在一次書(shū)法大賽中，每個(gè)評(píng)委都要提名一件獲獎(jiǎng)作品，最后再進(jìn)行終評(píng)，可一位姓曹的評(píng)委是行書(shū)組的，他并沒(méi)有提名行書(shū)組的獲獎(jiǎng)作品，而是跨過(guò)行書(shū)，提名了一件隸書(shū)獲獎(jiǎng)作品。這件事也引發(fā)了許多評(píng)委的討論和熱議，一些人說(shuō)，這是怎么回事？難道這是關(guān)系？可是人家提名的這件隸書(shū)作品的確寫(xiě)得不錯(cuò)。也有人認(rèn)為，只要作品質(zhì)量沒(méi)問(wèn)題，跨越提名也是可以的。那么，這件隸書(shū)作品究竟寫(xiě)得如何？我們一起來(lái)欣賞一下。

首先，這幅隸書(shū)作品的取法是多樣性的。從作品中可以明顯地看出，作者的隸書(shū)風(fēng)格取法于漢代經(jīng)典名碑《張遷碑》、《郙閣松》以及《石門(mén)頌》等碑帖，無(wú)論是用筆和字形，都是有據(jù)可查的。但是，作者并不是單純地把上述碑帖照搬過(guò)來(lái)，組成了一幅隸書(shū)作品，而是將它們的主要特點(diǎn)融合在一起，形成了自己個(gè)性特點(diǎn)，這是當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作的基本方法，可見(jiàn)這位作者還是有一定創(chuàng)作能力的。

其次，字形唯美，迎合了當(dāng)下隸書(shū)評(píng)委的書(shū)法風(fēng)氣。什么意思？許多書(shū)法愛(ài)好者在面對(duì)入展書(shū)法作品時(shí)，可能都有一個(gè)共同的看法，那就是那些展覽作品中，丑、拙、怪的作品占據(jù)了多數(shù)席位，從而呼喚規(guī)范隸書(shū)入展的呼聲越來(lái)越高，因此，在那屆評(píng)委中，書(shū)協(xié)也選拔了一些傳統(tǒng)書(shū)法的評(píng)委參與評(píng)審，所以，在那次書(shū)法展中，如果書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)隸書(shū)，也就是字形唯美的作品或許就占據(jù)了一定的“運(yùn)氣”。

第三，這件隸書(shū)作品應(yīng)當(dāng)是一件大字作品，筆法到位，很符合傳統(tǒng)隸書(shū)創(chuàng)作的要求。我們從作品中可以看出，作者在創(chuàng)作過(guò)程中，很是注意筆畫(huà)的用筆方法，可以說(shuō)，作者在書(shū)寫(xiě)時(shí)，把每一個(gè)筆法都寫(xiě)得很是到位，起、行、收，注重中鋒用筆，使得點(diǎn)畫(huà)厚重，氣勢(shì)恢宏，把上述碑帖的基本要求都表現(xiàn)了出來(lái)，我們知道，只要隸書(shū)能達(dá)到用筆上的要求，就基本滿足了它在勢(shì)上的要求。當(dāng)然，字形的問(wèn)題也是書(shū)法創(chuàng)作的一個(gè)關(guān)鍵，作者很好地對(duì)此進(jìn)行了把握。

最后，就是作品寫(xiě)得很干凈。這里的干凈，就是指兩個(gè)方面：一是用筆用墨，二是章法安排。當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作，很多書(shū)法家都很注意墨色的變化，例如一件作品中，總是把墨色上的干枯濃淡表現(xiàn)到位，讓作品的畫(huà)面感得到完全的詮釋，但是，很多書(shū)法愛(ài)好者并不認(rèn)為這是書(shū)法藝術(shù)性，而是一種自我陶醉。同時(shí)，用筆也是一個(gè)很重要的考察要素，如果隸書(shū)不過(guò)多地使用中鋒，就會(huì)缺失了雄渾與厚重，恰恰相反，這幅作品在用筆用墨上，依然以傳統(tǒng)方法為主，進(jìn)而就給畫(huà)面的干凈度帶來(lái)了提升，是值得參考學(xué)習(xí)的。

當(dāng)然，對(duì)于這件提名獲獎(jiǎng)作品，也引發(fā)了許多書(shū)法愛(ài)好者的討論和關(guān)注。一些人覺(jué)得，這種方法只是寫(xiě)字，與書(shū)法無(wú)關(guān)，如果是書(shū)法作品的話，一定要用藝術(shù)性的要素來(lái)表現(xiàn)，如字的大小、方圓用筆、墨色變化等，這才是真正的書(shū)法藝術(shù)。也有人覺(jué)得，看來(lái)書(shū)法能不能獲獎(jiǎng)，完全取決于評(píng)委，如果沒(méi)有這位評(píng)委提名，他怎么能獲獎(jiǎng)呢。

對(duì)于上面的這些說(shuō)法和作品本身，大家還有哪些看法？歡迎在評(píng)論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論。