臨帖是學(xué)習(xí)書法的不二之選，通過臨帖，我們會從古人那里得到啟發(fā)，同時也是和古人的一次次交流，通過這種交流，對古法得到掌控和靈活應(yīng)用，這也是最終目的，在第二屆臨帖展中就有不少的書法大咖涌現(xiàn)出來，他們的作品，從某種程度上說，都非常經(jīng)典，也非常有功力，也彰顯了他們的學(xué)習(xí)力，但是還是有不少朋友說道“這些獲獎作品，依然有硬傷”，對于這樣的說法，也有不少的朋友力爭，說這些都是完美之作，那么這種作品到底有沒有“硬傷”，有哪些“硬傷”，在臨帖的過程中，是該臨像還是臨不像呢？下面就讓我們一同來討論一番吧。

從這些獲獎作品上看，他們的獲獎作品，在取法上雖然都比較高古，但是卻非常集中，晉唐書法還是臨帖的焦點(diǎn)所在，以至于，我們一提到書法，都會說是不是如晉唐，其實(shí)，在中國書法史上，各個朝代都有自己的特點(diǎn)，都是高峰，在臨帖的過程中，只要能夠找到合適的切入點(diǎn)，適合自己即可，不要一味地入晉唐。

雖然這種獲獎作品在書體上也非常齊全，但是對于一些常見的書體還存在臨而不精的跡象，表現(xiàn)在作品上，有一種浮躁之感，缺乏沉著之氣，尤其是在行書上表現(xiàn)得更加明顯，主要硬傷表現(xiàn)在行筆的速度把握上，行書并不是單純的快寫，節(jié)奏要分明，才能夠達(dá)到理想的效果，甚至有人建議行書要慢寫，來加強(qiáng)轉(zhuǎn)折頓挫，也是有一定的道理的。

這些臨帖作品還有一個比較突出的“硬傷”，那就是都比較擅長書寫長篇大論，單個字拆開來看，感覺還是有一些欠缺的，這就要求我們，在臨帖的時候，不但要做到意臨，通臨，還要做到單個字進(jìn)行拆開臨，只有這樣，才能夠漸入佳境，在臨創(chuàng)上有所長進(jìn)。

對于該臨像還是不像的問題，啟功先生曾經(jīng)就說過，只要筆意到即可，未必要求十分形似，不知道好書的你對這樣的問題，有啥看法和見解呢？