我們常常言道，要在書法大賽的激烈角逐中摘得桂冠，一半需仰賴那飄忽不定的運氣，而另一半，則深深植根于堅實不摧的實力之中。

此言非虛，實乃無數(shù)書法參賽者心血與汗水的結(jié)晶，是他們歷經(jīng)風(fēng)雨后的經(jīng)驗之談。

運氣，或許就像作品在評委眼前那剎那間的閃耀，如同夜空中最亮的星，恰好照亮了評委的心房；又或是作品恰好與某種評審的審美情趣不謀而合，如同天作之合，讓人眼前一亮。

同時，運氣也與周遭競爭者的作品質(zhì)量緊密相連，倘若眾人皆沉迷于小字的細膩雕琢，而你獨獨選擇揮毫潑墨，于大字之上展現(xiàn)豪情壯志，那么，運氣便如同那東風(fēng)一般，助你乘風(fēng)破浪，脫穎而出。

上面這幅作品，僅僅六個字，卻以隸書的書體形式，將大字作品的獨特韻味展現(xiàn)得淋漓盡致。

或許有人會輕描淡寫地說，這樣的作品能獲獎，運氣占了大半。誠然，當一幅八尺宣紙上，僅書寫三個字，上下聯(lián)相加不過區(qū)區(qū)六個字時，每個字的大小之宏大，可想而知。

然而，作者卻并未因字數(shù)的稀少而手足無措，反而將這六個字寫得氣勢如虹，力透紙背，仿佛每一個字都蘊含著無窮的力量。

在寬敞明亮的展廳中，這樣的作品無疑成為了視覺的焦點，評委的目光自然而然地被其吸引，如同磁石一般無法移開。

獲獎，就在那短短幾秒鐘內(nèi)，塵埃落定，一切仿佛都是水到渠成。

這幅楹聯(lián)作品，是在一次專項書法征稿中脫穎而出的佳作。

雖然相較于全國性的專業(yè)書法大賽，這樣的賽事或許競爭程度稍顯平和，但正是這樣的舞臺，更能讓作者的深厚功力和精湛技藝得以充分展現(xiàn)。

隸書的厚重與雄渾，在這幅作品中被完美地詮釋出來。中鋒用筆為主，使得點畫飽滿自然，宛如初生的嫩芽，充滿了生命力。書法中的各種矛盾關(guān)系，如字內(nèi)空間的處理、點畫的大小、長短、疏密等元素的巧妙安排，都被作者處理得恰到好處，如同一位嫻熟的琴師，在琴弦上彈奏出和諧的樂章。

這幅作品的另一個顯著特點，便是它打破了隸書的傳統(tǒng)古板形象，融入了一些動態(tài)筆畫的寫法。這使得隸書不再拘泥于古板的框架之中，而是顯得更加靈動活潑，充滿了現(xiàn)代氣息。

這是當代隸書創(chuàng)作的一個重要方向，旨在打破陳規(guī)舊習(xí)，為古老的隸書注入新的活力與生機。

有人認為，只要在隸書中巧妙地融入漢簡或行書的筆意，就能創(chuàng)造出這種新穎獨特的感覺。

漢簡和行書都具有一定的草意，它們的融入無疑為隸書打開了新的創(chuàng)作空間，讓隸書在古老的底蘊中煥發(fā)出新的光彩，如同枯木逢春，煥發(fā)生機。

當代隸書創(chuàng)作已經(jīng)邁入了一個全新的突破階段。

許多人發(fā)現(xiàn)，隸書雖入門相對容易，但想要寫出新意、寫出特色，卻并非易事。

因此，在一些書法大賽中，我們常常可以看到書法家們在隸書中巧妙地融入篆書的寫法，實現(xiàn)篆隸相融，讓隸書更加高古典雅，宛如一位穿著華服的貴婦，散發(fā)著迷人的氣質(zhì)。

同時，為了賦予隸書更多的靈動之感，一些書法家還嘗試加入簡書或行書的筆意，為隸書注入活力與生機，如同為古老的隸書插上了一雙翅膀，讓其在書法的天空中自由翱翔。

這些都是當下隸書創(chuàng)作的主要方法和趨勢，它們共同推動著隸書藝術(shù)的不斷發(fā)展和創(chuàng)新。

在這方面，何應(yīng)輝和李守銀的隸書作品無疑為我們提供了極好的范例。

何應(yīng)輝的隸書行筆流暢自然，點畫在行進中搖擺提按，如同一位舞者在舞臺上翩翩起舞，使得整個作品充滿了靈動之感。

而李守銀的隸書則在線條粗獷的基礎(chǔ)上，運用中鋒行筆以及提按、擺動的筆法，同樣展現(xiàn)出了隸書的獨特魅力，如同一位力拔山兮的壯士，讓人嘆為觀止。

回到上面的這幅獲獎作品上，雖然它沒有過多的提按用筆，但作者通過運用擺動筆法，成功地增強了隸書的靈動感和生命力。這無疑是對傳統(tǒng)隸書的一種有力創(chuàng)新和突破，它讓我們看到了隸書藝術(shù)的無限可能和廣闊天地。