傅山《訓(xùn)子帖》曾寫道：“寧拙毋巧，寧丑毋媚”，現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)上的“書法大師”，將第二句“丑”字曲解，寫出龍飛鳳舞、潦草雜亂的“怪異涂鴉”，大肆進行吹捧為，稱其為真正的藝術(shù)品。

每當(dāng)有網(wǎng)友提出質(zhì)疑，他就拿傅山的“寧丑毋媚”做擋箭牌，實際這里的“丑”，并非夸張變形的“鬼畫符”，而是與前一句“拙”相對應(yīng)，追求原始的淳樸古拙之態(tài)。

自魏晉之后，“二王”秀逸書風(fēng)深入人心，后世欽慕流美、端莊的外觀，追求“小家碧玉”之美，無法接受雄健陽剛的拙質(zhì)書風(fēng)，將其視為“丑書”。

然而，正如傅山所言“寧丑毋媚，寧支離毋滑，寧直率毋安排”，妍媚、靈巧的姿態(tài)固然漂亮，可是若用筆不當(dāng)，極容易形成虛假、油膩之病。

反而看似笨拙，不加掩飾的古拙書風(fēng)，還原質(zhì)樸大方的天然之美，具有“大智若愚”的高深境界，例如顏真卿《爭座位帖》，外行看來它是“丑書”，而專家眼中，它卻是千年難遇的“神品”。

此作寫于唐廣德二年（764年）十一月，當(dāng)時郭子儀凱旋而歸，宮中設(shè)宴慶祝，排列座位的郭英乂，為了討好宦官魚朝恩，不顧禮法，將其列于高位。

此等奴顏媚骨之舉，讓正直的顏真卿極為憤慨，遂撰寫一封書信草稿，譴責(zé)他的行為，全文共計1193字，以禿筆而書，把雄渾的“篆籀筆法”寫到極致。

卷中字體古雅茂密、自然疊嶂，彼時顏真卿氣憤不已，下筆無意于工，采用中鋒和平動筆法，運筆迅疾，點畫生澀飛動，十分奔放矯健，結(jié)字大多傾倒，極盡詭形異狀之態(tài)，章法排布亦是如此，騰躍多變，蘊含旺盛的生命力。

《爭座位帖》與《蘭亭序》并稱行書“雙璧”，何紹基曾說：“此帖筆法之佳，當(dāng)在《蘭亭》之上”，一貫苛刻的米芾，也稱贊曰：“ 禿筆，字字意相連屬，飛動詭形異狀，得于意外也。世之顏行第一書也?！?/span>

近代書法大師啟功先生，也欣賞《爭座位帖》，時常通臨此作，鉆研了一輩子，如今真跡藏于臺北故宮博物院，乃壓箱底的寶貝，2019年出借日本展出。

當(dāng)時東京國立博物館，將展覽名為“超越王羲之的名筆”，甚至勝過《蘭亭序》，時常臨摹此作，可以掌握純正的“篆籀筆法”，強化用筆力量感、平穩(wěn)性，不被繁雜的絞轉(zhuǎn)筆法束縛，寫出真實自然之美。

經(jīng)多方努力我們對顏真卿《爭座位帖》進行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原。

正文下方加入獨家出版的現(xiàn)代字注解，便于初學(xué)者臨摹、識讀，此品乃純手工裝裱的經(jīng)折裝，采用翻折設(shè)計，便于查找、攜帶，完全展開時與手卷無差別。

作品為我店獨家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！