漢隸《禮器碑》是一件書法藝術性很高的作品，歷來被推為隸書典范。其書風兼有細勁雄健、端嚴峻逸、方整秀麗的特點。碑陽(即正面)的后半部及碑陰(即脊面)是其最精彩的部分，藝術價值極高。此碑字口完整，碑側文字鋒芒如新，飄逸多姿，縱橫迭宕，更為書家所欣賞。研習漢隸的人，多以《禮器碑》為楷模。

《禮器碑》書法瘦勁寬綽，筆畫剛健，用筆力注筆端，人們將它的用筆比作古代的寶劍'干將莫邪'，鋒利無比。其結體寓鼓側于平正之中，含疏秀于嚴密之中，歷來被奉為隸書極則。

《禮器碑》的線條質感，與東漢時期的其他隸書碑刻如《張遷碑》《曹全碑》等不同。碑文中有的字筆畫細如發(fā)絲，鐵畫銀鉤，堅挺有力；有的粗如刷帚，卻又韻格靈動，不顯呆板。盡管線條起伏變化，但通篇看來又不失和諧，在力量感上表現得非常成功。因此，臨習《禮器碑》可選擇彈性較強的兼毫筆，著重練習筆力。

筆畫要瘦勁而不纖弱，波磷則要比其他筆畫稍粗，至收筆前略有停頓，借筆毫彈性迅速挑起，使筆意飛動，清新勁健。'雁尾'捺畫大多呈方形，且比重較大，看上去氣勢沉雄。

另外，此碑分四面，有碑陽、碑陰之分。碑陽結字端莊，章法排列也較為規(guī)律，堪為《禮器碑》風格的代表，所以臨習《禮器碑》時應從碑陽開始。但從藝術角度講，碑陰也有獨特的價值。其用筆奔放飄逸，自然成趣，字的大小不甚統(tǒng)一。橫列的法則也被打破，抒情性極強，因而碑陰也是臨習中不可忽視的部分。

《禮器碑》的碑陽部分，章法處理是縱有序，橫有列，字距寬，行距密。這種章法充分展現了和諧、端莊、秀美的整體特征。而碑陰部分往往是縱有序，橫無列，行與行之間有一定間距，字距參差不齊，富于流動感，通篇自然靈動，富有生氣。

臨習《禮器碑》，在用墨的處理上可講究一點兒變化。一般在書寫方筆時，墨色宜潤澤，不宣枯燥。要注意線條的相互關系。粗線條所占的地位較為重要，是整個字的主筆，力量也較為集中，用墨較重；而細線條處于輔助地位，用墨也輕。若是在臨習時要寫一根方筆入紙的線條，而此時恰巧筆端乏暴，不妨改用圓筆入紙來臨摹這根線條。雖然作為這一根線條的臨摹，由于用筆變化而遺失了原貌，但從碑刻到墨書，卻因這一點形的失去而使整個字在力量上得到了補充，也不算違背書法中'遺形取神'的原理，臨習《禮器碑》，應首先著眼于由粗細線條組成的有機整體，保持字的力度不散。

《禮器碑》的用筆，以方筆為主，凝整沉著，要求每一點畫都要做到筆筆送到底，強調運腕力寫，這樣才能做到筆勢開張，萬毫齊力，我們看右圖'天下'兩字的用筆，筆毫在紙上表現出了極大的彈性，線條有明顯的起伏、粗細變化，字顯得既剛健又爽利。

《禮器碑》結體嚴謹，字法規(guī)范，筆畫雖然以方為主，卻又不全為方筆，有時略帶圓意，它能將筆畫的粗細、方圓，筆勢的動靜、向背完美地統(tǒng)一在一起，清超遒勁，莊重典雅。碑中幾乎每一字都有一筆很夸張重按的筆畫，古人俗稱為'波磔'。波磔的寫法，都是逆入平出，呈'蠶頭雁尾'狀。每一字中，波磔只出現一次，不得重復，所謂'蠶不二設''雁不雙飛'就是這個意思。

總之， 《禮器碑》在結構處理上，無論是上下結構、左右結構，還是包圍結構，都能取勢頤盼，體態(tài)優(yōu)美，形成了一個富有生命力的有機整體，毫無矯揉造作之嫌。同時，線條的粗細及所分割出來的空間形成了黑與白、輕與重的強烈反差，給人以鮮明的節(jié)奏感。