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乾隆,很委屈

 mxb08 2019-05-24

經(jīng)公眾號“LCA”(ID:L-Contemporary-Art)授權(quán)轉(zhuǎn)載。


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 時間的收藏者 

對于“蓋章小達人”的人設(shè),乾隆是有些委屈的。

從褚遂良版本《蘭亭序》上的 200 多枚印章來看,乾隆只貢獻了“三希堂精鑒璽”和“石渠寶笈”等十幾個紅印,完全不足以體現(xiàn)帝王的排場,更不及 200 年前自己的偶像——項元汴,因為這位草民在這件作品上蓋下了近 100 枚印章……

褚遂良版本的《蘭亭序》(局部) 項元汴舊藏

提起嘉興項氏家族,兩個人最為知名,一是明代中期名臣項忠,一是明代末期收藏家項元汴。

父親項銓從商,沒有在歷史上留下太多資料,卻因經(jīng)營有道、布衣素食、勤儉持家為家族積累了巨大財富。有意思的是,他的三個兒子一個踏入仕途,一個醉心詩畫,對這些“臭錢”沒半點興趣,所以絕大多數(shù)財產(chǎn)都落到了三兒子——項元汴手上。

這是一筆多大的財產(chǎn)?我舉個例子大家體會一下。

在他收藏的書法作品中,購入價格最高的是王羲之的《瞻近帖卷》,為 2000 金。要知道,明朝萬歷年間,一個七品知縣一年的正當俸祿(基本工資)才 45 兩銀,當時買一畝田最多也會不超過 2 兩銀,而 2000 金,大致可換銀 20000 兩……

照夜白圖 唐代韓幹 項元汴舊藏

天籟閣是存放藏品的地方,項元汴極少允許他人進入。明代戲曲理論家何良俊是父親項銓的舊識,有幸在 1556 年受邀前往參觀。

事后,為避免口舌,他用“嘉興一友人”的說法將這次經(jīng)歷記錄在了《四友齋叢說》里,項氏的實力可見一斑——

那年冬天,何良俊如約而至,走進閣中,過中堂,入書房,登上墨華閣,轉(zhuǎn)過大理石屏風,最后進入一個密室:商周的禮器、漢代的玉器、魏晉的書法與佛像、唐宋的仕女與花鳥、元代的水墨畫……一剎那,時間好似在這里靜止,何良俊目瞪口呆。

令人驚嘆的是,他在幾個小時內(nèi)看到的這些藏品只是天籟閣的冰山一角,通常情況下,項元汴將它們?nèi)繛g覽完一遍,需要兩個月時間……

每觀看一次,興之所至,他都會蓋上一枚章,所以便有了畫中那些密密麻麻的紅色印記。

乾隆同學(xué)不甘落后,不僅在蓋印方面向項元汴學(xué)習(xí),還特意曾命內(nèi)府將宮廷收藏的原項氏天籟閣舊藏書畫,選出宋、元、明名家畫卷各一幅,移藏于避暑山莊,并為此地取名“天籟書屋”,以示敬意。

苕溪詩卷 宋代米芾 項元汴舊藏

《苕溪詩卷》的編碼“獨”字

所有藏品,都是項元汴真金白銀購入所得,為了便于識別,他使用了最早的“防偽碼”:

他將自己收藏的絕大多數(shù)作品都做編號,編號是按《千字文》“天地玄黃,宇宙洪荒……”而來,比如宋代米芾《苕溪詩卷》的編號是“獨”字,元代趙孟頫《鵲華秋色圖》的編號是“其”字。

鵲華秋色圖 元代趙孟頫 項元汴舊藏

每一件經(jīng)過項元汴收藏的作品,都有一個獨一無二的編碼。

他無意中做了最初的鑒定和保真工作,經(jīng)他手的藏品,甚至是流傳有序的標志,價值相應(yīng)的也會有提升。

《鵲華秋色圖》的編碼“其”字

粗略統(tǒng)計,項元汴僅名章就有近 50 方:

項子京印、墨林山人、元汴、項元汴、墨林、墨林之印、癖茶居士、墨林生、蒿笠生、赤松仙史、元汴之印、項氏之汴、子京父印、墨林主人、墨林嫩叟、凈因庵主、凈因庵、香嚴居士、綠野亭印、耕隱、西楚王孫、墨林外史、項翰墨印、墨林項季子章、墨林硯癖、帝匋唐之廟裔、項氏子京……

就印章數(shù)量來看,乾隆還是更勝一籌,畢竟 1800 這個數(shù)字還是不好超越。

竹石圖 項元汴

項元汴出生在官宦之家,淡于仕途。他對自己很是吝嗇,常常穿的像普通農(nóng)夫一般,從不張揚,但對自己喜歡的作品,卻從不吝惜那幾兩黃金。

他從 16 歲開始收藏,30 歲左右達到第一個高峰,那時大部分元代佳作已入天籟閣,50 歲左右,晉唐及兩宋精品也都被收入了項元汴手中。

不過,再強大的個人,都難敵世事的變故。

1590 年,項元汴逝世,部分藏品流出天籟閣,被董其昌等遞藏。50 年后,清軍南下,他的天籟閣毀于戰(zhàn)火,項家人流落各地,人去樓空,斯文不再。

再后來,項元汴最大的粉絲乾隆專訪天籟閣,接過了他的大部分藏品。

最后,又經(jīng)一些變故,部分珍品流出國外,有些進入故宮。經(jīng)陳寅恪的學(xué)生翁同文估算,留在故宮的那些項元汴舊藏,竟占去了整個故宮書畫收藏的一半。

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