有關(guān)小說的地域性特色，是老掉牙了的話題了。很多大牌評論家，文學(xué)研究員都在公眾場所說過。為什么他們都說還不怕說重，原因也簡單，這個(gè)問題，幾乎共性地被當(dāng)代幾個(gè)成功作家給體現(xiàn)出來了。比如賈平凹的商州，莫言的高密、閻連科的耙什么山，劉醒龍的大別山，池莉的什么什么，趙德發(fā)的沂蒙山，再往前推，魯迅文章中的那小鎮(zhèn)等等，都具有鮮明的地域特色。

沒有鮮明的地域特色的作家，難道就不能成功了嗎？當(dāng)然不是，很多名著的作者也沒有鮮明的地域性特色。不過中國很多成功的作家都有鮮明的地域性，不是偶然，說明有其共性，我們寫小說的需要分析這樣的共性。

小說的地域性支持到底有什么好處？

地域性支持能增強(qiáng)小說的厚重感，讓你的故事變得更加可信，人物更加鮮活，語言更有特色。反正好處很多。由于地域性的文化，民俗，城鎮(zhèn)，地理，氣候等等，都是相對固定的，而又是你熟知的。你的小說可以共享這些信息，寫起來也容易找到感覺。你的小說人物與故事可以反復(fù)發(fā)生在某地域里，給讀者留下較深的印象，更快地產(chǎn)生認(rèn)同感。

在魯院時(shí)，周大新曾講過，他說，我在北京幾十年了，有了故事還得搬到家鄉(xiāng)寫，因?yàn)槲沂煜つ莻€(gè)環(huán)境。是的，一個(gè)從沒出過村子的作者，寫井邊的老柳樹，肯定比寫北京的華表要好。他聽老輩人曾說過老柳故事，也知道烏鴉在上面嘎嘎，知道它春夏秋冬的樣子。如果讓他寫華表，都不敢寫下面有蛐蛐，因?yàn)樗恢烙袉?，也沒人告訴過他，寫得不自信。就算他從書上看到，有關(guān)對華表的介紹，寫起來還是不容易發(fā)揮。

作家表現(xiàn)在文章中的地域性特色，一般都是他熟悉的地域，正因?yàn)槭煜み@個(gè)地域的生存環(huán)境，文化傳承，以及民生，以及人的生存狀態(tài)，他才寫得才更生動(dòng)?？墒钱?dāng)我知道地域性對于寫說的重要性時(shí)，結(jié)果你發(fā)現(xiàn)，熟知的地域被某個(gè)作家寫得半生不熟了。也就是說，現(xiàn)在評論家與文友們都說某人的某地，就像這地域是他的?？隙ú皇恰Ｖ皇窃谒奈恼吕锵鄬?qiáng)烈地體現(xiàn)了這樣的特色而已。

那么這個(gè)地域是不是就不能寫了？

這倒未必。你完全可以寫得超越他，再說又不是他家的地域，侵犯不了版權(quán)，你能寫，我為什么不能寫呢。如果都說某知名作家有某地域的特色時(shí)，你再寫這個(gè)地域，存在著比較與超越的問題。就像演員，某角色已經(jīng)被演員成功地演繹過，大家也肯定了，你再重演這個(gè)角色會(huì)有壓力。因?yàn)槌绞抢щy的。大家都認(rèn)同以前的版本，對你有排斥感。新版紅樓夢演出以來，很多人都與前版比較，提出了很多質(zhì)疑。大家對前版感情比較深，似乎認(rèn)定里面人物就是那樣的了，對新版有排斥感。同樣的，當(dāng)你熟悉的地域被某個(gè)作家寫得小有名氣，你再寫那個(gè)地域，大家也會(huì)把你跟前者比較。

我們可不可以重新勾畫個(gè)地域？

這個(gè)說出來嚇人，地域是能隨便創(chuàng)的嗎？地域的形成是歷史，風(fēng)俗，文化，環(huán)境，自然條件等等共同形成的，不可能創(chuàng)造。但在小說寫作中你可以創(chuàng)造。你完全可以虛擬新的地域。記住，無論你的地域叫什么名字，都應(yīng)該是你最熟悉的，最有感情的，最有生活體驗(yàn)的，那個(gè)地域的翻版。把你所有的人物，在這個(gè)地域里生活，所有故事都在這個(gè)地域里發(fā)生。當(dāng)你寫出了大名，這個(gè)地域也同時(shí)出名，有人會(huì)根據(jù)你的地域開發(fā)旅游景點(diǎn)的。

其實(shí)虛擬地域并沒有不可以，就像莫言的高密，我至今不知道是在山東還是東北，但我知道它肯定是莫言獨(dú)有的。就算某些作家用真實(shí)的地域當(dāng)小說背景，也是創(chuàng)造性地在用，不是照搬。就像你虛構(gòu)了個(gè)故事，放在你們家鄉(xiāng)寫，為了故事的需要，你可能虛構(gòu)了山水或者村莊，甚至還編了些歷史故事，這已經(jīng)超越了真實(shí)的地域了。

自我創(chuàng)建的地域有什么好處？

首先說不好的地方。由于這是陌生的名字，不能反過來提高你?，F(xiàn)實(shí)中的某個(gè)地域里的作家，說起這個(gè)地域的作品，人家會(huì)聯(lián)想到那作家。你創(chuàng)建的地域別人還不知道，需要你的作品推介它，所以這個(gè)地域剛開始不能讓你借光。但你新創(chuàng)建的文學(xué)地域可以讓你更容易虛構(gòu)人物與故事。這個(gè)在揭露官場黑暗的小說中比較鮮明。一般都會(huì)用字母代替，比如B城，華都什么的。因?yàn)槭欠乾F(xiàn)實(shí)的地域，可以寫得更深刻更大膽，還不容易對號(hào)入座。

前幾天見有個(gè)博客上說，兩個(gè)作家被抓，因?yàn)樗麄兘衣读水?dāng)?shù)啬承┎涣棘F(xiàn)象。按說作家也沒少贊好的典型人物，揭露黑暗就不行了嗎？但是有些地方官員吧，你指出他管轄的地域里發(fā)生的問題，就影響到他的政績了，以莫須有的罪名也得拿你。如果你寫的地名是虛構(gòu)的，他們明知道是影射也拿你沒辦法，心里非常生氣，也不會(huì)冒險(xiǎn)說你就是說我。當(dāng)然，一個(gè)作家還是需要良知的，需要有人道主義精神的。世界上很多著名的藝術(shù)家都有鮮明的人道主義精神。所以我還是鼓勵(lì)文友們弘揚(yáng)傳統(tǒng)美德，敢于不指桑就罵愧。

沒有地域性的支持，小說就寫不好嗎？

一般短篇只是生活中的某個(gè)片段，也許只是個(gè)細(xì)節(jié)，有沒有不很明顯。有更好。但是一個(gè)長篇小說還是應(yīng)該有的。因?yàn)榈赜蛐云鋵?shí)就是人物與故事發(fā)生的環(huán)境。只是地域性，是更厚重的環(huán)境。也許有人說，很多著名作家也沒什么地域性特色。確實(shí)。比如張煒比如陳忠實(shí)，也沒有形成像莫言的高密那么獨(dú)特的地域性，但他們的作品也精致也厲害。

可大家不要忘了，張煒的《古船》，陳忠實(shí)的《白鹿原》，小說里有著個(gè)體的地域環(huán)境。也許這個(gè)環(huán)境不用在別的小說里，但長篇小說肯定會(huì)創(chuàng)建環(huán)境，讓人物生長在這樣的環(huán)境里，發(fā)生故事，這樣才有厚重感，才可信。其實(shí)，“白鹿原”本來就是地域的名稱，是作家創(chuàng)造性使用的地域。

我們說的作家的地域性特色，是指這個(gè)作家，主要的作品，更多的作品，都以這個(gè)地域?yàn)楸尘鞍l(fā)生的，帶有明顯的地域的某些特征，比如人物語言，用具，穿戴，歷史上發(fā)生的故事……比如魯迅的文章幾乎都在小鎮(zhèn)發(fā)生，莫言的高密等等。正由于大多數(shù)作品的背景是某個(gè)地域的，從而形成了鮮明的地域性特色。

無論你把你的小說人物與故事放在哪個(gè)地域，無論是真實(shí)的或虛構(gòu)的，并不是說讓地域來框你。我們要做的是營造地域性的支持。你把你所有小說人物都放在某村莊，同樣可以可以寫出名著。因?yàn)檫@個(gè)村莊，能代表千萬的村莊，同樣有階級(jí)斗爭，貧富差別，人性善惡，出生消亡……你完全可以用螞蟻窩，詮釋宇宙或真理，而且綽綽有余。小說背景的地域性可以小，最關(guān)鍵的，是你用什么樣的高度來寫……

（此文只代表個(gè)人觀點(diǎn)）