王個(gè)簃（wáng gè yí，1897年10月20日—1988年12月18日），出生于江蘇海門，原名賢，字啟之，別號(hào)個(gè)簃，以號(hào)行，齋名有還硯樓、霜荼閣、千歲芝齋等。

中國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)教育家、書(shū)畫家、篆刻家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席，曾任上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)。

王個(gè)簃 《刀魚(yú)圖 》47.3×37cm 

1926年 南通市個(gè)簃藝術(shù)館藏

跋文：大江之委正月天，有魚(yú)游刃味至鮮。子輿不云魚(yú)我欲，對(duì)茲合饞三尺涎。鈐?。和踬t私?。ㄖ煳模?/span>

通州錢浩齋寄贈(zèng)刀魚(yú)數(shù)貫，與缶師煮酒共啖，作此遣興。個(gè)簃賢。

鈐?。簜€(gè)宧（朱文）

作為吳昌碩的入室弟子，王個(gè)簃繼承了缶老筆下那“拙、重、大”的金石氣魄，筆鋒落處，如金石鑄筆，沉雄內(nèi)斂卻又透出生命的韌勁。

然而他絕非僅步恩師后塵，青藤的淋漓潑辣、白陽(yáng)的清雅逸氣、八大的孤高奇崛、石濤的千變?nèi)f化，皆被他悄然融入筆端，化為一種內(nèi)蘊(yùn)雋秀、外顯清潤(rùn)、骨子里飄逸灑脫的自家風(fēng)骨。

觀王個(gè)簃的花鳥(niǎo)，最令人動(dòng)容處，在于那豪邁氣魄與精微洞察的奇妙融合。

看他揮毫，枝干盤曲如蒼龍，筆勢(shì)雄渾而含蓄，每一筆都似蘊(yùn)藏千鈞之力，沉穩(wěn)而瀟灑。然而這份磅礴并非粗疏——細(xì)品之下，花瓣的嬌嫩欲滴，鳥(niǎo)羽的蓬松輕盈，蟲(chóng)翼的薄透精巧，皆在看似不經(jīng)意的筆觸中精準(zhǔn)呈現(xiàn)。

那《棕桐圖》中棕葉的紛披交錯(cuò)，豪放中藏著對(duì)自然物象的深切體察，一筆一墨都經(jīng)過(guò)千錘百煉，真正實(shí)現(xiàn)了“致廣大而盡精微”的境界。

王個(gè)簃的筆墨，深具金石篆籀的魂魄。他以篆書(shū)筆法入畫，線條如古鼎銘文般渾厚剛健，古拙含蓄中透出瀟灑遒勁的力道。墨法更是其精妙所在——宿墨的深沉蒼茫、焦墨的濃烈如漆、潑墨的酣暢淋漓，皆被他揮灑自如。

一幀《墨荷》，墨色在紙上呼吸、流動(dòng)、暈染，水氣氤氳，墨韻無(wú)窮，仿佛荷塘清氣撲面而來(lái)。

設(shè)色上，他偏愛(ài)濃麗厚重，腴古蒼潤(rùn)，色彩隨意點(diǎn)染卻斑駁有致，與墨色交融得天衣無(wú)縫，煥發(fā)出古雅醇厚的奇特意趣。

他深諳“少即是多”的畫理。其畫中世界，常只取自然一隅——三兩枝橫斜的花枝，幾片婆娑的竹葉，一只獨(dú)立的小鳥(niǎo)，便足以構(gòu)筑一個(gè)生意盎然的小宇宙。

這種“賞心只有兩三枝”的構(gòu)圖智慧，蘊(yùn)含著對(duì)物象本質(zhì)的高度提煉。

大幅之作，他必先嚴(yán)謹(jǐn)推敲腹稿，落筆時(shí)胸有丘壑，運(yùn)筆如行軍布陣。畫面虛實(shí)相生，疏密有致，聚散得宜，極富節(jié)奏韻律，仿佛無(wú)聲的音樂(lè)在紙面流淌。

更令人嘆服的是，王個(gè)簃將詩(shī)心、書(shū)骨、畫魂、印痕熔鑄為一爐。他的題畫詩(shī)句，常是畫境的升華與延展，位置經(jīng)營(yíng)考究，與畫面渾然天成。其書(shū)法筆力雄健，與畫中筆意血脈相連。

而那方寸之間的印章，朱紅一點(diǎn)，便如畫龍點(diǎn)睛，既平衡布局，更將金石意趣悄然注入畫境深處。詩(shī)書(shū)畫印，在他腕下不再是簡(jiǎn)單的疊加，而是靈魂的交響。

王個(gè)簃的花鳥(niǎo)世界，是金石鑄就的風(fēng)骨，是墨色暈染的呼吸，是自然生命在尺幅間的永恒律動(dòng)。

他的筆觸下，傳統(tǒng)得以新生，精微與豪放同輝——那些花鳥(niǎo)草木，因他之手，早已超越了自然物象的形骸，升華為無(wú)言的詩(shī)，凝固的歌，是古老東方藝術(shù)精神在紙絹上最鮮活、最雋永的吟唱。

王個(gè)簃花鳥(niǎo)畫欣賞