 《忘了我記得》為當代人思考在家庭關(guān)系與自我認同中的困境提供了啟示。它提醒我們，真正的愛，或許正出自那個容納所有不完美卻不失溫度的人身上。 忘了我記得，但身邊總還有他人記得。 時隔六年后，她開始涉足劇集領(lǐng)域，和奈飛合作了一把《忘了我記得》。 這一次，她會再拿什么獎，不做預測，但相信看完全劇的人，都能被其真摯所打動。 臺劇《忘了我記得》由劉若英執(zhí)導，謝盈萱、秦漢、霍建華領(lǐng)銜主演，以程樂樂（謝盈萱飾）的中年生活困境為切入點，展現(xiàn)了她在婚姻危機、父親失智與職業(yè)迷茫中，通過幽默解構(gòu)痛苦、以記憶重構(gòu)自我的心靈歷程。 僅8集的短劇集，短小精悍，至真至純。每集聚焦特定記憶碎片，通過多線并行的結(jié)構(gòu)，逐步拼貼出主角內(nèi)心世界的全貌，既保證了劇情的緊湊性，又為深度討論預留了空間。值得內(nèi)陸影視創(chuàng)作者學習。  01 敘事有創(chuàng)新在現(xiàn)實生活中，程樂樂是一名兼職便利店店員的脫口秀演員，過著被婚姻危機與父親失智雙重擠壓的平凡生活。 當她站上脫口秀舞臺，那些被壓抑的痛苦記憶被轉(zhuǎn)化為自嘲式的幽默段子，既解構(gòu)了現(xiàn)實困境，又以輕松幽默悄然療愈情感創(chuàng)傷。 第三集，程樂樂和丈夫張凱（霍建華飾）大吵一架，便站在脫口秀舞臺調(diào)侃丈夫的冷漠，鏡頭卻突然切回現(xiàn)實中的倆人的深夜對話，原本精心設(shè)計的包袱化成扎進心口的玻璃碴。  這種打破第四面墻的非線性敘事，讓觀眾在笑與痛的臨界點反復橫跳，深刻體會到記憶的流動性與情感的復雜性。 而在記憶深處，程樂樂與父親程光齊（秦漢飾）的互動成為全劇最大的情感張力點。父親因阿爾茨海默病陷入記憶混亂，但性格逞強好勝，幽默有趣。日常生活當中，他經(jīng)常對身邊人講冷笑話和“找外星人”的故事。為了聽一聽身邊朋友對其真實評價，居然和程樂樂辦了一場“假告別式”，在眾人都傷心落淚之時，他卻坐著輪椅車出來哈哈大笑。而面對自行車行好友和老婆的去世，程光奇又展現(xiàn)出一種獨自掩飾的默默哀傷，真誠動人。  劇中每集以脫口秀段子開場，卻在劇情發(fā)展中不斷顛覆這些預設(shè)的笑料。程樂樂每次對父親某些因遺忘導致的出格行為大為光火，卻又在緩過神后抽泣道歉。這種兩相矛盾、彼此拉扯，正展現(xiàn)出現(xiàn)代人父女關(guān)系的錯位，也暗示了現(xiàn)代人在快節(jié)奏生活中如何處理記憶與遺忘的普遍困境。 02 視聽有巧思再來說說視聽，色彩的運用在劇中具有深刻的象征意義?，F(xiàn)實生活多采用冷色調(diào)，如便利店的冷白光，營造出壓抑、機械的氛圍，契合角色被生活壓榨的狀態(tài)；而脫口秀舞臺則在冷色調(diào)中穿插暖黃色的追光，象征著希望與表達的自由，暗示著程樂樂即使在困境中，也能通過藝術(shù)表達找到情感宣泄的出口。而父親房間永遠定格在上世紀九十年代的裝潢風格，成為過往記憶的現(xiàn)實例證。 鏡頭語言的創(chuàng)新同樣值得關(guān)注。導演大量運用手持攝影，模擬程樂樂在便利店遇到奇葩顧客時的主觀視角，帶來搖晃眩暈感以強化現(xiàn)實的荒誕體驗；而在展現(xiàn)記憶閃回時，通過鏡頭的柔和濾鏡與慢動作處理，模擬出記憶的模糊與溫暖。  當程樂樂在便利店遭遇顧客的無理要求時，鏡頭突然切換為錄像帶的畫面，畫面中程樂樂將顧客大罵一頓，然而鏡頭一旦切回現(xiàn)實，程樂樂又成了對顧客百依百順的“微笑服務(wù)員”。這種視覺語言的變化與觀眾形成了精妙的熒屏內(nèi)外互動，既讓觀眾感受到程樂樂的無奈，又通過錄像帶的內(nèi)心活動呈現(xiàn)出戲謔的表達。 03謝盈萱飾演的程樂樂，將喜劇演員的職業(yè)特性轉(zhuǎn)化為獨特的生存智慧：她面對婚姻危機時的強顏歡笑，在脫口秀舞臺上被解構(gòu)成讓人心碎的笑點；與秦漢飾演的失智父親對戲時，從最初的手足無措到最終相擁而泣的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出驚人的情感張力。  例如，在一場與丈夫在家中爭吵的戲中，謝盈萱通過聲線的顫抖與眼神的躲閃，將程樂樂的委屈與不甘表現(xiàn)得淋漓盡致，而霍建華飾演的丈夫張凱則以沉默與回避回應(yīng)，兩人的對手戲完美呈現(xiàn)了中年婚姻中的情感疏離。  秦漢飾演的程光齊，將阿爾茨海默病患者的混沌與對女兒的深情融為一體。他在劇中“尋找外星人”的設(shè)定，既展現(xiàn)出幽默天真，也增添了夢幻色彩。當他在陽光下樹影搖曳中自由漫步時，那種超越年齡與疾病的快樂，打破了傳統(tǒng)影視劇中老年人的刻板形象。  霍建華客串的丈夫張凱，雖戲份有限，卻通過眼神的閃避與手指的小動作，精準詮釋了職場精英與情感逃兵之間的微妙平衡。而劉品言與周采詩組成的閨蜜群像，則用截然不同的人生選擇映照出當代都市女性的多維困境。  《忘了我記得》通過程樂樂與父親的互動，探討了阿爾茨海默病患者家庭中的權(quán)力關(guān)系與情感救贖。程光齊的失憶不僅是生理疾病，更是一種隱喻：他失去了對過去的掌控權(quán)，被迫依賴女兒的記憶來構(gòu)建自我認知。  通過程樂樂與丈夫張凱的婚姻危機，《忘了我記得》還探討了中年親密關(guān)系的斷層。張凱的回避型人格與程樂樂的強烈表達欲形成鮮明對比，兩人從翻舊賬到沉默，暴露了親密關(guān)系中最致命的問題：不是不愛，而是懶得再懂。這種對婚姻困境的真實刻畫，與臺灣社會的高離婚率形成互文，引發(fā)觀眾對現(xiàn)代家庭關(guān)系的深刻反思。 《忘了我記得》不僅是一部家庭倫理劇，更是一部具有深刻社會意義的作品。劇集通過程樂樂的多重身份，如脫口秀演員、便利店店員、女兒、妻子等，揭示了當代女性在家庭與事業(yè)之間的撕裂感。而她最終選擇堅持脫口秀夢想，打破了傳統(tǒng)影視劇中“為家庭犧牲事業(yè)”的女性敘事，展現(xiàn)了現(xiàn)代女性的自我覺醒與價值重構(gòu)。 程光齊的失智不僅是個體的悲劇，更是臺灣老齡化社會的縮影。劇中，程樂樂面臨失智父親需要照顧與自身經(jīng)濟壓力的雙重困境，一度思考要不要和張凱一起搬去新加坡，棄老父親于不顧。而程光齊在失智后依然保持對生活的熱愛，騎車、找外星人、胡說八道開玩笑等，傳遞出對老年群體多元化需求的尊重，打破了傳統(tǒng)認知中“老年=衰退”的刻板印象。 「四味毒叔」 出品人|總編輯:譚飛 執(zhí)行主編:羅馨竹 |
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