有些明星是因為某一項太過于突出，以至于讓人們忘記了TA的多重身份。

小妹提名一個，劉若英。

這次，她不再通過大銀幕講述青春與遺憾，而是把鏡頭聚焦在臺灣街頭巷尾充滿煙火氣的日常生活上，用八集的內(nèi)容，編織出一張名為《忘了我記得》的情感大網(wǎng)。

5月23日，這部由她首次執(zhí)導(dǎo)的長篇劇集在Netflix全球獨家上線。

說實話，真的好久沒有看過這么動情真摯的華語劇了。

《忘了我記得》的故事，從臺北一家便利店的收銀臺開始。

女主角程樂樂（謝盈萱飾）每天重復(fù)著掃碼、結(jié)賬的動作，偶爾在深夜的脫口秀俱樂部，用辛辣的段子，戳破生活的麻木。

這個被房貸、婚姻危機和職場壓力困擾的中年女性，最棘手的問題，是面對逐漸“消失”的父親程光齊（秦漢飾）。

劇中父女相處的日常，既有荒誕，又有溫情。

在超市貨架前，老父親把購物車當(dāng)滑板橫沖直撞，可當(dāng)女兒發(fā)火時，他突然說：“你小時候最愛把餅干泡牛奶?！?/span>

深夜時，他瘋狂記錄著“程樂樂吃辣會胃痛”“程樂樂小學(xué)被欺負(fù)過”這些瑣碎的記憶。

筆記本上歪歪扭扭的字跡，和他年輕時抱著發(fā)燒女兒狂奔急診室的畫面交織在一起，揭開了阿茲海默癥吞噬記憶的殘酷真相。

劉若英用她特有的細(xì)膩筆觸，把失智老人和都市女性的雙重困境，編織成一場笑中帶淚的生命對話。

當(dāng)脫口秀舞臺的聚光燈照亮程樂樂強顏歡笑的臉龐，那些藏在生活褶皺里的親情羈絆，反而因為遺忘與抗?fàn)?，變得更加清晰?/span>

這部被觀眾稱為“中年女性生存圖鑒”的作品，匯聚了華語影視圈的黃金陣容。

金馬影后謝盈萱繼《俗女養(yǎng)成記》后，再次詮釋平凡女性的堅韌與脆弱。她和秦漢的父女對手戲，被預(yù)告片里一句“天塌了有爸爸頂著”點破了所有東亞家庭的情感密碼。

暌違熒幕多年的秦漢，貢獻了從影以來最生活化的表演。

超市里嬉鬧時的頑童模樣，和病癥發(fā)作時的茫然無措，形成了強烈反差，讓觀眾直呼：“這就是我老爸！”

特別出演的霍建華，化身婚姻中沉默的丈夫，和謝盈萱在逼仄廚房里的爭吵戲，把中年夫妻的疏離感刻畫得入木三分。

而劉若英作為導(dǎo)演的功力，不僅體現(xiàn)在對演員表演的精準(zhǔn)把控上——謝盈萱透露，她在片場會溫柔地拭去演員的眼淚，輕聲引導(dǎo)情緒——更在于用電影級的構(gòu)圖，賦予日常場景詩意。

老式公寓樓梯間的光影流轉(zhuǎn)，便利店冰柜折射出的冷調(diào)孤獨，還有父女對望時突然插入的童年回憶蒙太奇，都讓這個講述遺忘的故事，有了超越時間的厚重感。

這次跨界執(zhí)導(dǎo)劇集，是劉若英藝術(shù)生涯的又一次突破。

自2017年憑借處女作《后來的我們》斬獲13.6億票房，并入圍金馬獎最佳新導(dǎo)演以來，這位“演而優(yōu)則導(dǎo)”的全能藝人，不斷拓展著創(chuàng)作邊界。

2023年，她帶著“飛行日”巡回演唱會穿越二十座城市，用音樂和劇場美學(xué)碰撞出新的火花。

2024年末，又在宜昌奧體中心，用萬人合唱《后來》為樂迷編織了一場美夢。在影視領(lǐng)域，從《易副官》的散文式敘事，到《忘了我記得》的生活流表達，她始終執(zhí)著于挖掘平凡人生的戲劇張力。

這種創(chuàng)作取向，或許源于她早年在陳升工作室當(dāng)制作助理的經(jīng)歷。那時跟著師父學(xué)習(xí)流行音樂創(chuàng)作的“奶茶”，不會想到，三十年后，自己會成為用鏡頭寫詩的人。

就像她在拍攝札記里寫的：“我們不是在講述別人的故事，而是在每個鏡頭里尋找自己存在的證據(jù)?！?/span>

回望劉若英的演藝生涯，就像一部華語流行文化的進化史。

1995年，26歲的她憑借《少女小漁》獲得亞太影展最佳女主角，白襯衫、帆布鞋的清新形象，和《為愛癡狂》的熾烈歌聲，共同定義了一代文藝青年。

千禧年之交，《人間四月天》里隱忍的張幼儀，和《粉紅女郎》中癲狂的結(jié)婚狂，展現(xiàn)了她從文藝片到商業(yè)劇的驚人跨度。

2004年，《天下無賊》里那個用眼淚浸濕觀眾心扉的女賊，更讓她同時摘得百花獎與金紫荊獎影后桂冠。

當(dāng)同期藝人被困在類型化角色里時，她卻像水一樣，能適應(yīng)各種容器。既能和周迅在《夜奔》中演繹曖昧情愫，也能在王寶強的《八角籠中》跨刀獻唱推廣曲，用十九年不變的姐弟情誼，成就了另一種藝術(shù)傳承。

這種不斷打破邊界的精神，在2017年凝結(jié)成了導(dǎo)演身份的新生。當(dāng)《后來的我們》用春運綠皮車和北京地下室，串起一代人的漂泊記憶時，人們突然發(fā)現(xiàn)，那個唱著“梔子花白花瓣”的女生，早已把人生百味釀成了鏡頭語言。

如今打開《忘了我記得》，能看到54歲的劉若英對世界的理解更加通透。

劇中程樂樂在脫口秀舞臺上自嘲：“中年婦女的三頭六臂是用來接住生活碎片的?！?/span>

這恰似導(dǎo)演本人的創(chuàng)作宣言：不回避生活的粗糲，卻始終相信細(xì)碎的光芒。

當(dāng)故事結(jié)尾，父親顫抖著手寫下“程樂樂，要幸福”的歪斜字跡，當(dāng)片尾曲《記得》的旋律隨著臺北街景緩緩流淌，你就會明白，為什么觀眾說“這是給所有子女的情感預(yù)警”。

在遺忘成為必然的歲月長河里，唯有愛與記憶，能抵御時間的侵蝕。

畢竟有些故事，就像劉若英在主題曲里輕輕哼唱的那樣：“后來，終于在眼淚中明白，有些愛一旦錯過就不再?！?/span>

而這次，她選擇用八集光陰，教我們練習(xí)不說再見。