   荷花，自古便是文人墨客筆下的寵兒，以其清雅之姿、高潔之品，承載了無數(shù)詩情畫意。從“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的壯闊，到“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的靈動，再到“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”的率性，每一朵荷花都在詩詞中綻放出獨特韻味。它們或象征愛情的美好，或隱喻高潔的品格，或寄托對時光的感慨。以下精選十首經(jīng)典荷花詩詞，邀您共賞這穿越千年的荷香雅韻，探尋哪朵荷花最能觸動您的心弦，成為您心目中的NO.1！  荷 花 李商隱〔唐代〕 都無色可并，不奈此香何。 瑤席乘涼設(shè)，金羈落晚過。 回衾燈照綺，渡襪水沾羅。 預(yù)想前秋別，離居夢棹歌。 名句譯文：夏日的荷花綻放，搖曳多姿沒有什么花能與之匹敵，它的花香別具一格。 這是一首別具一格的詠荷詩。此詩以象征手法，借荷花寄托情事，不直言所戀之人，卻處處暗藏深意。開篇贊荷花無色可并、香氣難擋，實則暗喻熱戀對象的出眾。詩中“回衾燈照綺，渡襪水沾羅”，以“衾綺”“羅襪”等細(xì)節(jié)側(cè)面暗示歡會之景，含蓄而不失雅致。全詩未露骨、庸俗，卻將婚前大膽追求的期待與歡會時的旖旎展現(xiàn)得淋漓盡致。語言清新明麗，色彩鮮明，讀來如見荷花盛開，又似見詩人內(nèi)心對美好事物的憐惜與向往，情感真摯而動人。  小 池 楊萬里〔宋代〕 泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 名句譯文：小荷葉剛從水面露出尖尖的角，就有一只小蜻蜓立在它的上頭。 泉眼悄無聲息地珍惜著細(xì)細(xì)水流，樹蔭輕柔地映照水面，滿是愛意。最妙的是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，初夏時節(jié)，小荷剛露出尖尖的嫩角，俏皮可愛，一只蜻蜓便輕盈立上。這畫面充滿生機與情趣，詩人以細(xì)膩筆觸捕捉瞬間，借小池、小荷、蜻蜓，勾勒出一幅靈動的自然小品，盡顯對生活的熱愛與對自然的敏銳感知。  荷 花 石濤〔清代〕 荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。 相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。 名句譯文：五寸的荷葉托著嬌艷的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這并不妨礙彩舟的蕩漾。 石濤明末清初著名畫家，原姓朱，名若極，明靖江王朱亨嘉之子。與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”。這首詩中，他以細(xì)膩筆觸描繪荷花?！昂扇~五寸荷花嬌”，五寸荷葉襯得荷花愈發(fā)嬌艷，盡顯柔美之態(tài)?！百N波不礙畫船搖”，荷葉輕貼水面，隨波搖曳卻不妨礙畫船悠然前行，畫面靈動?！跋嗟睫癸L(fēng)四五月，也能遮卻美人腰”，設(shè)想四五月薰風(fēng)中，荷葉荷花繁茂，竟能遮住美人腰肢。全詩借荷花之嬌美、荷葉之繁茂，營造出優(yōu)美意境，既展現(xiàn)自然之美，也隱隱透露出石濤對生命蓬勃力量的禮贊。   曉出凈慈寺送林子方 楊萬里〔宋代〕 畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 名句譯文：密密層層的荷葉鋪展開去，一片無邊無際的青翠碧綠，像與天相接，陽光下的荷花分外鮮艷嬌紅。 楊萬里與林子方志同道合、互視對方為知己。這首詩作于他送別友人林子方之際。開篇“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同”，點明時間地點，強調(diào)西湖六月風(fēng)光獨特。后兩句“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”是千古名句，蓮葉無邊無際，與天相接，一片碧綠；荷花在陽光映照下，格外艷麗鮮紅。詩人借西湖六月荷花盛開之景，將西湖的美展現(xiàn)得淋漓盡致，在送別友人時，以如此絢爛之景相送，既表達(dá)對西湖美景的贊美，也暗含對友人的美好期許，意境開闊，情感真摯。 采蓮曲 王昌齡〔唐代〕 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 名句譯文：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。 這首詩是王昌齡被貶龍標(biāo)時所做，有本事載，一次，王昌齡獨自一人在龍標(biāo)城外游玩，在東溪的荷池，見當(dāng)?shù)厍蹰L的公主蠻女阿朵在荷池采蓮唱歌的情景，被其所吸引，遂作《采蓮曲》。詩中描繪采蓮女形象，首句將荷葉與羅裙比作同色裁出，人花相融。次句“芙蓉向臉兩邊開”，嬌艷荷花映著采蓮女的臉龐，人面荷花相映紅，畫面明艷動人。后兩句“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來”，采蓮女隱入荷池，不見蹤影，唯有歌聲傳來，才知有人。詩人借荷花之盛、采蓮女之靈動，勾勒出一幅生動的采蓮圖，在自然之美中傳遞出活潑歡快的氛圍，盡顯對生活的細(xì)致觀察與獨特審美。 采蓮曲 白居易〔唐代〕 菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。 逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。 名句譯文：菱葉隨著水波飄蕩，荷葉在風(fēng)中搖曳；荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。 此詩描繪了一幅生動的采蓮圖。開篇“菱葉縈波荷飐風(fēng)”，菱葉在波光中搖曳，荷花在風(fēng)中輕顫，點明環(huán)境，滿是靈動之美。荷花深處，小船穿梭，為下文埋下伏筆。后兩句刻畫少女形象，“逢郎欲語低頭笑”，少女遇見情郎，欲語還羞，低頭淺笑，嬌俏之態(tài)盡顯，“碧玉搔頭落水中”更添幾分俏皮。全詩借荷花盛開之景，襯托出少女的純真與羞澀，將采蓮女的情態(tài)與自然之美完美融合，讀來令人回味無窮。 贈荷花 李商隱〔唐代〕 世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。 惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。 此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。 名句譯文：只有荷花是紅花綠葉相配相映，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。 這首詩作于開成三年（838年），李商隱新婚，王夫人會寫詩，李商隱就寫詩來贈送給她。此詩開篇感慨世間花葉命運不公，花入金盆受寵，葉卻淪為塵土。而荷花不同，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，荷葉舒卷、荷花開合，皆自然天真，毫無矯飾。最后“此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人”，詩人渴望花葉長久相伴，可想到秋日翠減紅衰，便愁緒滿懷。他借荷花與荷葉相互映襯、同生共榮，表達(dá)對美好事物相伴相依的向往，又因美好易逝而心生愁緒，情感真摯動人。 浣溪沙·荷花 蘇軾〔宋代〕 四面垂楊十里荷，問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。 天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。 名句譯文：四面垂柳圍繞著十里香荷。請問哪里蓮花最多？ 此詞作于宋哲宗元祐六年（1091年）蘇軾初到潁州太守任上。潁州西湖是安徽的風(fēng)景名勝，其十里荷花更是秾麗迷人。開篇“四面垂楊十里荷”，描繪出垂楊環(huán)繞、荷花綿延十里的壯闊之景，盡顯荷花繁茂。接著以問句引出“畫樓南畔夕陽和”，點明賞荷佳處。下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，“天氣乍涼人寂寞”，天氣轉(zhuǎn)涼，更添詩人孤寂之感。于是“光陰須得酒消磨”，欲借酒消磨時光。末句“且來花里聽笙歌”，詩人暫拋愁緒，在荷花叢中聽笙歌，于自然與樂聲中尋得片刻慰藉，體現(xiàn)出他豁達(dá)超脫的人生態(tài)度。 采桑子·荷花開后西湖好 歐陽修〔宋代〕 荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。 畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。 名句譯文：荷花盛開后的西湖風(fēng)光艷麗，劃船載著酒宴來賞玩。 此詩作于公元1049年（宋仁宗皇祐元年），歐陽時知潁州時，開篇點明“荷花開后西湖好”，直抒對西湖荷花盛景的贊美。無需旌旗開道，自有“前后紅幢綠蓋隨”，將荷葉比作綠蓋、荷花比作紅幢，畫面生動。詞人乘畫船深入花叢，美酒飄香。末句“煙雨微微，一片笙歌醉里歸”，在微微煙雨中，伴著笙歌沉醉而歸。全詞借西湖荷花之景，勾勒出一幅愜意游樂圖，流露出歐陽修對閑適生活的沉醉與對自然的熱愛。 蘇幕遮·燎沉香 周邦彥〔宋代〕 燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 名句譯文：初出的陽光曬干了荷葉上昨夜的雨滴，水面上的荷葉清潤圓正，迎著晨風(fēng)，每一片都挺出水面。 這首詞主要抒寫了詞人的思鄉(xiāng)之情。上闋描繪夏日雨后初晴之景?！傲浅料悖崾睢?，點明時節(jié)與行為，消解暑氣?！傍B雀呼晴，侵曉窺檐語”，以鳥雀歡叫，展現(xiàn)天晴之喜?！叭~上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，尤為精妙，荷葉上宿雨初干，風(fēng)中荷花亭亭玉立，盡顯清麗之態(tài)。下闋由景入情，抒發(fā)思鄉(xiāng)之愁。“故鄉(xiāng)遙，何日去”，直白道出歸鄉(xiāng)無期的無奈?！凹易情T，久作長安旅”，強調(diào)漂泊之久。結(jié)尾“五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，借對故鄉(xiāng)友人的思念，在夢中回到故鄉(xiāng)荷花深處，將思鄉(xiāng)之情推向高潮。 備注：文章/資料皆為個人整理學(xué)習(xí)用，如有錯誤，歡迎指正，一起學(xué)習(xí)共同進(jìn)步！ |
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