秘色瓷研究之十二：猶抱琵琶半遮面 ——“秘色瓷”再認識

瓷海拾珍111 2022-06-13 發(fā)布于河北

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二是越窯和邢窯把中國瓷器推向了最高用戶——皇室，這極大地帶動了整個行業(yè)生產(chǎn)水平的提升。越窯秘色瓷供給朝廷的情況前文已經(jīng)有所論說，不再贅述。邢窯的“盈”字款和“翰林”款器物供給朝廷已經(jīng)成為不爭的歷史事實。隨著研究的深入，對邢窯供奉宮廷又有新的發(fā)現(xiàn)。2003年，河北省文物研究所對原內(nèi)邱縣委禮堂、電影院一帶遺址進行了搶救性發(fā)掘，除了出土大量“盈”字款和“翰林”款白瓷外，還首次出土了10余件帶“官”字款的殘器，沒有完整器物出現(xiàn)。均為碗底足，一般都為圈足，修胎十分講究，有的在沿外、有的在在足內(nèi)環(huán)邊沿削棱一圈，極為規(guī)整。圈足未施釉，器底均施滿釉。“官”字均陰刻在器表底部圈足內(nèi)的中心部位，分施釉前刻劃與施釉后刻劃兩種，故字口亦出現(xiàn)有釉與無釉兩種。 “官”字款寫法上有行、楷兩種寫法，但似乎并非出自一人之手。這次發(fā)掘的面積和出土的遺物數(shù)量在邢窯考古史上都是空前的，特別是“官”字款白瓷的發(fā)現(xiàn)，表明邢窯的工藝水平已經(jīng)得到朝廷的充分認可。

圖23：唐越窯青釉八棱瓶故宮博物院（圖片來自網(wǎng)絡）

三是把瓷器推向了與金銀器抗衡的地位。之前，朝堂高檔用器一般為金、銀、銅，直到高檔邢窯瓷器和秘色瓷出現(xiàn)，才呈現(xiàn)出瓷器與金銀銅器分庭抗禮的局面。法門寺出土的14件秘色瓷，充分說明了越窯的高檔瓷器已經(jīng)與金銀器一樣成為禮佛的供器。邢窯方面也有不俗的表現(xiàn)。唐代段安節(jié)撰寫的《樂府雜錄》中記載，唐大中（公元859年）初年，有一位叫郭道源的調(diào)音律官，其“善擊甌，率以越甌、邢甌共十二只，旋加減水于其中，以箸擊之，其音妙于方響。” 段安節(jié)為唐代宰相段文昌之孫、太常少卿段成式之子，文學家溫庭筠之婿。昭宗乾寧（公元894年）中為國子司業(yè)，朝議大夫，官至吏部郎中、沂王傅。善音律，能自度曲。這段話說明，高檔的越窯、邢窯器物竟然成為音樂家的樂器了，這也應該是瓷器發(fā)展史上的一段佳話。

四是促進了瓷器貿(mào)易，為中國瓷器走向世界做出了突出貢獻。邢窯白瓷不僅廣銷國內(nèi)，而且還遠銷海外，在伊拉克、埃及、巴基斯坦、日本和伊朗等國家的古代遺址中，都發(fā)現(xiàn)有邢窯白瓷，可謂“天下無貴賤通用之”了。

五是創(chuàng)造“官窯”制度之雛形。越窯的秘色瓷就是準官窯產(chǎn)品，秘色瓷的出土，如五代吳越國錢氏家族墓葬、宋太宗元德李后陵、北宋周王趙祐墓、遼陳國公主墓、遼圣宗貴妃墓等，均為皇室或王室成員墓葬，法門寺地宮出土的秘色瓷也是出自皇家內(nèi)庫，都能證明其“貢瓷”性質(zhì)。而邢窯的“盈”“翰林”“官”字等款識的器物，最早應該在唐玄宗開元天寶間就進入宮廷，比秘色瓷早一百年左右。研究證實，截至目前為止，這幾種款識的白瓷在邢臺地區(qū)和西安以外出土很少，這表明，“盈”字款白瓷的去向是進貢唐朝官廷，宮廷所在地就是大唐都城長安。而其背后，應該有一套比較完整的制度，這種制度有人稱其為“貢窯”、有人稱其為“準官窯”，與明清的官窯制度相比較，將其定位為“官窯”的雛形，似乎更為恰當。

六是引領(lǐng)了后起之秀。在南方，越窯從器型、釉色、工藝等各方面極大地影響了龍泉窯，這已經(jīng)是得到業(yè)界認可的事實。至北宋，越窯漸呈日薄西山之勢，到南宋，龍泉窯始成如日中天之態(tài)。在北方，邢窯從成型、制胎、修胎、施釉等多方面對處于草創(chuàng)期的定窯白瓷產(chǎn)生影響。例如，修胎方面，晚唐、五代時期的邢窯無論粗瓷、細瓷都嫻熟準確，切削干凈利索；而此時定窯瓷器的修壞工藝卻不太成熟，旋切不整、跳刀斷刀等現(xiàn)象很多。在反復學習邢窯修底旋切法的基礎上，至北宋定窯的相關(guān)工藝才發(fā)展成熟，能熟練、準確地切削。裝飾方面，隨著八十年代以后刑窯窯址的相繼挖掘發(fā)現(xiàn)，邢窯白瓷的出土量越來越多，人們發(fā)現(xiàn)有些器物上存在著印花、刻花、彩繪等裝飾技法。特別是印花，過去大家都認為是定窯首創(chuàng)的，但實際上是應該說是定窯集成了唐代的印花技術(shù)，并在它的基礎上使之更加普及了。施釉方面，早期定窯白瓷的白度不一，有的泛青，有的泛黃，有的白中泛灰，加之窯中氣氛控制不夠穩(wěn)定，有明顯的流釉現(xiàn)象，這些情況是邢窯所沒有的。也是在借鑒邢窯施釉技術(shù)的基礎上，定窯白瓷施釉技術(shù)在五代時期趨于成熟，成就了如脂如玉的釉面效果，躋身于“五大名窯”之列。