上映5天，票房超4.5億，由張子楓主演的《我的姐姐》，成為同檔期影片中的領(lǐng)跑者。

影片將鏡頭對準(zhǔn)了“姐姐”們，圍繞著女性在家庭、社會中的遭遇展開探討。雖說結(jié)局存在爭議，但依然是一部現(xiàn)實(shí)意義很強(qiáng)的作品。

“00后小花”張子楓片中的表演細(xì)膩真摯，將“安然”的心理變化演得非常有層次感。清澈的眼神里，是一個(gè)曾被家庭忽視的女孩特有的倔強(qiáng)和堅(jiān)強(qiáng)。

但相比來說，無論是角色設(shè)定還是表演，我都更喜歡朱媛媛的“姑媽”。

先來說姑媽的角色設(shè)定。

姑媽也是“姐姐”。

幼年時(shí)，姑媽沒有跟弟弟分享西瓜的權(quán)利；考學(xué)時(shí)，比弟弟更優(yōu)秀的她被迫讓路；想創(chuàng)業(yè)時(shí)，又被弟弟的家庭牽累而放棄。

從出生那天起，她就被困在“姐姐”這個(gè)身份中，一次次被迫犧牲自己，變成了套娃中的一個(gè)。

而這個(gè)人物因?yàn)橛辛嘶」?，不會讓人覺得單薄。

出場時(shí)的姑媽，是已經(jīng)妥協(xié)、順應(yīng)了社會規(guī)則的模樣。她跪在靈堂前大聲嚎哭，又熟練地招待著來吊唁的客人，還要分出精力來，去照顧輪椅上的丈夫、叛逆期的兒子。

葬禮結(jié)束后，第一個(gè)表態(tài)讓安然養(yǎng)弟弟，說是她首要任務(wù)的，也是姑媽；安然拽著弟弟和肇事司機(jī)理論的視頻在網(wǎng)上熱傳后，覺得丟了家里臉面的姑媽找到安然，當(dāng)頭潑了她一瓶水，并稱要告她。

這兩場戲里的姑媽，是世俗規(guī)則的遵從和維護(hù)者。

但就算是這個(gè)時(shí)候，影片還給姑媽安排了懷緬往昔歲月的一幕戲。看著照片里年輕的自己，姑媽怔怔出了下神，然后微笑著說“那時(shí)的我，好年輕啊”。

這份對于過往的懷戀，可以看作是姑媽心里的不甘。與這幕戲?qū)?yīng)的，是后來影片中出現(xiàn)的俄羅斯套娃。

安然抗?fàn)幍倪^程，既是她跟弟弟和解的過程，也是 “喚醒”姑媽的過程。

作為姐姐，姑媽曾經(jīng)為弟弟犧牲了自己的夢想和事業(yè)。想來，她應(yīng)該也是抗?fàn)庍^、憤怒過的，但最終……習(xí)慣了。

習(xí)慣了為弟弟去付出，就算他已經(jīng)結(jié)婚生子，姑媽也放不開手，所以安然小時(shí)候才會在姑媽家里?。涣?xí)慣了委屈自己，將西瓜中最甜的部分讓給別人吃，自己啃邊邊角角。

同時(shí)，還習(xí)慣了去維護(hù)家里的“弟弟”。

姑父偷窺安然的事，姑媽必然是知道的。但她覺得安然不知道，又處于維護(hù)的本能，選擇了無視和隱瞞。

安然說自己住在姑媽家里時(shí)，會被表弟當(dāng)沙包錘。表弟的暴力行為背后，是姑媽、姑父的偏頗。第一次犯錯(cuò)時(shí)被縱容，沒有被責(zé)罰，甚至大人還可能說過“你跟小孩子計(jì)較什么”之類的話，才會有了后來的再二再三。

當(dāng)舊事被安然揭開時(shí)，姑媽之所以哭著捶打病床上的姑父，既是恨他的齷齪，也是恨自己被“馴化”后的偏心。

但“習(xí)慣”，是可以被打破的。

雖然影片讓安然和弟弟之間破了冰，但她為自己爭取權(quán)益付出的努力，敲開了姑媽心上的“殼”。

心底殘存的那點(diǎn)不甘和對夢想的不舍，被安然的抗?fàn)廃c(diǎn)燃，促成了姑媽的轉(zhuǎn)變，讓她從“維護(hù)者”變成了安然的支持者。

有觀眾說，姑媽最后把套娃又套起來，代表她依然選擇了繼續(xù)妥協(xié)、順從，掐滅了心底的那團(tuán)覺醒之火。

但我覺得不是。

姑媽家里的套娃，從一開始就是沒有底座，而且是分開擺放的。

底座，是“姐姐們”該怎么做的約定俗成，是已經(jīng)成型的規(guī)則，而姑媽卻把底座扔了。

這說明，她從來不曾真正認(rèn)可這種規(guī)則。

被制造成女孩模樣的套娃，就是一個(gè)個(gè)“姐姐”?？删退阃庑我粯樱部梢圆话匆?guī)則去走，活出各自的光彩。

更何況，片中還安排了姑媽對著套娃說俄語的一幕。

學(xué)俄語曾經(jīng)是姑媽的夢想，所以，這段戲的作用顯而易見。

再來說朱媛媛的表演。

從1995年在《一地雞毛》中出演“小保姆”開始，出生于1974年的朱媛媛，已經(jīng)是有著26年“戲齡”的老演員。

她成名很早，24歲就憑借《貧嘴張大民的幸福生活》中的“李云芳”，獲得了春燕獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)的最佳女主角。

換個(gè)說法，就是“雙料視后”。

之后，她還有《家有九鳳》、《天狗》、《美麗的家》等諸多代表作品，從各個(gè)角度證實(shí)了自己的可塑性。

雖然外形不夠美艷，但清雅秀麗的朱媛媛，卻以實(shí)力夠強(qiáng)，成了被觀眾念念不忘的“熒屏美女”。

朱媛媛并不高產(chǎn)，從她的作品名單也可以看出，她經(jīng)常出現(xiàn)“空檔期”。但是每次的演出，卻都絕對拿得出手。

遠(yuǎn)的不說，去年年底上映的《送你一朵小紅花》中，她扮演的媽媽“陶慧”，就曾以細(xì)膩生動(dòng)的表演，感動(dòng)了許多觀眾。

而這次的“姑媽”同樣很動(dòng)人。

造型上，朱媛媛此次不僅是素顏出鏡，甚至算得上是“丑”妝。為了契合姑媽這個(gè)人物的家庭婦女身份，加上故事背景，片里的朱媛媛很多時(shí)候都過于“家常”了。

不說是蓬頭垢面，也有點(diǎn)不修邊幅，完全就是一個(gè)被生活壓榨、折磨著的中年婦女。

所以，朱媛媛在影片中的光，不是來自于外在，而是源自于她與角色融合后的人物魅力。她的表演流暢、自然，幾乎看不出科班痕跡，滿滿都是“本色”般的真實(shí)。

強(qiáng)悍與柔軟、尖銳與溫厚，這些本是矛盾而對立的特性，卻毫無沖突感地出現(xiàn)在“姑媽”身上，變成了人物的層次感。

將人物寫出性格，是編劇的筆力；將筆下的人物演得可信，則是演員的功力。朱媛媛用自己的表演，成功完成了再次塑造，從外到內(nèi)讓自己成了“姑媽”。

能在大銀幕上看到這樣出彩的表演，于觀眾來說，該是享受吧？