黃田、謝潭：當(dāng)是贛江上游的兩處地名。
褰（qiān）幃（wéi）：撩起簾幕。
巉（chán）巖：指突兀險峻的山巒。
皺：皺褶。
拈（niān）出：用兩指夾出。

孝宗淳熙七年（1180年），詩人從家鄉(xiāng)吉州（今江西吉水縣）赴提舉廣東常平茶鹽任，在溯贛江途中經(jīng)謝潭。詩人嘆其江山畫卷，天賜風(fēng)光，故作《舟過謝潭》組詩。

第一首寫在疾駛的舟中所見。詩人這次赴廣州，是溯贛江而上，越大庾嶺入今廣東境，再沿湞水至真陽、廣州。開頭兩句，寫風(fēng)向由向北忽而轉(zhuǎn)成向南，順風(fēng)行駛，舟行迅疾，轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)由黃田到了謝潭。兩句中“才”、“忽”、“轉(zhuǎn)眼”等詞語迭見，表現(xiàn)出客觀物象的瞬息變化以及它們間的相互關(guān)系，生動地顯示出船行的迅疾與舟中人意外的喜悅及輕快感。

接下來兩句，寫在疾駛的舟中忽然瞥見山峰的情景——“仿佛一峰船外影，褰幃急看紫境巖?！敝坌兄泻鋈环路鹌骋姶庥幸蛔椒宓挠白?，掀簾急看，那突兀險峻的紫色峰巒已經(jīng)撲到了眼前。這里突出表現(xiàn)的仍是船行的迅疾。上句還是仿佛若有所見的縹緲峰影，下句卻已是埃巖突兀在目，從仿佛瞥見到“褰幃急看”，不過瞬息間而已。這里利用同一物象在短時間內(nèi)所引起的不同視覺感受，既透露出船行之快，也表現(xiàn)出旅人的突兀新奇感。

第二首寫荒江舟行所見草青蘆白的景象。起兩句寫夾江百里的荒寂與江流的彎曲。贛江上游，地當(dāng)大庾嶺北，相當(dāng)荒僻，“百里沒人家”的情景自是紀(jì)實。正因為荒寂無人，江流又彎彎曲曲，就更感到寂寞難耐，故說“最苦”。三四兩句，轉(zhuǎn)寫寂寞旅程中所偶然發(fā)現(xiàn)的兩種異時而并存的自然景象：“嶺草已青今歲葉，岸蘆猶白去年花。”詩人這次南行，是在春天。山嶺上朝陽的一面，今年春天的草葉已經(jīng)返青泛綠，而近岸的水邊，蘆葦還殘留著去年秋天開的白花。春草秋蘆，異時而生，在通常的概念與印象中，是不可能同時出現(xiàn)在一個地方、一個畫面上的。但大自然中卻真實存在這種新故相映的景物。詩人敏銳地發(fā)現(xiàn)了，并感受到大自然畢竟豐富多彩，于是將它們毫不費力地描繪出來，不加任何說明，因為它們本身就含有無限的詩趣。

第三首寫船行過程中欣賞斜陽映山的景色?！氨叹茣r傾一兩杯，船門才閉又還開。”這兩句意態(tài)安閑從容，畫出在緩緩舟行中邊飲酒邊觀賞景色的情景。“才閉又還開”，暗示一景剛過，一景旋來，啟下兩句?！昂蒙饺f皺無人見，都被斜陽拈出來?！敝袊糯剿?，常用力描繪山的皺褶，這里用“萬皺”來形容“好山”，正是將畫法移于詩，用畫筆來表現(xiàn)山之美。不過，這兩句著重表現(xiàn)的卻是“斜陽”對美的發(fā)現(xiàn)所起的作用。在平常情況下，“好山萬皺”是不易被注意的，但在斜陽映照之下，山的每一皺褶畢露無遺，它的姿態(tài)美充分顯示了出來?！澳椤庇心槿≈x，用在這里，顯得新穎生動。

全詩主要描繪了傍晚行船謝潭所見之景，秀麗如畫，還帶著幾分趣味。它的成功，主要是善于捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝、不為一般人所注意的自然景物，用淺切明快的語言生動地表現(xiàn)出來，特別是像第一、三兩首的后兩句，這種快速寫生的特長體現(xiàn)得最為顯著。這一類詩，往往能給讀者以新穎的美感。