我寫的第一個(gè)戲叫《電話夫妻》。說的是一對(duì)老夫妻住在同一座城市，一個(gè)給兒子帶小孩，一個(gè)給女兒帶小孩。因?yàn)槊?，老夫妻很難見面，只能靠打電話訴說思念。好不容易有了機(jī)會(huì)，老夫妻決定見上一面。結(jié)果卻因?yàn)樵陔娫捓餂]說清楚，老夫跑去找老妻，老妻跑去找老夫，倆人居然錯(cuò)過。無(wú)可奈何，只能跑回來(lái)再打電話。

《電話夫妻》被搬上舞臺(tái)，從那以后我成了編劇。

看過戲的朋友都問我，你怎么想到寫老頭老太太？你寫的讓人心里不好受，總覺得自己對(duì)不起父母。在和朋友的談話中，我明白了什么叫共鳴，我寫的戲得到了觀眾的認(rèn)可。其實(shí)我寫《電話夫妻》，是有一天我在街上的時(shí)候，看到一個(gè)矮小的老太太，抱著個(gè)孩子踉踉蹌蹌地走。每當(dāng)走不動(dòng)時(shí)，老太太就坐在馬路牙子上，不停地喘氣。我突然很激動(dòng)，我覺得當(dāng)中國(guó)的爺爺奶奶真的不容易，六七十歲了，還得帶孫子帶外孫。我感覺到了老人們對(duì)兒女的愛，還有他們的努力和掙扎。那一刻我很感動(dòng)，也很傷感。

因?yàn)椤峨娫挿蚱蕖?，我明白了做編劇的一些道理。生活不容易，柴米油鹽和喜怒哀樂，我們誰(shuí)也擺脫不了。所以我們做編劇，一定要保持自己的善良，保持同情心，保持自己對(duì)生活的熱愛。不管你過得有多么難或者多么好，你要能夠被善良所感動(dòng)。當(dāng)遇到卑鄙的時(shí)候，就算不能挺身而出，你至少也得憤怒痛恨，并且堅(jiān)決不與卑鄙為伍。

能保持心靈的干凈，作為編劇，你的作品也許能讓更多的觀眾產(chǎn)生共鳴。

也有人不喜歡《電話夫妻》，而且還是位戲劇評(píng)論家，一位領(lǐng)導(dǎo)。他不喜歡的理由也很強(qiáng)大：我從來(lái)不給兒女帶孩子。我給他們錢，讓他們請(qǐng)阿姨。電話夫妻？根本就不存在。

我以為我無(wú)須和這位評(píng)論家和領(lǐng)導(dǎo)計(jì)較，我只是跟著我的心走。該哭哭，該笑笑。就算引不起共鳴，也沒什么了不起。

寫作電視劇《大江大河》，我再三提醒自己要真實(shí)，要真誠(chéng)。

真實(shí)，指的是《大江大河》的故事和人物。我們近些年因?yàn)椴シ牌脚_(tái)的變化，因?yàn)榇罅抠Y金的涌入，電視劇生產(chǎn)得太多太快，很多的電視劇內(nèi)容相近，人物相似，說話相同。也就是說，有些電視劇還真是“編”出來(lái)的，抄出來(lái)的，改頭換面改出來(lái)的。所以，能得到觀眾認(rèn)可的較少。

我認(rèn)為好的作品是從生活中來(lái)的。我寫《大江大河》首先要做到的，是真實(shí)地記錄下改革開放的時(shí)代。從故事，人物，語(yǔ)言，細(xì)節(jié)，都盡可能做到真實(shí)。我希望觀眾在觀劇時(shí)，能想起他們的過去，能看到他們走過的腳印，喚起他們心中那些美好的情感。并因此得到他們的認(rèn)同。

真誠(chéng)和真實(shí)不同，真誠(chéng)指的是我的創(chuàng)作態(tài)度。

和宋運(yùn)輝一樣，我在大企業(yè)工作了十幾年。我也在農(nóng)村呆過，給農(nóng)民分田分山，像雷東寶、老書記之類的農(nóng)民，他們的老實(shí)忠厚曾多次讓我上當(dāng)，上了當(dāng)還覺得他們老實(shí)傻氣。像楊巡那種個(gè)體戶我見得更多，我也嘗試著當(dāng)過個(gè)體戶。但我畢竟沒有做商人的天賦，累死累活幾個(gè)月，最后卻虧了幾千塊，差點(diǎn)傾家蕩產(chǎn)。

因?yàn)槭煜に芜\(yùn)輝、雷東寶、楊巡的生活，所以我接下了《大江大河》。當(dāng)然，宋運(yùn)輝和雷東寶們畢竟和我的生活不一樣，世界太大，一個(gè)人能經(jīng)歷的太少，所以我會(huì)想辦法把自己寫的戲，盡可能地拉進(jìn)自己最熟悉的生活環(huán)境，我覺得這樣寫的戲會(huì)更真實(shí)，也更接地氣。

真誠(chéng)地記錄真實(shí)的生活，真誠(chéng)地體察人們的喜怒哀樂。多付出情感，少用所謂的技巧。想明白了的盡量寫明白，沒想明白的盡量不寫或少寫。寧可沒寫到，也盡可能別寫過。寫得順的時(shí)候不裝×，不順的時(shí)候就罵幾句去他媽的。日長(zhǎng)天久的堅(jiān)持，最后寫完了《大江大河》。我不知道這算不算創(chuàng)作體會(huì)，但我是這樣做的。

當(dāng)然，《大江大河》也有遺憾。譬如個(gè)體戶楊巡，他的戲被砍得太多。改革開放初期個(gè)體戶走過的每一步，都充滿了剌激，充滿了不確定性。楊巡也許白天還在得瑟，晚上就說不定會(huì)碰上滅頂之災(zāi)。我盡努力地寫了楊巡的成功和失敗，可不知道為什么，很多戲都被砍掉了。世界畢竟是大家的，我既然接受了《大江大河》的成功，當(dāng)然也要接受它帶來(lái)的遺憾。還有宋運(yùn)輝的戲，同樣是有遺憾的。

寫戲的時(shí)候可以多做些夢(mèng)，夢(mèng)得天花亂墜都行。這是為了鼓勵(lì)自己把戲?qū)懲?，完成好任?wù)。戲?qū)懲炅司偷糜凶灾?，編劇了不起么？你誰(shuí)呀？

但我珍惜和《大江大河》一起走過的日子，因?yàn)?，它是我生命中很重要的一部分?/p>

央視在2011年曾播過我寫的《下?！?。我寫了上世紀(jì)九十年代，一群內(nèi)陸人去廣東尋找財(cái)富，尋找夢(mèng)想的故事。幸運(yùn)的是，《下海》得到了認(rèn)可，用現(xiàn)在的話說，《下?！吩诋?dāng)時(shí)很火。

我還在關(guān)注那些當(dāng)年去了深圳，去了廣東，去了海南的那些人。我覺得他們是那個(gè)年代的英雄，失敗者也是。改革開放的40年，帶給中國(guó)人的東西太多，我們現(xiàn)在所能記錄下來(lái)的，只是它的皮毛。

如果可能，我還想繼續(xù)寫那些下海者。他們的勇氣、他們的情感還和以前一樣嗎？他們的父母兒女現(xiàn)在過著怎樣的生活？富有了的中國(guó)人，現(xiàn)在最渴望的又是什么？

我希望自己能永遠(yuǎn)保持著對(duì)生活的熱情和好奇。

袁克平，劇作家，國(guó)家一級(jí)編劇。創(chuàng)作的電視連續(xù)劇有《大江大河》《下?！贰秶?guó)家行動(dòng)》《大清御史》《少年王小錘》等，在中央電視臺(tái)各頻道及北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等一線衛(wèi)視頻道黃金時(shí)段播出，并多次重播，均為同檔期收視率第一。其中電視劇《國(guó)家行動(dòng)》《少年王小錘》獲國(guó)家飛天獎(jiǎng)，電視劇《國(guó)家行動(dòng)》獲第十一屆中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，電視劇《下?！帆@2011年度“金南方”最佳編劇獎(jiǎng)，電視劇《大江大河》獲得2018年度“年度關(guān)注編劇獎(jiǎng)”。

創(chuàng)作并上演的舞臺(tái)劇有《兒孫夢(mèng)》《走廊窄、走廊寬》《祖國(guó)在召喚》《大桶春秋》《紅舞吧》《鵝卵石》等十幾部作品，演出逾百場(chǎng)，多次獲得田漢戲劇大獎(jiǎng)和田漢劇本大獎(jiǎng)。