作為編劇和作家，袁克平鮮少出現(xiàn)在公眾面前，而《大江大河》的熱播卻引起了公眾對他的關(guān)注。

《大江大河》是袁克平首次改編小說原著，也是繼《下?！分笏诙蝿?chuàng)作改革開放題材，延續(xù)了他以往僅有的4部電視劇劇本的一貫優(yōu)秀。

早在播出前，《大江大河》已經(jīng)成為廣電總局2018年度電視劇引導扶持專項資金劇本重點扶持項目之一。

該劇2018年12月10日在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視播出后，又獲得了不俗的口碑和收視。“宅”在家里醞釀下一部作品的袁克平也陸續(xù)收到親朋好友的祝賀。

▍編劇生涯不易：從《下?！返健洞蠼蠛印?/strong>

袁克平 編劇、作家

袁克平如今已經(jīng)年過六旬。他雖然不是高產(chǎn)作家，卻是高質(zhì)量的創(chuàng)作者。自2003年來到北京正式進入影視行業(yè)以來，他這15年總共才原創(chuàng)了4個劇本。

“制作公司做得很慢，一個劇本要三四年才能上，期間老折騰你，這個不行再寫一遍，還不行再寫一遍，我早期的一些作品基本上都寫了三四遍?！?/span>

當時他是拿著筆一個字一個字寫下來的，在反反復復的折騰中產(chǎn)生了幾百萬字的文稿，付出了大量精力和心血。

“每一次修改都是一次煉獄。”回過頭再來看，“搞影視是個非常傷神的事。我已經(jīng)不太喜歡勉強自己?！?/span>

制作方提出的一次次挑戰(zhàn)打磨了袁克平的耐心，卻也造就了一個個扎實的劇本。

憑借《少年王小錘》《國家行動》等作品，他獲得了中國電視劇飛天獎、田漢戲劇文學獎、湖南省“五個一工程”獎，他創(chuàng)作的唯一的古裝戲劇本《大清御史》也被央視編輯譽為影視劇的模板。

電視劇《國家行動》

對于榮譽，“我想得到的時候沒得到，不是那么迫切的時候它們就來了?！痹似胶芮逍?，“得獎的不一定是最好的?！?/span>

2011年登陸央視黃金時段的現(xiàn)實題材劇《下?！肪褪撬L久以來的一個遺憾。

《下?！吩瓌”就ㄟ^三個家庭來表現(xiàn)改革開放主題，是袁克平傾盡心血閉關(guān)兩年多才完成的?！斑@是唯一一個由我自己決定寫的，其他的都是制作人要求的。”

不過當時的市場環(huán)境對集數(shù)有限制，制作團隊大幅刪減了劇本內(nèi)容，這個原本豐富有厚度的作品最終以37集完結(jié)。

盡管如此，《下?！凡コ龊笠惨鹆宿Z動，柳傳志、馬化騰等企業(yè)家為其站臺，也在央視取得了當時收視第一的好成績，但是，“和我心里的距離還是挺大的?！?/span>

電視劇《下海》讓袁克平留下了遺憾

這也傷害袁克平的創(chuàng)作熱情，在接下來的幾年時間里，他再也沒有新作品產(chǎn)出。

因為《下海》的出色表現(xiàn)，正午陽光找到袁克平，希望他改編網(wǎng)文作家阿耐的小說《大江東去》。早在2009年，這部小說就獲得第十一屆全國精神文明建設“五個一工程”獎，這是網(wǎng)文作者首次獲得國家級文藝大獎。

不過那一刻，袁克平卻猶豫了，因為從前都是原創(chuàng)，從沒有改編別人作品的經(jīng)歷，到底有多大把握來勝任，他也沒底。

電視劇《大江大河》

“猶豫了一段時間以后，后來想，沒必要。”

袁克平認為，一部小說的好壞在于里面有沒有人物。“阿耐的小說是有人物的，他創(chuàng)造了幾個好的人物，特別是楊巡這位個體戶在阿耐的筆下活靈活現(xiàn)，雷東寶也不錯，這些人物我比較喜歡，這是我選擇它的主要原因?！?/strong>

另一個非常重要的原因是正午陽光，“和它合作很不容易，這是送上門的機會，那就做一把！”

▍關(guān)于《大江大河》，怎樣把網(wǎng)文改編成獻禮?。?/strong>

盡管熟悉改革開放，盡管具有深厚的編劇功力，但真正完成好《大江大河》劇本并不容易。

擺在他面前的難題主要有兩個：其一，原著小說雖然精彩，但人物是一段段出現(xiàn)的，沒有電視劇所需要的連續(xù)性；其二，如今電視劇制作流程很快，在有限時間里如何完成劇本也是一個問題。

《大江大河》中，楊爍飾演「雷東寶」

為解決第一個難題，他明白自己要十分熟悉原著中的人物，并對他們產(chǎn)生情感，這樣才能很好地進行改編創(chuàng)作。

為了完成自己要寫的那部分劇本，袁克平對整部小說看了至少10遍以上，這還不算看局部的次數(shù)。

“小說里的女性，內(nèi)容都不長，演員很難演下去。所以我盡量把她們不長的階段寫好，希望就靠這么一點戲來呈現(xiàn)一個女性的形象?！痹似礁嬖V「廣電獨家」。

《大江大河》劇中角色「宋運萍」

從目前的觀眾反饋來看，率先出場的宋運萍立住了，很多觀眾都被她的聰穎、善良和隱忍所打動，“宋運萍下線”竟然登上熱搜，宛如“素素快跳誅仙臺”那般受關(guān)注，這對于主旋律電視劇來說十分難得。

同時，袁克平加大了大型國有企業(yè)的比重，豐富了宋運輝在國企中的命運起伏，保留了楊巡和雷東寶的戲份，造就了“弄潮三子”的赫赫聲名，以國企改革、農(nóng)村改革和個體戶發(fā)展三條主線表現(xiàn)改革開放這一宏大主題。

《大江大河》劇中三位男主角

對于第二個難題，“要出精品，必不可少的那部分時間一定要給?！焙献髑?，正午陽光接受了袁克平無法按時完成劇本的可能性。

跳過大綱，袁克平用7個月時間直接完成了9萬字的分集。

“我們這一代編劇和新一代編劇確實不一樣，他們大多數(shù)的創(chuàng)作速度遠超過我。”袁克平訴說著時代帶來的變化，“我們年輕的時候，寫作不需要有時間觀念，沒人催，只要能寫出好東西。但是進入影視行業(yè)就不行了，它要求速度?！?/span>

《大江大河》中，王凱飾演「宋運輝」

盡管時間不足，但雙方合作卻很愉快，袁克平對于正午陽光是由衷地贊服，“無論制片人、策劃還是導演都是超一流的，甚至比我們這些編劇還高明。這部劇超出我的心理預期?！?/span>

這次合作，給了袁克平不一樣的體驗。

“發(fā)現(xiàn)作品好的點，比找它的毛病要難得多。正午陽光有發(fā)現(xiàn)好的能力，能夠發(fā)現(xiàn)劇本的價值所在，這非常難得?！?/span>

因為正午陽光，袁克平才把未能圓滿的《下?！罚凇洞蠼蠛印飞蠈崿F(xiàn)了圓滿。

▍談談過去與未來，從尖銳創(chuàng)作到主旋律編劇

“電視劇有一條鄙視鏈，英美劇高高在上，日韓劇稍微落后，國產(chǎn)劇常年在鄙視鏈的末端。沒想到2018年都快結(jié)束了，竟然殺出一匹‘國產(chǎn)黑馬’。我敢說，這一定是今年最好看的國產(chǎn)劇——《大江大河》豆瓣8.9，是截至目前2018年評分最高的國產(chǎn)劇。”一位網(wǎng)友的評論，讓國產(chǎn)劇特別是主旋律國產(chǎn)劇有種揚眉吐氣的感覺。

殊不知，在這部頌揚真善美作品的背后，是袁克平長達10年抨擊社會陰暗面的尖銳創(chuàng)作。

那時，30多歲的袁克平剛進入作家行列，他專門寫那種很尖銳、讓人難受的故事。

了解他創(chuàng)作套路的妻子經(jīng)常嘲笑他：“三分之二處就要發(fā)生變化了。”因為常常到了三分之二處，他的作品就會一改之前歡快的調(diào)性，陡然一轉(zhuǎn)變得沉重，抨擊現(xiàn)實的文字開始占據(jù)主導。

“我不認為它毫無價值，我也不認為它就是錯誤?！痹似交貞浀馈?/span>

這種創(chuàng)作整整持續(xù)了10年之久。

爾后，有一天，他突然覺得應該去愛護生活中那些已經(jīng)不多的美好，“多給人們一些光明、溫暖，增加他們生活的興趣和勇氣，這是我之后選擇的道路?！?/span>

在之后的幾十年里，他就是按照這樣的覺醒去創(chuàng)作的。

袁克平寫過很多現(xiàn)當代題材作品，不過，“我寫的現(xiàn)當代戲，都被安到主旋律上去了?！彼坪跤行o奈。

一提到“主旋律”“獻禮片”，好像就讓影視作品和觀眾拉開了距離。但是今年以來，紀念改革開放的影視作品往往能取得不錯的收視和口碑，特別是《大江大河》中的真實、純粹和對信仰的追尋令觀眾的收看和討論熱情一度高漲。

“主旋律也得是真實的，它不能假。”他認為寫這類作品必須真誠、真實。真誠指的是態(tài)度，真實指的是選擇的題材或素材?！爸灰嬲\地去寫，它會和其他題材一樣，達到一個比較高的層次?！?/span>

與其他作家的想法一致，袁克平也認為現(xiàn)當代題材是比較難寫的，因為這類作品和觀眾的生活太近了?！爸灰粋€細節(jié)和當前生活不符，每個人都可以說你胡說八道。所以寫現(xiàn)當代戲，寫什么，怎么取舍很重要?！?/strong>

如今，他又在構(gòu)想自己的下一部作品，70后的奮斗成為他感興趣的新題材。

“我希望寫一個新的大院子，不是部隊大院，而是社會下層的院子。”袁克平從事過很多職業(yè)，當過建筑工、農(nóng)村中學教師，在電影公司搞過宣傳，對于老百姓的生活有體驗也有感情。也因此，他特別喜歡寫下層民眾的善良和美好。

“如今我們經(jīng)濟富裕了，腰桿挺直了，但卻出現(xiàn)了精神上的空虛、信仰的缺失。我們古代的勞動者都認為勞動是光榮偉大的事情，國外的勞動者是自信、陽光的，但是現(xiàn)在有些東西我很擔心，至少我很關(guān)心。中國人應該有自強、自傲、自信的東西?！?/span>

▍說起女兒袁子彈，“她比我強”

說起袁克平，觀眾可能不太了解，可是提及袁子彈，大家對她的作品《歡樂頌》《國歌》《殺熟》等不會不熟悉。人如其名，袁子彈爆發(fā)力十足，短短幾年就成為國內(nèi)80后優(yōu)秀青年編劇代表之一。正所謂“虎父無犬女”。

袁子彈 編劇、作家

據(jù)袁克平介紹，袁子彈大學時學的是中文，廣泛涉獵了各種文學作品，但對于未來卻模糊不清，以至于袁克平用“放縱”來形容女兒那幾年的生活。

畢業(yè)后的袁子彈在廣告公司工作了4年，盡管做得風生水起，也成為公司中層，但卻感到乏味無趣。于是她找到父親，希望得到一個進入編劇行業(yè)的機會。

那時，電視劇《郁達夫》已經(jīng)“槍斃”了兩個編劇的劇本，策劃部主任找袁克平薦人，他就問女兒是否愿意干。袁子彈寫了6000多字寄給了策劃部，就被看上了。

“她走上編劇這條道路，絕不是我引導的，是她喜歡?！痹谠似娇磥?，不喜歡寫卻勉強她做這一行，將來的日子會很艱難。妻子曾經(jīng)讓袁克平看看女兒是不是干編劇的料，“早期我們也看不出來，但是文字是真漂亮。”

抱著且行且看的心態(tài)，袁克平指導起袁子彈的劇本創(chuàng)作。早期，急躁的袁克平常常把劇本往地上一扔，就開始訓罵女兒。袁子彈常常被罵哭，但又抱著劇本回去接著改、接著寫。

袁克平?jīng)]想到女兒這么堅持，能夠不斷地寫，不放棄?！奥筒豢蘖耍统删巹×?，后來就比我強了?！痹似窖哉Z間流露出自豪。

袁子彈才華洋溢，個性堅韌，答應別人的事一定會完成，正是這樣的性格和好人緣讓她在編劇圈和合作方中左右逢源。平時和她的交流，也讓袁克平認定女兒能寫出更好的作品。

如今的袁克平樂得清閑?！跋矚g玩，但不會玩?！?/span>一方面，他不善于和陌生人打交道，另一方面，人生地不熟的北京也限制了他的日常社交，不知不覺間他竟成了一個“老宅男”，既享受含飴弄孫之樂，也熱血沸騰地追看網(wǎng)絡小說。

與他從事創(chuàng)作的現(xiàn)實題材相比，他看的網(wǎng)絡小說卻是玄幻、科幻、修仙、都市等類型。“可以娛樂人，不需要動腦筋。”

袁克平曾一度想嘗試寫寫網(wǎng)絡小說，但也只是想想，因為5000字的日更對他來說是個不小的負擔，沒有把握就不寫了。

“其實網(wǎng)文不像大家說得那么糟糕，有些有思想、有技巧，有很多好作品。”從專業(yè)角度，袁克平對網(wǎng)文作了自己的研判。

與網(wǎng)文一起發(fā)展的，還有觀眾的審美趣味。

“一個好故事要慢慢敲打，要攪動觀眾內(nèi)心，讓觀眾與劇形成情感共振，這樣就抓住觀眾了?！?/span>袁克平說出了自己的創(chuàng)作秘密，“我寫作很重要的一條，就是把觀眾放在至高無上的地位上?！?/span>

袁克平已年過六旬，卻依舊保持對寫作的敬畏，對生活的熱愛，對愛與生命的思考。

“我愿意做一個矢志前行的逐夢人，志之所趨，不可阻擋。我不想辜負這個時代?！薄洞蠼蠛印菲仓谐霈F(xiàn)的這句話澎湃著觀眾的心，也成為袁克平創(chuàng)作一生的真實寫照。