91清 張宗蒼 白云紅葉圖

紙本，設(shè)色，縱39cm，橫417cm  天津博物館藏

此圖以淡設(shè)色的方法畫湖光水色，崇山疊嶂。畫的上端，平湖舒廣，遠(yuǎn)山連綿；中景群峰巍峨，山勢險峻，瀑布高懸，白云繚繞；點(diǎn)綴在其間的茂樹，錯落有致，葉紅繁盛，好一派秋色盎然之景。

畫面左下署款：“乾隆十七年中秋仿黃公望意 臣張宗倉恭繪。”鈐兩方??；左上方有乾隆御題詩。引首為徐世昌書題 “白云紅葉圖”。

張宗蒼（1686年-1756 年），字默存，今江蘇蘇州人。師承清代婁東畫派的傳人黃鼎。擅畫山水。公元1751年，乾隆皇帝南巡，張宗蒼進(jìn)獻(xiàn)了畫冊《吳中十六景》，深得乾隆皇帝的欣賞，后來進(jìn)入清宮廷畫院供奉，為宮廷作畫，是乾隆時期一位重要的宮廷畫家。

92清 張宗蒼 云棲山寺圖卷

紙本，設(shè)色，縱46cm，橫231cm  私人收藏

乾隆南巡，曾多次游云棲寺并吟詩記之。歸后，二次命宮廷畫家張宗蒼依詩作圖?？梢娖鋵υ茥艅x的難于忘懷，也可見他對張宗蒼畫藝的信任與喜愛。

本卷畫乾隆《云棲寺六韻》詩意，重山密林，坡陀連綿，幽徑屈曲通向喬松修竹環(huán)抱的云棲古寺，境界極為幽深。山不高，然云涌泉急，土石渾厚，氣象沉雄。筆墨皴染周至，勁勾淡擦，層層積染，又以濃墨點(diǎn)苔與林木增其郁茂，益見層次豐富，色墨融洽，一片蒼潤。在清初四王（特別是王原祁）郁茂松秀強(qiáng)調(diào)書卷氣的基礎(chǔ)上，淘洗出一種明麗端莊蒼渾儼重的廟堂氣象。他受到乾隆的推愛是不難理解的。

本幅卷末有乾隆題七律一首，其時宗蒼已去世二十余年，故詩中有『神來腕運(yùn)者何在……珍其人往自為嗤』之句，表示了他對宗蒼的懷念與極高評價。卷前汪由敦所錄五言詩，亦乾隆所作，張宗蒼畫的即此詩意。

此卷經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄，至清末始流出宮外，故保存上佳，是張宗蒼畫中難得的精品。中國嘉德2012秋拍“大觀——中國書畫珍品之夜”專場上，此圖最終以人民幣3967.5萬元的價格成交。

93清 張宗蒼（款）仿燕文貴江山勝覽圖卷

紙本，設(shè)色，縱32cm，橫224cm  私人收藏

燕文貴是北宋前期畫家，其畫工整精細(xì)，時有“燕家景致”之稱。張宗蒼的這幅作品，即為仿燕之作，其在題識中云：嘗見燕文貴江山勝覽圖。元人皆有臨本。后唯白石翁寫長江萬里筆法精嚴(yán)，設(shè)色淡遠(yuǎn)。余仿此圖筆墨生澀，不逮古人遠(yuǎn)矣。癸卯春三月，長洲張宗蒼。

94清 董邦達(dá) 解角圖

紙本，設(shè)色，縱25cm，橫245cm  旅順博物館藏

本幅作品背景描繪了乾隆皇帝在南苑進(jìn)行狩獵和閱兵，卷首有對御制麋角解說：壬午為鹿角記，既辨明鹿與麋皆解角于夏，不于冬，既有其言而未究其故，常耿耿焉。昨過冬至，陡憶南苑有所謂產(chǎn)者，或解角于冬，亦未可知。遣人視之，則正值其候……持其已解角以歸。乃爽然自失曰：天下之理不易窮，而物不易格者，有如是乎……。

全圖繪山石、屈曲叢密的松樹，三只麋鹿或爬或低頭進(jìn)食，為人們展現(xiàn)了塞外冬日空寂安靜的景象。構(gòu)圖縝密繁復(fù)，沈穩(wěn)又不失靈動的筆墨，精細(xì)而無刻露、圓熟之弊，代表了董邦達(dá)在乾隆期間山水畫的最高水平。

董邦達(dá)（1699-1769），清代畫家。字孚存，號東山，浙江富陽人。世宗雍正十一年（1733）進(jìn)士，授翰林院編修。好古力學(xué)，書畫皆精。曾參加編纂《石渠寶笈》、《秘殿珠林》、《西清古鑒》諸書。工山水，善用枯筆，鉤勒皴擦，多具逸致。取法董源、巨然、黃公望，而得力于董其昌。傳世作品有《溪山深秀圖》、《松崖苔磴圖》、《仿黃鶴山樵山水圖》、《秋山水閣圖》。

95清 董邦達(dá) 廬山圖卷

紙本，設(shè)色，尺寸不詳  美國波士頓美術(shù)館藏

此圖不僅以全景的方式展現(xiàn)了廬山的壯美風(fēng)光，還詳細(xì)地標(biāo)注了廬山的每個景點(diǎn)。是圖氣勢磅礴，畫工精細(xì)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色淡雅，境界幽靜清爽，充滿了濃郁的文人氣息。款署：廬山圖  臣董邦達(dá)敬繪。

由于董邦達(dá)既是位地位很高的官員，同時又擅長作山水畫，而且皇帝還頗為欣賞其畫藝，所以在他流傳眾多的作品中，有一部分是屬于“臣字款”的畫幅，此幅就是專門為皇帝而畫的作品。

96清 李世倬 嵩祝圖

紙本，墨筆，縱35cm，橫212cm  沈陽博物館藏

此圖繪坡岸曲水，泉涌溪流，叢竹蒼松錯雜成林。筆墨精嚴(yán)，皴法合度，卷尾題“嵩祝圖 臣李世倬恭繪”，下鈐“李世倬”印。前后鈐有“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶芨”、“石渠定鑒”、“寶芨重編”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“重華宮鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等寶璽。

李世倬（？－1770），清代朝鮮族畫家。別號十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在居士，奉天（今遼寧沈陽人），一作三韓（今內(nèi)蒙喀喇沁旗西南）人，隸籍漢軍正黃旗。如龍子，高其佩（一六七二至一七三四）外甥。官至副都御史。曾任太常，人稱李太常。善畫山水、人物、花鳥、果品，各臻其妙。少隨父宦游江南，見王翚得其講論，后與馬逸游，故宗法純正而筆亦秀雋。其人物，自言得吳道子水陸道場圖而閱之，遂悟其法。其花鳥、果品各種寫意，蓋得諸舅氏之指墨而易以筆，故能各名一家。晚年喜用指墨作人物、花鳥小品，以焦墨細(xì)擦，頗得經(jīng)重淺深之致。年逾八旬猶能作畫，書小楷。

97清 楊晉 唐解元詩意圖

絹本，設(shè)色，縱35cm，橫195cm  遼寧省博物館藏

本幅平遠(yuǎn)構(gòu)圖，描繪了一幅江南山水的詩意畫。畫中農(nóng)村景物寫意，人物寫真，花鳥草蟲，夕陽芳草意境深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山起伏，湖光粼粼；山坡下竹籬茅舍；柳岸邊微風(fēng)搖曳，小舟上漁民捕魚，樂而忘返；用筆以淡筆渴墨勾輪廓，稍作皴染；樹葉以夾葉法繪制，虛實(shí)相間，自然天成?？v觀全畫是一幅恬靜雅致、祥和安樂的江南水鄉(xiāng)生活的再現(xiàn)，此為其難得佳作。

畫卷左上唐寅的題畫詩句：“東向柴門對碧溪，漁莊蟹舍路人迷。蒼茫煙水總前景，日出三竿喚竹雞”，此圖就是以此為題材繪。

楊晉（1644-1728），江蘇常熟人。字子和，一字子鶴，號西亭，自號谷林樵客、鶴道人，又署野鶴。9歲學(xué)畫，清代宮廷畫家，虞山派重要畫家，王石谷（王翚）入室弟子，1691年隨師王翚赴京為康熙畫《康熙南巡圖》名重京師，山水最神，又學(xué)黃公望畫法。王原祁（清四王之一），稱贊楊晉：子鶴兄工于寫照，兼精花鳥，賦物象型，曲盡其妙，后游石谷之門，兼通山水，宋、元三味亦已登堂入室矣。

98清 楊晉 浮巒暖翠圖

絹本，設(shè)色，縱39cm，橫319cm  私人收藏

圖繪虞山西城外谷林一帶，峯巒卷翠，湖水淪漣，朝煙夕靄，變幻莫測。黃子久畫浮嵐暖翠，即據(jù)此為本，此卷畧彷其筆法而畫之。

99清 楊晉 武陵仙源山居圖

絹本，設(shè)色，縱35cm，橫315cm  私人收藏

楊晉1669已酉年作此畫時，起意于王維19歲時作詩，取材于陶淵明散文《桃源行》“春來遍是桃花水，不辯仙源何處尋”。楊晉此畫仿元代山水畫家盛子昭《武陵山居圖》筆意，重游武陵創(chuàng)作此幅長卷《武陵仙源山居圖》，題寫到，畫成五日師王宰（王宰-唐代山水畫家）詩人杜甫贊王宰“十日畫一水，五日畫一石”。

此畫李漁鑒賞收藏。李漁，明末清初大文學(xué)家，戲劇家，南京芥子園主人，他與曹雪芹祖父曹寅忘年交，與蒲松齡接交相見恨晚。李漁鑒賞收藏楊晉《武陵仙源山居圖》之必然，是他此后日日借景生情，望畫浮想聯(lián)篇，他贊道；“桃花來水上，雞犬在云中”。

武陵仙源即：桃花源在武陵縣，沅江千百年來以其清澈碧綠，波瀾壯闊蜿蜒流淐于武陵一線，濨養(yǎng)世外桃源，吸引歷代無數(shù)文人墨客追尋她的神秘足跡留下萬言歷代詩文，也留下歷代名畫。

款識：百里晴溪靜里看，紫煙蕩幕數(shù)峰寒。畫成五日師王室，應(yīng)作仙源第一觀。乙酉春仲仿盛子昭筆意，西亭楊晉并題。鈐?。簵顣x、子崔。

100清 楊晉 天香書屋圖卷

紙本，設(shè)色，縱30.5cm，橫363cm  私人收藏

此圖青綠設(shè)色，皴染工細(xì)，清氣盎然，頗多趙孟頫影響而又自出機(jī)杼。整幅作品結(jié)構(gòu)繁復(fù)而秀整，筆法尖峭，賦色雅麗。畫面既重視色彩的對比效果，又能通過清幽的環(huán)境描繪給人以印象的聯(lián)想，因而成功地渲染出作者想象中那種擺脫塵囂韁索、陶然世外的高人雅境。此幅作品帶有當(dāng)時文人士大夫的心理特征，追求和標(biāo)榜清高的隱居不仕的生活，從此圖中，可以清晰地看到畫家的這一特點(diǎn)。

題識：雍正庚戌新秋，仿趙大年天香書屋圖筆意。于婁東水云精舍，西亭老人楊晉。鈐?。簵顣x、野鶴。