谷雨后的夜晚，春雨靜潤。拙院窗前，擺著小盆文竹，那布滿片紋的花器倒也把蔥翠的小景襯得格外別致。

   臆想南宋臨安城里的官家們，是否也都用官窯小盆種上文竹、置于案頭，每閱金人在江對岸正蠢蠢欲動的軍報、煩悶之時，抬頭瞥見這顆小樹，便又氣定神閑，“方論時事卻嬪妃”了。

   南宋的官窯，注定被烙上這個朝代的種種印記，留與后人的卻不只是一段史書。

   官窯里的南宋，有國之重器：

   南宋的草創(chuàng)階段，戰(zhàn)事未定、徽欽二帝淪為質(zhì)人，宋高宗必須振作朝野，為了匡正自己建立的南宋，需重建一國之禮制。然祭祀所用之銅器盡失，又國力貧瘠，于是君臣們把所有的智慧寄予了陶瓷，襲故京遺志、仿青銅形制，燒造出了用于祭祀的南宋官窯禮器。

   南宋官窯的初次登場，便是如此分量，而并非宋室宮廷日用。

   官窯里的南宋，有祥和富足、風(fēng)花雪月：

   自與金人劃江而治，南宋終于在富饒的江南重整旗鼓，物質(zhì)豐裕、人口增長、儒文化富集一時，官家和士大夫們便把人文雅學(xué)寄情于臨安城的一切。春季插花擺設(shè)、各種盛大節(jié)日上的賞賜、乃至士大夫的官邸里，都不乏官窯的大美之處，而此時的南宋官窯，也不僅僅是禮器了，同時也成為皇家和寵臣們品味提升的重要部分。

   官窯里的南宋，還有中國文化之美學(xué)巔峰：

   南宋官窯如玉，油色瑩徹、粉青，加之冰裂片紋，覆于鳳凰山之紫金鐵胎之上，質(zhì)璞、高貴、清雅，使后世的統(tǒng)治者們再無可與之匹敵的作品。那西湖無限的宋畫、無法復(fù)制的宋官窯，皆是南宋?。?br>

   官窯里的南宋，更有古人的完美情結(jié)：

   薄胎厚釉、支墊燒制，是襲故京遺志之后的升華。而南宋修內(nèi)司官窯，創(chuàng)立了就地打破殘次品并掩埋在窯址之下的先河。這樣地不將就，是對天地的敬畏、更是對藝術(shù)的完美追求。

   官窯里的南宋，一旦走近，就再也無法遠(yuǎn)離。

   今日整理瓷片，發(fā)現(xiàn)即便是布滿了縮釉的表面，官窯仍用層層的瑩徹詮釋著南宋之美。

   以上，是小橋從最近查找的文獻(xiàn)里得出的一些感悟，《武林舊事》、《夢梁錄》、《咸淳臨安志》... ...還有哪個朝代能寫出“春事已在綠陰芳草間矣”？

   唯有南宋。

   于小橋拙院