忽起一念，把近日所讀宋詞與春有關(guān)者摘出，古人曰“春色將闌，鶯聲漸老，又報(bào)芳菲歇，無(wú)計(jì)留春住”，我道“春意正濃，繁花綠柳，又是春好處，且留鏡頭間”。

踏莎行·春色將闌

寇凖

春色將闌，鶯聲漸老。

紅英落盡青梅小。

畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，

屏山半掩余香裊。

密約沉沉，離情杳杳。

菱花塵滿(mǎn)慵將照。

倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，

長(zhǎng)空黯淡連芳草。

全詞由描寫(xiě)景物起，情由景生，景中有情；又以寫(xiě)景結(jié)，寄情于景，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然?！端膸?kù)提要》稱(chēng)他的詩(shī)作“含思凄婉，綽有晚唐之致”。

一叢花·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮

張先

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。

離愁正引千絲亂，

更東陌、飛絮蒙蒙。

嘶騎漸遙，征塵不斷，

何處認(rèn)郎蹤？

雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。

梯橫畫(huà)閣黃昏后，

又還是、斜月簾櫳。

沉恨細(xì)思，不如桃杏，

猶解嫁東風(fēng)。

用擬人手法，把無(wú)感情的“桃杏”與“東風(fēng)”寫(xiě)得像人一樣有情有意，是意深語(yǔ)新的警句俊語(yǔ)，千古被人稱(chēng)頌。張先的小令以“韻高”受到文人的贊賞，他善于鍛煉字句，被歐陽(yáng)修稱(chēng)為“桃杏嫁東風(fēng)郎中”。

天仙子

張先

時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)。

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，

午醉醒來(lái)愁未醒。

送春春去幾時(shí)回？

臨晚境，傷流景，

往事后期空記省。

沙上并禽池上瞑，

云破月來(lái)花弄影。

重重簾幕密遮燈，

風(fēng)不定，人初靜，

明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。

這首詞是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽(yù)之作。而其所以得名，則由于詞中有 “云破月來(lái)花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩(shī)話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評(píng)論，都說(shuō)張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱(chēng)，人們譽(yù)之為“張三影”。

說(shuō)起此詞，還有一段趣事：據(jù)說(shuō)宋祁任尚書(shū)時(shí)往見(jiàn)張先，彼此便以 “云破月來(lái)花弄影郎中”和“紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)”稱(chēng)呼對(duì)方。

千秋歲

張先

數(shù)聲鶗?shū)_，又報(bào)芳菲歇。

惜春更把殘紅折。

雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。

永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。

莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)。

天不老，情難絕。

心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。

夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)隆?/p>

“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”把主人公相思郁結(jié)的心情形象具體地表露出來(lái)了，是傳誦很廣的名句。瓊瑤言情小說(shuō)《心有千千結(jié)》題目，就是從這兩句變化而來(lái)。

浣溪沙

晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。

小園香徑獨(dú)徘徊。

此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無(wú)意間描寫(xiě)司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問(wèn)題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。

玉樓春

宋祁

東城漸覺(jué)風(fēng)光好。縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少?？蠍?ài)千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

此詞從游湖寫(xiě)起，謳歌春色，描繪出一幅生機(jī)勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢(mèng)，虛無(wú)縹緲，匆匆即逝，因而應(yīng)及時(shí)行樂(lè)，反映出“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的尋歡作樂(lè)思想。作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚(yáng)詞壇，被世人稱(chēng)作“紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)”。

踏莎行

歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，

草薰風(fēng)暖搖征轡。

離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，

樓高莫近危闌倚。

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

全詞以樂(lè)寫(xiě)愁，托物興懷。詞的上片展現(xiàn)了一位孤獨(dú)行人騎馬離開(kāi)候館的鏡頭。在這畫(huà)面里，殘梅、細(xì)柳和薰草等春天里的典型景物點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫(xiě)行旅，以樂(lè)景寫(xiě)離愁，從而得到煩惱倍增的效果。

蝶戀花

歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許，

楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，

門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

此詞寫(xiě)閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工，李清照酷愛(ài)這一句，并用它作《臨江仙》詞。不妨說(shuō)這首詞的景寫(xiě)得深，情寫(xiě)得深，意境也寫(xiě)得深。

臨江仙

晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來(lái)時(shí)。

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說(shuō)相思。

當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋(píng)有過(guò)一段甜蜜幸福的愛(ài)情。時(shí)間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（即1、夢(mèng)后，2、酒醒，3、人獨(dú)立，4、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。

鷓鴣天

晏幾道

十里樓臺(tái)倚翠微。百花深處杜鵑啼。

殷勤自與行人語(yǔ)，不似流鶯取次飛。

驚夢(mèng)覺(jué)，弄晴時(shí)。聲聲只道不如歸。

天涯豈是無(wú)歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期。

山色青翠、春深花繁之時(shí)，流鶯漫不經(jīng)心地隨意飛鳴，唯有杜鵑善解人意，于百花深處向行人殷勤勸慰：“不如歸去！不如歸去！”“行人”走在春色絢爛的優(yōu)美環(huán)境中，心情本來(lái)是會(huì)愉悅的，但因?yàn)殡x家作客，所以聽(tīng)了杜鵑叫聲，不免會(huì)引起思家之念，作客之愁。行人一夢(mèng)驚醒后，已是陽(yáng)光明媚，杜鵑仍在喋喋不休，“聲聲只道不如歸”，使得羈旅之人益發(fā)孤寂、更多春愁，惹得他久久蓄積在心的思?xì)w懷人之情傾瀉而出，因而斥責(zé)杜鵑，“天涯豈是無(wú)歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期”。

卜算子·送鮑浩然之浙東

王觀

水是眼波橫，山是眉峰聚。

欲問(wèn)行人去那邊？眉眼盈盈處。

才始送春歸，又送君歸去。

若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。

“眉眼盈盈處”有兩層理解：一是鮑浩然是去山水秀麗得像美人“眉眼盈盈”的地方；二是他是去與“眉眼盈盈”的心上人相會(huì)。既寫(xiě)了江南山水，也寫(xiě)了他要見(jiàn)到的人物。語(yǔ)帶雙關(guān)，扣得天衣無(wú)縫，實(shí)在是高明的手法。

詞人用兩個(gè)“送”字遞進(jìn)，深刻描寫(xiě)詞人的離愁幽情。“才始送春歸”寫(xiě)出才剛送別春天，心中還滿(mǎn)懷著傷春之愁；“又送君歸去”則再添了別恨，離愁更深?！叭舻浇稀倍湓侔l(fā)奇想，詞人將心中沉痛之情暫時(shí)擱置，對(duì)友人送出美好祝福，叮囑友人如能趕上江南春光，務(wù)必與春光同住。既飽含惜春之情，又寓之祝福之意。這兩句，一反送別詞中慣常的悲悲切切，寫(xiě)得情意綿綿而又富有靈性。這首詞，輕松活潑，比喻巧妙，耐人尋味，幾句俏皮話，新而不俗，雅而不謔。

菩薩蠻

魏夫人

溪山掩映斜陽(yáng)里。樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起。

隔岸兩三家，出墻紅杏花。

綠楊堤下路，早晚溪邊去。

三見(jiàn)柳綿飛，離人猶未歸。

此詞寫(xiě)景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠(yuǎn)行丈夫歸來(lái)的情思。全詞緊緊圍繞一個(gè)“溪”字構(gòu)圖設(shè)色，表情達(dá)意，寫(xiě)得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。本首詞聲律極具特色，押韻工整，平仄交錯(cuò)，語(yǔ)言曉暢，詞句清麗，不失為借春景抒離情詞中之珍品。

溪水旁邊，有一道長(zhǎng)堤，堤上長(zhǎng)著一行楊柳，暮春時(shí)節(jié)，嫩綠的柳絲籠罩著長(zhǎng)堤，輕拂著溪水，詞人每天早晚到溪旁柳下盼望離人早日歸來(lái)，可是“三見(jiàn)柳棉飛，離人猶未歸”。

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞

蘇軾

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。

縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。

夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

蘇詞向以豪放著稱(chēng)，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無(wú)情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫(xiě)了帶有普遍性的離愁。篇末“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，”實(shí)為顯志之筆，千百年來(lái)為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱(chēng)神來(lái)之筆。

此詞既是詠楊花，又是寫(xiě)思婦，一筆兩意，韻味無(wú)窮。通篇以既不粘著于物象，又不脫離物象，達(dá)到了詠物詞主客觀不即不離的神境。

蝶戀花·春景

蘇軾

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！

墻里秋千墻外道。

墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

這首詞是傷春之作，感嘆春光易逝、佳人難見(jiàn)，頗有“流水落花春去也”之感。蘇軾長(zhǎng)于豪放，亦擅婉約，這首詞寫(xiě)春景清新秀麗。作者的“多情卻被無(wú)情惱”，也不僅僅局限于對(duì)“佳人”的相思，是一首很好的婉約詞。王士禎《花草蒙拾》所說(shuō)的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡，未必能過(guò)?！?/p>

綜觀全詞，詞人寫(xiě)了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，于清新中蘊(yùn)涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無(wú)窮。

清平樂(lè)

黃庭堅(jiān)

春歸何處？寂寞無(wú)行路。

若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。

春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。

百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。

這是一首惜春詞，表現(xiàn)作者惜春的心情。上片惜春在不知不覺(jué)中過(guò)去；下片惜春之無(wú)蹤影可以追尋。用筆委婉曲折，層層加深惜春之情。直至最后，仍不一語(yǔ)道破，結(jié)語(yǔ)輕柔，余音裊裊，言雖盡而意未盡。

詞中以以清新細(xì)膩的筆觸，表現(xiàn)了詞人對(duì)美好春光的珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。作者以擬人的手法，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。全詞構(gòu)思新穎委婉，思路回環(huán)反復(fù)；筆情跳脫，風(fēng)格清奇；語(yǔ)言輕巧，淡雅饒味；有峰回路轉(zhuǎn)之妙，有超軼絕塵之感。

八六子

秦觀

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。

念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。

無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，

那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。

正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

這首詞的意境蘊(yùn)藉含蓄，情致悠長(zhǎng)，耐人尋味。秦觀善于通過(guò)凄迷、朦朧的意境來(lái)傳達(dá)自己傷感、迷惘的意緒。語(yǔ)言清新自然，情辭相稱(chēng)，精工而無(wú)斧鑿之痕。前人曾這樣評(píng)論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱(chēng)者，惟少游而已?！鼻赜^的詞之所以能有如此高超的語(yǔ)言成就，一方面是因?yàn)樗び跓捵?。這首詞中“飛花弄晚”“殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這里的一“弄”一“籠”，既音韻和諧，又能使人產(chǎn)生無(wú)限想象，十分貼切生動(dòng)。

浣溪沙

秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，

淡煙流水畫(huà)屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，

寶簾閑掛小銀鉤。

這首詞曾被譽(yù)為《淮海詞》中小令的壓卷之作，以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的懷抱里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，色調(diào)輕淺幽渺，含蓄有味。

上闋寫(xiě)陰冷的春天早晨，獨(dú)上小樓，空房?jī)?nèi)畫(huà)屏豎立，顯得格外清幽。下闋所寫(xiě)眼前景物，待慢慢掛起窗簾，觀落花輕飄，細(xì)雨蒙蒙，觸目傷情。作者用“輕描淡寫(xiě)”的筆法，融情入景，明寫(xiě)景，實(shí)寫(xiě)人的愁怨，其構(gòu)思之精巧，意境之優(yōu)美，猶如一件精致小巧的藝術(shù)品。

“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說(shuō)，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。但詞人在這里卻是反其道而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁很新奇。這兩句用語(yǔ)奇絕，特別具有一種音樂(lè)美、詩(shī)意美和畫(huà)境美。

行香子·樹(shù)繞村莊

秦觀

樹(shù)繞村莊。水滿(mǎn)坡塘。

倚東風(fēng)、豪興徜徉。

小園幾許，收盡春光。

有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻。隱隱茅堂。

揚(yáng)青旗、流水橋傍。

偶然乘興，步過(guò)東岡。

正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

這首詞描繪春天的田園風(fēng)光，詞人運(yùn)用樸素的語(yǔ)言、輕快的格調(diào)描寫(xiě)農(nóng)家風(fēng)景，可謂異類(lèi)，與秦觀的一貫詞風(fēng)也不大相同。全詞下筆輊靈，意興盎然，洋溢著一種由衷的快意和舒暢。

上片先從整個(gè)村莊起筆，一筆勾勒其輪廓，平凡而優(yōu)美?！靶@”五句，集中筆墨特寫(xiě)春之一隅。色彩鮮明，暗含香氣，絢爛多彩而又充滿(mǎn)生機(jī)，達(dá)到了以點(diǎn)帶面的藝術(shù)效果。

下片“遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻”四句，作者的視野由近放遠(yuǎn)。周墻，茅堂，青旗，流水，小橋，動(dòng)靜相生，風(fēng)光如畫(huà)，而又富含詩(shī)蘊(yùn)，引入遐想。“正鶯兒啼”三句，仍是特寫(xiě)春之一隅，地點(diǎn)卻已經(jīng)轉(zhuǎn)到田野之中。與上闋對(duì)應(yīng)部分描寫(xiě)靜靜綻放的開(kāi)花植物不同，這里集中筆力寫(xiě)的是動(dòng)感極強(qiáng)、極為活躍的蟲(chóng)鳥(niǎo)等動(dòng)物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括準(zhǔn)確，寫(xiě)春的生命活力，更加淋漓盡致。比起小園來(lái)，是別一種春光。

青玉案

賀鑄

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰(shuí)與度？

月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問(wèn)閑愁都幾許？

一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

此詞通過(guò)對(duì)暮春景色的描寫(xiě)，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”?！霸噯?wèn)”一句的好處還在一個(gè)“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，所以才漫無(wú)目的，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú)，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

全詞虛寫(xiě)相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，想象豐富，能興起人們無(wú)限想象，歷來(lái)廣為傳誦。賀鑄的美稱(chēng)“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的?？梢?jiàn)這首詞影響之大。

臨江仙

李清照

歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之。用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。

柳梢梅萼漸分明。

春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。

誰(shuí)憐憔悴更凋零。

試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。

李清照酷愛(ài)“深深深幾許”之語(yǔ)，是很有藝術(shù)見(jiàn)地的。因?yàn)樗贿B疊用三個(gè)“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、復(fù)沓、跌宕、回環(huán)的聲情效果。上片寫(xiě)春歸大地，詞人閉門(mén)幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比目前，感到一切心灰意冷。此詞不單是作者個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬(wàn)想望恢復(fù)中原的人之心情。全詞格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語(yǔ)入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時(shí)的心理狀態(tài)。

武陵春

李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。

這首詞簡(jiǎn)煉含蓄，足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過(guò)天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫(xiě)出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫(xiě)出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無(wú)窮盡。

全詞充滿(mǎn)了“物是人非事事休”的痛苦和對(duì)故國(guó)故人的憂(yōu)思，寫(xiě)得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無(wú)矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂(yōu)愁，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。 全詞一唱三嘆，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。

憶王孫·春詞

李重元

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。

杜宇聲聲不忍聞。

欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。

這首詞寫(xiě)思念戀人感傷春情，從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)交織成一幅生動(dòng)的春天風(fēng)物畫(huà)。然而“欲黃昏”時(shí)，“深閉門(mén)”的沉寂，又給這般春景籠罩上一層斷魂的感傷。全詞景中含情，含蓄雋永，意境優(yōu)美，語(yǔ)言樸素清麗，十分自然。“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)”，被后人評(píng)為“情景雙繪”“趣味無(wú)窮”。

安公子

袁去華

弱柳絲千縷，嫩黃勻遍鴉啼處。

寒入羅衣春尚淺，過(guò)一番風(fēng)雨。

問(wèn)燕子來(lái)時(shí)，綠水橋邊路。

曾畫(huà)樓、見(jiàn)個(gè)人人否。

料靜掩云窗，塵滿(mǎn)哀弦危柱。

庾信愁如許，為誰(shuí)都著眉端聚。

獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去。

念永晝春閑，人倦如何度？

閑傍枕、百?lài)庶S鸝語(yǔ)。

喚覺(jué)來(lái)厭厭，殘照依然花塢。

此詞為早春懷人，抒寫(xiě)相思離愁之作。以其構(gòu)思別致、章法新穎而獨(dú)有特色。全詞以景起，以景結(jié)，前之柳絲、風(fēng)雨、燕子、綠水，后之花塢、殘照、黃鸝，煙波遙映，意象清麗，筆致宛轉(zhuǎn)，造語(yǔ)俊拔，情蘊(yùn)詳厚。

“嫩黃勻遍鴉啼處”一句不僅聲色俱全，而且用“勻”字寫(xiě)顏色，一方面使人覺(jué)得處處都有春色，另一方面又仿佛是從一處勻向別處，因而色彩都并不算濃。這種著色法既符合初春的情調(diào) ，也使色彩空靈透明。

秦樓月

范成大

樓陰缺。闌干影臥東廂月。

東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。

隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。

燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。

一般的懷人怨情，感情濃露，而本詞卻無(wú)一言怨愁，抒情婉曲。上片描寫(xiě)春天月夜景色：一個(gè)靜謐的月夜，高樓掩映在綠蔭之中，只露出一角；欄干的影子灑落地上。情調(diào)非常溫馨。朗月中清風(fēng)徐來(lái)，女主人公深夜不眠，獨(dú)在月下癡情思念。下片寫(xiě)回到樓內(nèi)閨房中的情景。靜謐和溫馨掩蓋了淡淡的離愁，別有風(fēng)味。

西江月

張孝祥

問(wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年。東風(fēng)吹我過(guò)湖船，楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。

結(jié)尾兩句，來(lái)到寒光亭上，只見(jiàn)寒光亭下的湖水一碧萬(wàn)頃，猶如遼闊無(wú)際的藍(lán)天；在這明麗如畫(huà)的水天之間，一群沙鷗展翅飛起，自由翱翔。這一靜一動(dòng)、點(diǎn)面交映的畫(huà)面，充滿(mǎn)了蓬勃的生氣，陶醉著詞人的心胸。特別是沙鷗飛起的鏡頭，不僅使整個(gè)畫(huà)面靈動(dòng)起來(lái)，更寄寓著“鷗鳥(niǎo)忘機(jī)”（典出《列子·黃帝》）與鷗同盟的深意。

如果說(shuō)上片以問(wèn)訊春色和風(fēng)物含情寫(xiě)出了物我一體的美妙境界，那么，下片就以唾棄世路和同盟鷗鳥(niǎo)表露出投身自然的悠然心境。而這末尾兩句，純粹寫(xiě)景，以景結(jié)情，語(yǔ)淡意遠(yuǎn)，余味不盡，詞人對(duì)于世路塵俗的鄙棄憎惡，對(duì)于返歸自然的恬適愉快，盡在言外，從而成為全詞意境曠遠(yuǎn)、余音繞粱的結(jié)筆。

摸魚(yú)兒

辛棄疾

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。

惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。

春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。

怨春不語(yǔ)。

算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。

千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？

君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！

閑愁最苦！

休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

這首詞上片寫(xiě)春意闌珊，蜘蛛結(jié)網(wǎng)沾絮，想留住些春色，極寫(xiě)自己的幽憤。下片“長(zhǎng)門(mén)事”的典故，取自司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦序》，詞人通過(guò)這個(gè)典故表達(dá)了自己的失意和對(duì)朝廷的不滿(mǎn)。最后一句“斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”，比喻南宋國(guó)勢(shì)衰微。

祝英臺(tái)近·晚春

辛棄疾

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。

怕上層樓，十日九風(fēng)雨。

斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，

更誰(shuí)勸、啼鶯聲??？

鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。

羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：

是他春帶愁來(lái)，春歸何處？

卻不解、帶將愁去。

上闋斷腸三句，一波三折。從“飛紅”到“啼鶯 ”，從惜春到懷人，層層推進(jìn)。下闋由“占卜”到“夢(mèng)囈 ”，動(dòng)作跳躍，由實(shí)轉(zhuǎn)虛 ，表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦、無(wú)可奈何的心態(tài)。

詞的上下片分別圍繞著一個(gè)“怕”字和一個(gè)“愁”字寫(xiě)來(lái)。江山風(fēng)雨，怯于登覽；而知音不至，愁無(wú)可訴。昔人用詞來(lái)寫(xiě)傷春懷遠(yuǎn)之情者，不一而足；而寫(xiě)得如此濃烈、深致而又如此委婉者，確不多見(jiàn)。如果聯(lián)系作者的整個(gè)身世來(lái)理解，則一臠之嘗，其味更堪咀嚼了。

鷓鴣天·代人賦

辛棄疾

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。

平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。

城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

辛棄疾的詞本以沉雄豪放見(jiàn)長(zhǎng)，這里選的這首卻很清麗，足見(jiàn)偉大的作家是不拘一格的。這是一首歌詠江南農(nóng)村美好景色的詞，詞中初發(fā)的桑葉芽、剛孵出的蠶寶寶、悠然吃草的小牛犢、斜日林中的歸鴉以及村頭風(fēng)中飄揚(yáng)的酒旗、溪邊盛開(kāi)的薺菜花，每種意象都是山林田野尋?？梢?jiàn)，詞人運(yùn)用清新明快的筆調(diào)、素凈淡雅的色彩，描繪出一幅主次分明、遠(yuǎn)近有致、動(dòng)靜相生、有聲有色、情致盎然的田園早春圖。給人以豐富的美感享受。

淡黃柳

姜夔

空城曉角，吹入垂楊陌。

馬上單衣寒惻惻。

看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。

正岑寂，明朝又寒食。

強(qiáng)攜酒，小橋宅，怕梨花落盡成秋色。

燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在，唯有池塘自碧。

全詞從聽(tīng)角看柳寫(xiě)起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者卻寫(xiě)出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂(yōu)如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說(shuō)盡，作者的感葉傷春，實(shí)際上反映出同時(shí)代人的一種普通的憂(yōu)懼。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越?！?/p>

留春令·詠梅花

史達(dá)祖

故人溪上，掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)。

一涓春水點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處。

曾把芳心深相許。故夢(mèng)勞詩(shī)苦。

聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。

暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無(wú)所隱匿，連詞人的滿(mǎn)懷相思也沒(méi)有可安頓的地方，真?zhèn)€是“寸心外，安愁無(wú)地”，閑婉深曲的細(xì)膩感情在低低的訴語(yǔ)中得到全面的吐露?！按涸隆?，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫(xiě)月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見(jiàn)。句中的“點(diǎn)”字形象地寫(xiě)出月光映澈溪水，點(diǎn)破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點(diǎn)破黃昏又富有一種動(dòng)態(tài)感，化靜為動(dòng)，饒有情趣。

這首小令不寫(xiě)形而寫(xiě)神，不取事而取意，對(duì)所詠之物不露一字，通篇不見(jiàn)梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風(fēng)流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語(yǔ)，妥貼輕圓，確為詞中俊品。