仲殊

南柯子·十里青山遠

　　仲殊　　

　　十里青山遠，潮平路帶沙。數(shù)聲啼鳥怨年華。又是凄涼時候，在天涯。白露收

　　殘月，清風散曉霞。綠楊堤畔問荷花：記得年時沽酒，那人家？

　　仲殊，名揮，姓張。安州人，曾舉進士。據(jù)說他年輕時風流倜儻，放蕩不羈，因此妻子對他甚為不滿，曾在食物里下了毒，他得救不死。從此，他心灰意冷，棄家為僧，居蘇州承天寺、杭州吳山寶月寺。然仲殊雖出家為僧，卻不甚遵守佛門清規(guī)，雖不吃肉，卻嗜蜜、酒如命，每食必飲酒食蜜。這首詞便是他出家為僧后所作，從這首詞作中我們?nèi)阅芸闯鲆粋€早年放蕩不羈而半路出家的和尚的自我寫照。

　　上片著重從空間方面著筆，首二句便直接鋪敘景物，展示出一幅“青山隱隱水迢迢”的畫境。“十里青山遠”是遠望所得之景?！笆锴嗌健北疽押斑h”，而這里更著一個“遠”字，不僅點出“行人更在春山外”的意境，而且透露出詞人不知歸期的惆悵寂冷心態(tài)。“潮平帶路沙”是近看所得之景。詞人的視線由“十里青山”的遠景觀賞收回到眼前之景，由賦山轉(zhuǎn)向摹水，點出行人的具體環(huán)境。第三句由寫所見過渡到所聞。遠處一帶青山，偶爾可以聽見“數(shù)聲啼鳥”，這對歡樂人來說，便是青山綠水、美景如畫；鶯歌燕舞，良辰美景的賞心樂事，但對感觸特多，凡心未盡的詞人來說，卻似乎覺得啼鳥在怨年光的易逝，青春易老了。這便是詞人的心理情感移入到鳥啼聲所引起的移情聯(lián)想。由鳥的啼怨，詞人不期而然地涌起又是“凄涼時候”，又是“遠在天涯”的感嘆了。這是詞人長期的漂泊以及對這種生活的厭倦情緒的反映。

　　下片主要從時間方面落筆?！鞍茁丁奔戎盖餂龅囊孤?，又表明了節(jié)候?！扒屣L”句緊承前句強調(diào)白晝的結(jié)束。這兩句緊承“啼鳥怨年華”的命意，形象生動地展示出時間推移的進程?！熬G楊”句承前寫景。楊柳堤岸，濃蔭密處，微風過后，荷香飄拂，那荷花又大又麗，正撩人情思。站在荷塘邊，詞人突然想起來了，原來有一年，也是這個時候，他到過此地，在附近的酒家買酒喝，并乘著酒意還來觀賞過荷花。他禁不住又是感嘆又是喜悅，于是向著塘里的荷花問道：“荷花啊，你還記得那年買酒喝的那個醉漢么？”這一問頗含韻致，荷花在佛教徒的心目中，本是最圣潔的東西，所以釋迦佛像都是坐在蓮花上的。而如今詞人雖為和尚，看到蓮花想起的卻是它那世俗的美艷，并將荷花與自己醉中賞花的事緊緊聯(lián)系起來，這就表明了詞人雖名為和尚的真實心態(tài)。這里詞人由眼前景而追憶往昔事，仍是從時間方面來寫，照應(yīng)上片“又是凄涼時候、在天涯”。

　　全詞從時空兩方面構(gòu)思，寫景抒情，情寓于景，意象清悠，意境清晰。詞作設(shè)色明艷，對比和諧，色彩艷麗，美感很強。（池萬興）

夏云峰·天闊云高

　　傷春　　

　　仲殊　　

　　天闊云高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈。閑階靜、楊花漸少；朱門掩、鶯聲猶嫩?；诖掖?、過卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。都幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡。怨入雙眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近。深深態(tài)、無非自許，厭厭意、終羞人問。爭知道，夢里蓬萊，待忘了余香，時傳音信。縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶。

　　這是一首傷春之作。上片著重描繪景物，寫春光流逝的過程。“天闊云高”三句，首先從大處落筆，描繪出早春時分天高云闊、碧水橫流、乍暖還寒的景象，為詞意的發(fā)展作了鋪墊?！巴砣蘸p暈”一句寫在這天地之間的一輪夕陽微帶寒意，生出略有彩色的環(huán)形風圈?！皶灐敝竾柍森h(huán)形的彩色光圈，這一現(xiàn)象通常被看作天氣變化的預(yù)兆。前三句選取極為闊大的景象描繪，描繪出一幅完美而極富特征和闊大境界的早春圖像。

　　“閑階靜”四句，緊承上文，由大筆勾勒轉(zhuǎn)為工筆描摹；由云闊水遠轉(zhuǎn)向閑庭朱戶；不著痕跡地寫出了春景變化的特征：閑暇的庭院不再是“紅杏枝頭春意鬧”，而是“庭院深深深幾許”，一片幽靜寂寥。楊花柳絮如天女散花般不斷飄飛，卻越飛越少；朱門緊閉的深宅大院之中，傳出嚦嚦鶯聲，仍是那般悅耳嬌嫩、優(yōu)美婉囀。這里前二句寫眼中所見，后兩句寫耳中所聞，一“漸”、一“猶”，寫出實感，可見詞人觀物之細致，以“楊花”“鶯聲”代春景，角度新穎?！皾u少”、“猶嫩”點明孟春已逝，仲春降臨。這里寫春光的流逝十分細膩新穎，沒有直接的鋪敘。而是從景物的變化中顯示出來。

　　“悔匆匆”四句，緊承仲春景色，推進一步寫暮春。詞人用一“悔”字領(lǐng)起，描繪春光流逝之速，無限惜春、惆悵之情溢于言表；再加上詞句用“匆匆”、“旋”、“已”這些詞一氣而下，便將春光難留、稍縱即逝的惜春情懷與傷春愁緒表露無遺。

　　“都幾日陰沉”三句，緊承清明過了之后寫暮春已盡，春光全去。接連好幾天，天氣陰沉，欲雨無雨，致使人身心困倦，等昏睡起來一看，美好的春光全部消逝殆盡了。這三句字里行間充滿著未能及時賞春的悔恨之情和徒然看著春光流逝的懊喪之意。整個上片，詞人將春景變化直至消失的整個過程細膩生動地寫了出來，而賞春、惜春、留春、傷春之情，亦全部蘊含其中了。這樣詞作自然而然地過渡到下片。

　　下片由春光的流逝轉(zhuǎn)而抒發(fā)無法留春的愁懷?！霸谷腚p眉閑斗損”換頭，緊承“韶華都盡”而來，并開拓詞意，轉(zhuǎn)入抒情。這里“斗”是湊在一起之意，“損”，變形的意思。詞人將傷春的情感心態(tài)集中表現(xiàn)在雙眉有事無事總是緊鎖在一起上。這種寫法新穎別致，令人耳目一新。用語雖簡卻傳神肖貌，收到了點睛之效。

　　“乍品得情懷”六句，緊承上句，為何會“怨入雙眉閑頭損”呢？這幾句便是回答之辭。詞人剛剛開始品嘗到賞春的情味，看承照料她十分親近周到，誰知這種深厚細切的情感只不過是自我贊許而已，而她那有氣無力的病態(tài)卻始終羞于別人表示關(guān)切、慰問呢！詞人將自己對春有情而春卻對他無意的微妙復(fù)雜的心理活動幽深含蓄地揭示了出來，這也使得上文中“怨入雙眉”的傷春之情落到了實處，得到答案，脈絡(luò)細密，層次轉(zhuǎn)深。

　　“爭知道，夢里蓬萊”三句進一步寫傷春之情。詞人索性到夢境中去尋求仙境，打算忘了暮春的芳香，怎知道這撩人的春意又不時傳來其芳香的氣息。詞人雖說“待忘了余香”，實是反襯留春不得的傷春情懷，而“時傳音信”則又寫出春似乎無情卻又含情的意蘊。這里詞作一波三折，情意幽微，將傷春之情描繪得淋漓盡致又含蓄蘊藉。

　　“縱留得鶯花”三句，緊承上句，詞人似乎對春作答：縱然留得花香鳥語，卻留不住春風，也只落得眼前一片愁悶罷了。這里詞人以“鶯花”代表春天美麗的景物，將傷春情懷委婉曲折地描摹出來，令人回腸蕩氣，咀嚼不已。

　　這首詞寫春色消逝的過程細膩委婉，形象鮮明，寓情于景，寫春逝撩愁的情懷卻層層深入，筆筆跌轉(zhuǎn)，情景相生，抑揚映襯，十分優(yōu)美。詞的風格細膩清秀，具有較高的藝術(shù)審美價值。（池萬興）

柳梢青·岸草平沙

　　吳中　　

　　仲殊　　

　　岸草平沙。吳王故苑，柳裊煙斜。雨后寒輕，風前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處，殘陽亂鴉。門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家？

　　這是一首傷春抒懷之作。上片寫船行所見的吳中春色。“岸草平沙”一句，一落筆便描繪了“岸草”、“平沙”兩種景色，給讀者展現(xiàn)了一幅秀美迷人的畫面：江岸兩旁芳草如茵，芳草之后是平坦如鏡的細沙。一個“岸”字，便十分巧妙地揭示出這幅美景是從江中舟上的角度觀察描繪的。這一點詞人在下片首句便直接點明。

　　“吳王故苑，柳裊煙斜?！边@二句緊承上句而來，詞人在舟中沿著吳江一路看去，其中所見景物自然是不勝枚舉的，但不能一一都寫，這里只選取了“吳王故苑，柳裊煙斜”加以刻畫，這是有其深意的。當年吳王夫差納美女西施，在吳縣西南的靈巖山上為西施專門建造了館娃宮供其居住。吳王從此沉緬于酒色之中不能自醒，終于讓越王勾踐滅國殺身。詞人面對吳王夫差的故苑，只見柳條細長柔弱，輕煙隨風斜飄。景色依舊而人事全非。故苑仍是當年的細柳、輕煙、青山綠水，可吳王夫差卻早已成為歷史陳跡了。這字里行間隱含著“故人已乘黃鶴去，白云千載空悠悠”的感嘆。

　　“雨后寒輕”三句，寫江南吳中的春景如詩如畫，韻味十足。詞人沉醉在山光水色之間，感慨于歷史興亡之時，發(fā)現(xiàn)一陣春雨之后寒意淡淡，微風過處芳香柔和。原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上。“雨后寒輕”寫出了江南早春的特色和給人的感受?！帮L前香軟”則抓住了吳中地區(qū)春暖花開香氣飄溢的典型場景?！按涸诶婊ā本o承前兩句描畫出雨過風軟之際，梨花怒放的迷人景色，這一句最富有情趣，是一個生動的藝術(shù)創(chuàng)造。

　　下片寫酒醒后所見的吳中暮景。首句“行人一棹天涯”換頭，把上片景色不斷推移的觀察角度揭出，原來是詞人在舟中船行途中所見?！耙昏煅摹豹q言一劃槳便到了天涯，這不僅寫出了水流極快、舟行如飛，而且將詞人陶醉于美好的春色之中的輕快心情也含蓄地表露了出來。詞人是那樣地無拘無束，放浪天涯，任舟飄流，這不但反映出詞人對于美好春色的熱愛留戀，而且話畫出詞人作為和尚卻又甚遵守清規(guī)戒律的浪漫灑脫氣質(zhì)。

　　“酒醒處，殘陽亂鴉”緊承上句，“酒醒”二字，十分巧妙地點明“行人一棹天涯”的原因；舟行之時，詞人一面陶醉于兩岸的美景之中，一面把酒臨風，開懷暢飲，不知不覺中船已行到極遠處的情景。等到酒醒一看，哎呀，一輪殘陽，冉冉西下，成群的暮鴉在聒噪盤旋。這一筆將酒醉初醒時所見江南春暮的景色輕輕一染，用語精煉，惜墨如金，十分鮮明形象，而“殘”“亂”二字，又將春色撩人、忽感遲暮的恍惚心態(tài)，不著任何痕跡地表露出來，真可謂“不著一字，盡得風流”了。

“門外秋千”三句緊承“殘陽亂鴉”而來。詞人正為春暮殘亂而心迷神離之際，突然間卻發(fā)現(xiàn)別有一番情景：有架秋千竟然蕩出墻門之外，那墻頭之上露出了秋千上紅粉姑娘的倩影，她那艷麗的衣裳隨風飄拂，如霓裳廣帶，似天女穿空。這“紅粉”姑娘秋千蕩得是何等酣暢淋漓，姑娘的心境又是如何歡快酣暢，那歡聲笑語又是如何悅耳動聽、毫無顧忌！這情景吸引了詞人的視線和心緒，不由得詞人暗自發(fā)問道：“這是誰家深院的姑娘呢？”這是一幅動態(tài)的畫面，是有聲的畫，是大自然中最美妙最動人的春色。“深院誰家”一問，可謂點睛之筆，不僅深化了詩意，而且刻畫了詞人此時的心態(tài)，揭示出詞人向往青春的秘密。而以問作結(jié)，使全詞自有一種悠然不盡的神韻。（池萬興）

晁補之

金鳳鉤·春辭我

　　送春　　

　　晁補之　　

　　春辭我，向何處？怪草草、夜來風雨。一簪華發(fā)，少歡饒恨，無計殢春且住。春回常恨尋無路，試向我、小園徐步。一欄紅藥，倚風含露。春自未曾歸去。

　　這首詞抒寫春恨。上片著力描寫留春無計的遺憾，下片寫尋春而覓得的欣慰之情。

　　“春辭我，向何處？”這二句起首便設(shè)問，這一方面為下面的感嘆找到一個適當?shù)膰娚淇?，另一方面又為下片尋覓春的歸路設(shè)下伏筆。

　　“怪草草、夜來風雨”與“春辭我”相呼應(yīng)，春??！你為什么要辭我而去呢？你為何去得又是那樣草草匆忙呢？既不打招呼，又毫無留戀，便這樣匆匆走了。“夜來風雨”似乎是在回答一二句的詰問，實際上只是點明了春歸的緣由和去向：春啊！你是被夜來的橫雨狂風挾持而去了吧！這橫風狂雨既指自然界的“夜來風雨”，也可指政治的雷雨風暴。詞人在仕途中并不得意，他曾有過幾度宦海浮沉顛沛的經(jīng)歷，因而不管是實寫還是虛寫，這“夜來風雨”送春歸的意象，總包含著詩人自己命運的影子，是宦海中的風風雨雨，草草地送走了詩人的青春年華。這表達了詞人對“春去也，太匆匆”的留戀、怨懟與惋惜之情。

　　“一簪華發(fā)”幾句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪華發(fā)”。這“一簪華發(fā)”不僅意味著年齡的衰老，青絲成雪，而且還包含著飽經(jīng)滄桑、遍嘗憂患的內(nèi)涵。由此，下句的“少歡饒恨”則是自然而然的了。春光是留不住的，從而青春也是難以挽回的。這含蓄曲折地表達了詞人對青春易逝的憾恨。

　　下片，詞人的情緒心態(tài)卻來了一個巨大的轉(zhuǎn)折，“春回常恨尋無路”是情緒上的過渡，對上片抒寫的情景是一個形象的總括，而“?！薄奥贰倍謪s為下文的詞句進行了鋪墊：“常恨”意味著往昔，而今將有一種新的心境產(chǎn)生，往昔的“無路”即暗示著今朝的有路，這樣詞作便極為自然地過渡到下句。

　　“試向我、小園徐步，”這里“試”與“無路”緊密相連，正因為“無路”而企求“有路”，才“試”著前去探索?！霸囅蛭摇敝械摹拔摇弊郑瑥娬{(diào)了只有在“我”自己慘淡經(jīng)營的園地里才有永恒的春色，這正是一種象征性的暗示。

　　“一欄紅藥，倚風含露”緊承上句，十分形象傳神地顯現(xiàn)了“我”我的小園中，春光永駐的景象。一欄鮮艷嬌嫩的芍藥花倚風而立，含露而開，儀態(tài)萬方，艷麗異常。這里“倚風”，寫出了芍藥綽約飄灑的風姿，“含露”畫出了它鮮潤欲滴的嫵媚。那臨風搖曳含露而開的芍藥花，不正是春天的極富情趣的象征嗎？不也正是詞人理想、希望、事業(yè)、追求的寫照嗎？不也正是一個純潔無瑕的美的縮影嗎？

　　“春自未曾歸去”緊承前兩句，詞人以芍藥花作為不凋的春光的標志，由“倚風含露”的“一欄紅藥”聯(lián)想到“春自未曾歸去”便顯得十分自然，毫無矯飾之處了。（池萬興）

迷神引·黯黯青山紅日暮

　　貶玉溪對江山作　　

　　晁補之　　

　　黯黯青山紅日暮，浩浩大江東注。余霞散綺，向煙波路。使人愁，長安遠，在何處？幾點漁燈小，迷近塢。一片客帆低，傍前浦。暗想平生，自悔儒冠誤。覺阮途窮，歸心阻。斷魂素月，一千里、傷平楚。怪竹枝歌，聲聲怨，為誰苦？猿鳥一時啼，驚島嶼。燭暗不成眠，聽津鼓。

　　這是一首抒寫羈旅之愁的詞作。上片寫日暮黃昏時江上的情景，下片寫羈旅的寂寞與哀愁。

　　“黯黯青山紅日暮，浩浩大江東注。”寫青山漸暗，紅日西沉，浩浩大江不舍晝夜地奔流東去。這兩句如畫家揮動如椽巨筆，一下子就勾勒出江上暮色的壯麗景色，渲染出一幅極為闊大的氣象。這里一“青”一“紅”賦予畫面以明暗相映的色調(diào)和彩韻，畫面清晰，色彩濃烈；“浩浩大江東注”一句，則在動態(tài)上著墨，立刻使靜態(tài)的畫面增添了雄偉的氣勢和浩蕩奔騰、滾滾東去的流動感。

　　“余霞散綺，向煙波路”。這兩句中前一句是化用謝朓“余霞散成綺，澄江靜如練”詩句的詩意，寫紅日西墜必有余霞散綺的壯麗景觀。這里由于“余霞散綺”的點染，更加描繪出大江日暮時分的壯麗景象。唐代崔灝的《黃鶴樓》一詩寫道：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！薄跋驘煵贰本浼耙韵滤木?，正是化用崔灝這兩句詩的詩意，詞人回首來路，煙波浩渺，不禁想起遠在數(shù)千里外的京城，從而勾起貶謫的愁怨和悲哀。京城在何處？煙波浩渺影難覓；此身在何處？幾點漁火迷近塢。這里長安代指宋代的京城汴梁。船塢已近，本來應(yīng)當是不會迷茫的，但由于幾點小小漁燈的閃爍不定，使人不免產(chǎn)生了迷離恍惚之感。這實際上是借景寫情，是詞人在貶謫途中一種迷茫心境的物態(tài)化表現(xiàn)。

　　“一片客帆低，傍前浦”緊承上句而來，寫詞人乘坐的船帆就在這樣的情境中漸漸從桅桿上低低落下來，船兒在前浦慢慢靠岸了。

　　上片詞人著重描繪江上的景色，為下片的抒寫羈旅之情做鋪墊。這一部分從青山日暮，大江東去，到余霞散綺，回望煙波；從漁火閃爍，燈影迷離，到落帆低垂，船傍前浦，詞人縝密細膩地描述了江上漂泊的具體情景，貶謫的郁悶情懷，羈旅的迷茫心緒，這一切便在景物的描繪中形象地外化出來了。詞人描寫景物的同時，也是在借景寓情，使景物情思化。

　　下片著重抒寫羈旅的情懷。但詞作并不是直抒胸臆，而是仍然沒有離開景物描寫。只不過在手法上有所變化，詞人在景物的描寫上，浸透了比較濃厚的感情色彩，“情”的表達仍然借助于“景”的描繪以完成。

　　“暗相平生，自悔儒冠誤”這兩句比較直露，但卻是詞人對于自己一生的反思，因而用來領(lǐng)起下片，下片便是在此基礎(chǔ)上進一步具體化、形象化的描寫。

　　“覺阮途窮，歸心阻”這是運用阮籍的典故。阮籍傳說，阮籍“時率意獨駕，不由徑路，車跡所窮，輒慟哭而反。”他的《詠懷》詩八十余首，便是表現(xiàn)憂時嗟生、途窮命蹇的感嘆。補之以阮籍自比，說自己已經(jīng)意識到“途窮”而歸心猶受阻遏，不得歸隱田園，全身遠害，怡然自樂。

　　“斷魂素月，一千里、傷平楚”以下諸句，較前幾句形象生動多了。這里詞作繼續(xù)寓情于景，以“斷魂素月”、“怪竹枝歌”、“猿鳥”、“暗燭”“津鼓”等一系列的意象烘托宦途羈旅的沉咽之情。詞人在客帆降落、船傍前浦的一剎那之間，眼望一片潔白的月色，灑在一望千里的平原上，猶如水銀置于平地一般，又好像千里的明鏡一般光亮平滑。這景象不僅使人魂斷神凄，再加上那如怨如訴的聲聲竹枝歌，悠悠地從遠處飄來，聲聲刺耳鉆心，更使人難耐悲苦愁思。這里“為誰苦”是詞人一個自問自答的詰語，實際上是說“聲聲怨”的竹枝歌仿佛是在為我而悲怨?！霸厨B一時啼”仍然是渲染聽覺上的感觸。本來“猿啼三聲淚沾裳”已是一種令人慘然淚下的凄涼哀鳴，又加上“猿鳥一時啼”，這就更使“島嶼”驚怵，令人無法成眠了。這樣，詞人只好在昏暗的燭光中，臥聽津渡傳來的更鼓了。（池萬興）