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第九講： 明、陰、洞、陽、賢  “明”字雖左右較為相似，但矛盾變化相當豐富，結構上來看，左部“目”位置略高，筆畫以直為主，整體態(tài)勢較正；右部“月”位置略低，筆畫以曲為主，整體姿態(tài)向左傾斜，與左部形成了欹側關系；細節(jié)之處短橫無一雷同，注意起收筆的變化及其形態(tài)的區(qū)分，“月”兩豎呈內擫狀。  “陰”字靈活瀟灑，左收右放；左部“阝”注意提按彈跳，豎畫略帶斜度；右部長撇穿插到“阝”內，撇畫取斜勢，捺畫則略取平勢；下部短橫皆為斷開，且筆畫較短，突出捺畫，使捺畫下面留白形成空間上明顯的松緊關系。  “洞”字整體空間結構比較疏朗，左重右輕；注意“氵”三點位于一條弧線上，下兩點弧線實連；右部“同”的橫折為弧線，拉低后轉折 ；“口”的位置切勿太低，以保證重心居上，下部標注橫線的收筆位置有高低錯落關系。  “陽”字結構處理巧妙，左短右長，外形呈放射狀；左部“阝”略有弧度，有外拓之意；右部“易”上窄下寬，橫畫上揚極強，且橫畫穿插至左部空間內，橫折向斜下方壓的很低，上下形成強烈反差；橫折輕重變化十分突出，注意左右兩部的中下方的空間留白。  “賢”字上下結構，中軸將左右均分；該字短筆畫較多，注意其搭接及連斷關系，上圖標注的轉和折的區(qū)分變化；“又”變捺為長點，向右下方伸展，較為突出；下部兩點左重右輕。
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