前言

《大唐三藏圣教序》，簡(jiǎn)稱《圣教序》，由唐太宗撰寫，后由沙門懷仁從王羲之書(shū)法中集字，刻制成碑文，稱《唐集右軍圣教序并記》，或《懷仁集王羲之書(shū)圣教序》，因碑首橫刻有七尊佛像，又名《七佛圣教序》。集王圣教序碑刻立于唐咸亨三年（六七二），碑通高三五零、寬一零八、厚二十八厘米。碑文三十行，行八十三至八十八字不等。

在行書(shū)學(xué)習(xí)的過(guò)程中《圣教序》是繞不過(guò)去的一件法帖，每個(gè)書(shū)家都在里面取適合自己的營(yíng)養(yǎng)，由于碑刻作品筆法的缺失，更多的是留意分析結(jié)構(gòu)的處理，為了便于思考和總結(jié)其規(guī)律并逐漸形成自己結(jié)字習(xí)慣，按照自己的理解，逐一總結(jié)，僅為方便自我學(xué)習(xí)提煉（每期5-10個(gè)字，并舉一反三）。

一、采用方法：

原計(jì)劃按照漢字結(jié)構(gòu)總結(jié)分析，但字?jǐn)?shù)較多，難免會(huì)存在統(tǒng)計(jì)分析不全。因此，采用逐字分析，同時(shí)對(duì)比歷史上不同書(shū)家在相同字上面的處理方式；

NO.36：顯

一、處理方法：

1. 左右結(jié)構(gòu)字，該字在左右部件比例構(gòu)成上基本接近五五分；

2. 微妙的變化看似平正，實(shí)則有略微錯(cuò)位。

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1. 左右部件的大小對(duì)比，高低錯(cuò)位（如：左大右小，左小右大，左高右低，左低右高，左傾斜右平正等等）

2. 封閉部件中的內(nèi)部留白處理變化

NO.37：覆

一、處理方法：

1. 猶如蓋子遮蔽東西，蓋子一定要大，才能全部蓋??；內(nèi)部空空如也；

2. 尤其是含有類似“宀”的，基本上都是橫向變化，從而形成一種寬博的姿態(tài)（如：人類的肩膀位置）。

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1. 可看成上下兩部件，在處理手法上可遵循：上部緊湊下部舒展，上部舒展下部緊湊等方式進(jìn)行。

NO.38：載

一、處理方法：

1. 該字的外輪廓略成不等邊形狀，細(xì)節(jié)在于上下兩豎的微妙錯(cuò)位。

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1. 可分成兩部分理解該字；

2. 上下兩豎的交點(diǎn)位置，長(zhǎng)橫筆的處理方式，以及鉤筆畫(huà)的處理類型，角度，形成不同的姿態(tài)（如傾斜，平正等）

3. 凡是有內(nèi)部部件的，皆需留意空間布局，不同布局呈現(xiàn)不同感覺(jué)。

NO.39：以

一、處理方法：

1. 看似左右結(jié)構(gòu)，不贅述；

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1. 主要是在部件的形態(tài)上變化（或近，或遠(yuǎn)，或粗，或細(xì)）

2. 部件之間的組合方式，如12-3 ；1-2-3 ；1-23等方式

NO.40：含

一、處理方法：

1. 該字可聯(lián)想古代建筑外形方法，上寬博，且留意“口”的處理方式，即留空之處；

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1. 上部分均采取寬博形態(tài)，猶如建筑形狀；

2. 下部分可看成兩部分，離合距離，形成字的造型不同，或扁，或長(zhǎng)；

NO.41：生

一、處理方法：

1. 最有意思的一筆是中間的一豎，略成弧線；

2. 原本“三橫”改變其筆畫(huà)方法，加入草書(shū)的一些信息，使整個(gè)字更加生動(dòng)活潑；

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1、 下筆的角度，以及上部分空間的寬博和瘦窄變化；

2、 三橫的不同形態(tài)，弧線的方法，角度和空間分割；

3、 主筆-豎筆畫(huà)的姿態(tài)變化，交接位置等均為變化之處；

NO.42：四

一、處理方法：

1. 該字本身的外輪廓是一個(gè)扁平結(jié)構(gòu)；

2. 主要留意：上下兩橫的弧線方向，以及內(nèi)部空間的分割；

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1. 整體在字型外輪廓上基本遵守扁平；

2. 上下弧線的，左右弧線的不同方式，呈現(xiàn)：外鼓和內(nèi)掖字勢(shì)；

3. 內(nèi)部空間的分割方式不同，形成留白的不同。

NO.43：時(shí)

一、處理方法：

1. 左右字結(jié)構(gòu)，中間的空間留白；

2. 左邊“日”字旁占右邊的位置點(diǎn)；

3. 留意“點(diǎn)”的位置，位置不同，留白空間不同；

4. 三個(gè)“橫”筆畫(huà)的位置安排和上下留白的方式。

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1. 左右空間、上下空間、內(nèi)部空間的變動(dòng)；

2. 平正與倚側(cè)的運(yùn)用；

3. 外弧線的運(yùn)用，形成不同的字勢(shì)造型。

NO.44：無(wú)

一、處理方法：

1. 異體字，看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上在相同筆畫(huà)的處理上依然采取微妙的變化，不同的弧線運(yùn)用；

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1. 上下空間的留白，以及外輪廓的方式，或長(zhǎng)，或扁；

2. 相同筆畫(huà)，不同弧線的運(yùn)用，化橫為捺。

NO.45：形

一、處理方法：

1. 左右結(jié)構(gòu)字，左右之間的空間分割，高低處理即可；

二、歷史上不同書(shū)家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1. 左右空間的大?。ɑ蚴胬剩蚓o湊等）;

2. 左右部件的高低、大小、錯(cuò)位處理;

3. 相同筆畫(huà)的處理變化，化撇為點(diǎn).

未完，待續(xù)......