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——編 者 “多么痛的領(lǐng)悟” ——全國(guó)第八屆楹聯(lián)書法作品展評(píng)審側(cè)記 ■陳羲明 全國(guó)第八屆楹聯(lián)書法作品展的評(píng)審工作在山東濟(jì)南落下帷幕，共選出300件準(zhǔn)入展作品（進(jìn)入公示期）。評(píng)審過程規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、公平、公正，取得圓滿的階段性成果。 先把這次的全國(guó)楹聯(lián)展的投稿和評(píng)審情況作個(gè)簡(jiǎn)介：投稿量大，總數(shù)達(dá)到24895件；評(píng)審規(guī)則嚴(yán)密，有分組初評(píng)、交叉復(fù)評(píng)、初評(píng)自查、集體審看、終評(píng)投票五個(gè)步驟，全程監(jiān)控監(jiān)督；進(jìn)入公示期的共有300位準(zhǔn)入展作者，人數(shù)排名前六的省份依次為山東、江蘇、河南、河北、湖南、江西。 書法國(guó)展的評(píng)審規(guī)則在這兩年已經(jīng)有了相當(dāng)大的優(yōu)化，公平和公正得到有力保障，讓作者把所有精力都安心放在創(chuàng)作上。這次楹聯(lián)展的投稿作品整體質(zhì)量較高，可圈可點(diǎn)的精品有不少。但是，我們?cè)谠u(píng)審工作中仍然看到了許多硬傷和不必要的失誤。下面，我把這些問題匯集一下，為朋友們今后的投稿提供借鑒。 問題一，內(nèi)容雷同 主要指書寫內(nèi)容雷同太多。作為楹聯(lián)展，理論上來說會(huì)比其他主題展覽更強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)內(nèi)容。現(xiàn)在一個(gè)古人的妙聯(lián)，往往有一百個(gè)人寫，假使這一百件作品從筆墨層面來看都很好，你說我們應(yīng)該在這一百幅作品中選幾幅？文本創(chuàng)作能力，是書家繞不過的課題。切記切記！ 其他高規(guī)格的賽事展覽同理，一些耳熟能詳?shù)膬?nèi)容、千古名篇寫的人太多，能規(guī)避的盡量規(guī)避。否則，容易與人撞車，還容易惹上抄襲之嫌。 問題二，審題不準(zhǔn) 楹，意思是廳堂前部的柱子。楹聯(lián)就是貼在大門兩側(cè)的對(duì)聯(lián)，是我國(guó)民眾尤為喜愛的語言文學(xué)藝術(shù)形式。此次有些投稿作品只有四五十厘米高，尺幅太小，明顯與主題不符。有些作品字?jǐn)?shù)達(dá)到幾百上千，字寫得密密麻麻，其實(shí)也是違背了楹聯(lián)原有的特點(diǎn)，這些作品也不被看好。作品的藝術(shù)感染力、水平的高低、作品的優(yōu)劣，不是由字?jǐn)?shù)決定的，大可不必花那么大力氣去寫那么多字的作品。這次寫長(zhǎng)聯(lián)的作品太多了，像《江津縣臨江城樓聯(lián)》《隆學(xué)義重慶詠聯(lián)》《長(zhǎng)沙天心閣長(zhǎng)聯(lián)》等，小字、多字泛濫成災(zāi)。在這里順便提醒一下，加入審讀環(huán)節(jié)以后，“苦肉計(jì)”費(fèi)力難討好，已經(jīng)不合時(shí)宜了。 問題三，格式不妥 書體創(chuàng)作很好，但上下聯(lián)收尾不齊，這樣的作品容易被淘汰。值得一提的是，有一副龍門對(duì)，獨(dú)在下聯(lián)結(jié)尾處偏下方落款，如此“隨意”，以致遺憾落選。還有些作品布局喧賓奪主，題款小字的空間面積超過了主體內(nèi)容，甚至造成擠壓。此外，有些幅式看起來像條幅、中堂，沒有按楹聯(lián)的幅式要求隔開上下聯(lián)，同樣會(huì)在評(píng)比上吃虧。 問題四，競(jìng)爭(zhēng)集中 本次作品中，何紹基行草、《好太王碑》、鐘繇小楷這三類風(fēng)格的作品數(shù)量相對(duì)偏大，書體撞車頻次高。創(chuàng)作時(shí)可以適當(dāng)規(guī)避當(dāng)下的“熱”書體。 問題五，錯(cuò)別字 因出現(xiàn)錯(cuò)字、別字在復(fù)評(píng)階段被淘汰的將近三分之一，很可惜。隸書、草書多出在字法錯(cuò)誤；內(nèi)容上不審慎，導(dǎo)致別字；抄錄聯(lián)句時(shí)自己改動(dòng)改錯(cuò)了，這種事也有；更甚者，粗心大意把A字寫成B字的情況屢見不鮮。希望投稿參展的朋友們始終不忘提升傳統(tǒng)文化和語言文字學(xué)素養(yǎng)，自己在投遞作品前先做審讀，對(duì)自己不放心的還可以請(qǐng)人幫忙審讀，嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待不為過。 除了以上五大問題要規(guī)避，還有一些小問題值得深思。比如：格調(diào)低，在跋文和題款中自吹以及露骨地吹捧他人；行草書（甚至有的在正書中）刻意地夸張、變形、扭曲，“伸胳膊蹬腿”，丟失了書法的自然表現(xiàn)狀態(tài)；不少投稿作品表現(xiàn)出基本功不扎實(shí)、創(chuàng)作能力有限，在聯(lián)句方面犯平仄關(guān)系不對(duì)、韻腳不統(tǒng)一的低級(jí)錯(cuò)誤。對(duì)于此類作者，建議多走出去深造學(xué)習(xí)，拜師求藝，找到正確的方法，錘煉基本功，提升審美格調(diào)，提高創(chuàng)作水平。至于抄襲和槍手問題，仍然有個(gè)別存在，只是把“飲”抄成“欣”，把“葡”抄成“菊”，這樣獻(xiàn)丑的事情就太有辱斯文了。 總而言之，書法國(guó)展是一項(xiàng)萬人競(jìng)技、高手過招的平臺(tái)，不露怯、不失誤往往是成敗關(guān)鍵。作為評(píng)委，我們?cè)趯徸x的過程中很害怕看到一些寫得好的作品出現(xiàn)失誤，看到了又不得不忍痛割愛?？上Я撕芏嘤袑?shí)力的書家。 今天就暫且先說說“失敗教訓(xùn)”，以后有機(jī)會(huì)再跟朋友們說說“有效經(jīng)驗(yàn)”。 投稿作品中出現(xiàn)的錯(cuò)寫字舉例 全國(guó)第八屆楹聯(lián)書法 作品展評(píng)審之我見我想 ■李嘯 楹聯(lián)，起源于桃符，是一種對(duì)偶文學(xué)。楹聯(lián)，也成為書法創(chuàng)作的一種傳統(tǒng)形式，以楹聯(lián)形式舉辦全國(guó)性的書法展覽，中國(guó)書協(xié)已經(jīng)辦到了第八屆，仍然吸引數(shù)以萬計(jì)的楹聯(lián)、書法愛好者參與其中。本次展覽收到作品近25000件，這么多人創(chuàng)作楹聯(lián)書法、這么多楹聯(lián)書法作品匯聚一堂，本身就有點(diǎn)行為藝術(shù)的意思。當(dāng)然，給我印象深刻的還不僅是作品的數(shù)量，而是作品的本身。評(píng)審過程中，不少好作品給我留下了比較深刻的印象，也有一些作品引發(fā)了評(píng)委們的熱烈討論。在這里，我結(jié)合投稿作品談三點(diǎn)感觸，供朋友們參考。 一、好的作品總是因自信而沉靜 也許楹聯(lián)特殊的“出身”，就應(yīng)該體現(xiàn)對(duì)稱、工整與端嚴(yán)，加之于樓堂宅殿楹柱上呈現(xiàn)的要求，在書寫風(fēng)格上更需要莊重、肅穆與典雅。當(dāng)然，后來楹聯(lián)書法成為文人雅士社交、聯(lián)誼和贈(zèng)與的方式，也是一種文化表達(dá)，書寫者因此更加注重平正、含蓄與文氣，當(dāng)然或許還有一點(diǎn)意趣。 “展廳時(shí)代”的當(dāng)下，書寫者無論從文化心理還是創(chuàng)作動(dòng)機(jī)都與前人有著很大的不同，一個(gè)展覽作品中的絕大多數(shù)書寫內(nèi)容非自己撰寫而是“照搬”他人，作者在創(chuàng)作時(shí)想到更多的是如何張揚(yáng)個(gè)性，以期在評(píng)審時(shí)更容易在評(píng)委眼前“跳”出來，在展廳中把眾多目光“吸”過來，從而達(dá)到目的、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。展覽心態(tài)、競(jìng)技心理，外化于作品就是缺少根基的所謂“視覺沖擊力”“筆墨語言”“線條張力”，等等，這些狀況在本次展覽中、在楹聯(lián)這種特殊形制的書法創(chuàng)作中體現(xiàn)得過猶不及。當(dāng)然，也有些好的作品追求筆墨意趣，見情見性，令人稱贊。但是更多好作品總是自信而沉靜的，這種自信來自于技法的肯定與審美的信念。這既是作品的氣象，也是書家的氣質(zhì)。比如，入展作品中的部分篆書楹聯(lián)字法謹(jǐn)嚴(yán)、格調(diào)高古，隸書“曹全”風(fēng)格的“龍門對(duì)”秀麗典雅、整飭端莊，楷書中清人風(fēng)格的擘窠大字楹聯(lián)氣勢(shì)恢弘、厚重古樸，行草書中少字?jǐn)?shù)大字楹聯(lián)開闔有度、動(dòng)靜相生……本次入展的54件楷書楹聯(lián)作品風(fēng)格多元，唐楷面目漸多，氣息純正，十分可貴。中楷“龍門對(duì)”偏多，超過半數(shù)。 二、好的內(nèi)容總是因言簡(jiǎn)而意遠(yuǎn) 楹聯(lián)是濃縮的文字藝術(shù)，以最少的字來表達(dá)最深的內(nèi)涵，方為至境。著名的一字聯(lián)：“墨”對(duì)“泉”，不僅對(duì)仗工整、平仄押韻，而且上下結(jié)構(gòu)也是“黑對(duì)白”“土對(duì)水”，極為巧妙。細(xì)想此聯(lián)似乎又暗合書法與楹聯(lián)，“墨”是書法家的筆墨，“泉”是楹聯(lián)家的文泉，與展覽非常契合，惜未見有能力的作者嘗試大字書寫。 楹聯(lián)書法展有點(diǎn)像文化的縮影。當(dāng)下，書家大多缺少詩詞方面的修養(yǎng)，不擅作聯(lián)，而擅寫楹聯(lián)者多為專門名家，又多不事書法。楹聯(lián)書法展不僅要求寫的是楹聯(lián)，更重要的是展覽主體是書法，于是書法藝術(shù)成為評(píng)判的首要，然后才是對(duì)楹聯(lián)平仄的審視，這就造成入展作品大多是書寫前人楹聯(lián)內(nèi)容，讓展覽少了一層文化的內(nèi)涵，也少了很多文字的趣味。令人惋惜的是，很多作者字寫得很好，但抄別人的聯(lián)也抄錯(cuò)了，印象深刻的是大量的長(zhǎng)聯(lián)“龍門對(duì)”，漏字錯(cuò)字、繁簡(jiǎn)混用，甚至上下聯(lián)顛倒的現(xiàn)象也時(shí)有發(fā)生。有些作者不懂格律，擅改前人聯(lián)句，弄巧成拙。當(dāng)然，入展楹聯(lián)作品中也不乏自撰內(nèi)容，如江蘇書家陳克年投稿的兩件作品均為自撰聯(lián)，入展的是一件大字行書聯(lián)“萬卷詩書堪種玉，一懷仁義足生金”，書聯(lián)合璧，言簡(jiǎn)意深，令人印象深刻。這類作品在展覽中非常難得，也非常突出。而很多長(zhǎng)聯(lián)、“龍門對(duì)”，文字越多，描述越具體、越具象，意境空間也越狹小。 三、好的形式總是因合度而耐看 如同一個(gè)人的穿著，得體、有分寸，又符合自己的精神氣質(zhì)，且“拎得清”場(chǎng)合，無論艷麗還是樸素，合度、舒服就好。盡管楹聯(lián)有很多約定俗成的規(guī)矩，不少作者還是在形式制作方面煞費(fèi)苦心。初評(píng)中有大量的小楷作品，顯示出很多作者對(duì)楹聯(lián)概念的陌生，用小楷寫了一尺長(zhǎng)，加上畫線、貼條、蓋章，這就是楹聯(lián)？好多作者用小行草寫“龍門對(duì)”，有意錯(cuò)落造成上下聯(lián)文字不對(duì)應(yīng)，其實(shí)就是兩個(gè)條幅。還有的作者將上下聯(lián)用兩種顏色的紙，有的還用三種不同顏色的紙拼接，看了目眩又揪心。有的作品把拼接真的做到了“極致”，七言聯(lián)，每個(gè)字一個(gè)方塊紙，逐字拼貼，投機(jī)取巧，結(jié)果均被“拿下”。有的作者在一副楹聯(lián)創(chuàng)作完成后，心里還是不滿足或是放心不下，總覺得“分量不夠”，在楹聯(lián)兩側(cè)題滿邊款還嫌不過癮，有的甚至單邊題了四行，一副楹聯(lián)竟有十四行邊款。有的將上下聯(lián)拼接起來，在中間大量題款，還有的把款題得東一塊西一塊，一會(huì)兒用墨、一會(huì)兒用朱砂，撰聯(lián)者十幾個(gè)字表達(dá)的意思，書寫者用數(shù)百字題款還難盡其意，甚至與楹聯(lián)內(nèi)容風(fēng)馬牛不相及……一切為形式而形式的“形式”，都是多余的。我注意到，入展作品中很多是在白宣紙上自然書寫，技法精熟，章法簡(jiǎn)凈，盡管很“素顏”，卻很耐看，這類作品最受評(píng)委青睞。有些作者具有較高的審美眼光，很會(huì)把握形式分寸，筆法純粹，用色古雅，形制合理，同樣也贏得了評(píng)委們的認(rèn)可。 本次展覽評(píng)審工作有諸多亮點(diǎn)，作為評(píng)委一員，我也學(xué)到了很多。之于評(píng)審，檢驗(yàn)的尺子永遠(yuǎn)還是作品。 ．．．．．．．．． |
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