如今，書法已經(jīng)不像古代那樣用作日常記事，隨處可見，但喜愛中國傳統(tǒng)藝術(shù)的朋友肯定也見過不少，上至?xí)ù蠹蚁轮翢o名小卒，但你真的知道什么樣的是好書法嗎？

當(dāng)然，藝術(shù)鑒賞存在個(gè)人喜好，所以今天僅提供最基本的欣賞步驟和角度供大家參考，或許你會(huì)發(fā)現(xiàn)從未領(lǐng)略到的中國書法之美。

一、通覽全卷

這里說的”通覽“并非瀏覽，而是把整部作品當(dāng)成一件物體，不專注于某個(gè)細(xì)節(jié)，而去欣賞它的風(fēng)格、章法和用墨特點(diǎn)。以下圖宋代書法家米芾的書信為例，通篇看去，它的布局有疏有密，分布自然，錯(cuò)落有致。

圖/《清和帖》米芾 28.3x38.5cm

此帖亦稱《致竇先生尺牘》，為紙本八行行書，約寫于北宋徽宗崇寧二年（1103年）五月。此帖曾經(jīng)項(xiàng)子京、笪重光等人收藏。這幅帖是米芾的精品之一，寫得瀟灑超逸，不激不勵(lì)，用筆較含蓄。與其它帖比較，這幅字跡溫和了許多，但筆劃的輕重時(shí)有對(duì)比，字的造型欹側(cè)變化，使此帖平添了幾分俊邁之氣。

二、探字里行間

現(xiàn)在我們看到的是明代書法家董其昌的《杜甫醉歌行詩》，為帶草意的行書。從章法布局來看，法度嚴(yán)謹(jǐn)，行與行間隔較寬，書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。字與字之間的間隔也很舒朗，像是一位美麗的仕女，溫婉內(nèi)斂。

圖/董其昌《杜甫醉歌行詩（局部）》301cm*31cm

三、逐字精賞

以宋代米芾的代表作《蜀素帖》為例，在這幅帖中，你能看出每個(gè)字都形態(tài)不一，有的右斜，有的左倒，但無論是單獨(dú)拎出某個(gè)字還是把這些形態(tài)不一的字?jǐn)[在一起都不失和諧。

圖/《蜀素帖》米芾 29.7×284.3cm

《蜀素帖》字形秀麗頎長，風(fēng)姿翩翩，隨意布勢(shì)，不衫不履。章法上，緊湊的點(diǎn)畫與大段的空白形成強(qiáng)烈對(duì)比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現(xiàn)，流利的筆勢(shì)與澀滯的筆觸相生相濟(jì)，形成了《蜀素帖》獨(dú)具一格的章法。

四、看一筆一劃

這是傳為王獻(xiàn)之寫的《中秋帖》，行草書。你會(huì)發(fā)現(xiàn)作品中的一些字已經(jīng)相連，就算沒有連上的，它們的收筆與下一個(gè)字的起筆之間也存在著關(guān)聯(lián)，有一氣呵成的流暢之感。

圖/晉王獻(xiàn)之書《中秋帖》 27cm*11.9cm

五、領(lǐng)略百家風(fēng)格

上面的幾個(gè)步驟是由大到小，由遠(yuǎn)到近地鑒賞了書法作品，但俗話說“字如其人”，同樣的字，一百個(gè)人寫出來就有一百種不同的風(fēng)格！所以看遍書法世界，你會(huì)從中找到你最喜歡的行筆風(fēng)格。下面漁公子和大家分享兩幅與前面的書法風(fēng)格都不同的作品。

圖/《為葆光張老親翁書》詩卷王鐸

乍一看，上面這幅作品沒什么章法，但放蕩不羈中又有一種行云流水的流暢，讓觀者心中如一溪?jiǎng)萑缙浦竦膮擦纸?，不講究用筆，卻沒有敗筆。

圖/《松風(fēng)閣》黃庭堅(jiān) 32.8×219.2cm

接下來這幅字結(jié)構(gòu)奇特，每個(gè)字像是一筆一劃頓寫，沒有半點(diǎn)圓潤，但細(xì)看又十分秀氣。

六、感受題跋的味道

題跋很有意思，且可理解為各個(gè)歷史時(shí)期書家間的“隔空對(duì)話”。我們還是拿《蜀素帖》為例，像乾隆和董其昌這樣的“題跋高手”，他們?cè)陬}跋時(shí)固然會(huì)考慮與作品之融合、大小布局、空間布白和銘章使用等情況。這些高手就會(huì)基于原作基礎(chǔ)上，給后人呈現(xiàn)出了非常精彩、近乎豪華的“裝修”，給人耳目一新，甚至是對(duì)原作的美感補(bǔ)充。

七、書法的最高境界：

情景交融

這幅帖相信大家比較熟悉，為史稱“天下第三行書”的蘇東坡《寒食帖》。寫《寒食帖》的時(shí)候，蘇東坡正被貶于黃州，心中那個(gè)悲痛蒼涼和絕望。而這篇書法又恰到好處地表現(xiàn)了他的情感，勢(shì)的起伏隨著詩、詩人的情感變化而變化。

圖/《黃州寒食詩帖》蘇軾 34x119.5cm

此帖是蘇軾行書的代表作，內(nèi)文寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾那時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。也正是如此，才有了如此跌宕起伏、氣勢(shì)奔放的在書法史上舉足輕重的作品。

鳴謝：聽石齋

書法思考