米芾《珊瑚帖》

米芾的書(shū)法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前。

然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩(shī)派領(lǐng)袖的影響，單就書(shū)法一門(mén)藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書(shū)，實(shí)出二者之右。

米芾《清和帖》

米芾作書(shū)十分認(rèn)真，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就。

米芾自己說(shuō)：“余寫(xiě)《海岱詩(shī)》，三四次寫(xiě)，間有一兩字好，信書(shū)亦一難事”（明范明泰《米襄陽(yáng)外記》）。

就是說(shuō)一首詩(shī)，寫(xiě)了三四次，還只有一兩字自己滿(mǎn)意，其中的甘苦非個(gè)行家不能道，也可見(jiàn)他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。

米芾《中秋登海岱樓作詩(shī)帖》

被譽(yù)為“中華第一美帖”的《蜀素帖》是米芾的中年力作，也是學(xué)習(xí)書(shū)法時(shí)繞不過(guò)去的一件經(jīng)典作品。歷代書(shū)家對(duì)它格外青睞，學(xué)習(xí)者也想從中領(lǐng)悟書(shū)法之妙。

《蜀素帖》是米芾于元祐三年（1088年）創(chuàng)作的行書(shū)絹本墨跡書(shū)法作品，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院，為作者在蜀素上書(shū)其所作各體詩(shī)八首而成，其作品內(nèi)容即為當(dāng)時(shí)的游記和送行之作。

《蜀素帖》局部

此帖用筆提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無(wú)乖無(wú)戾，亦中亦側(cè)，不燥不潤(rùn)。章法上，緊湊的點(diǎn)畫(huà)與大段的空白強(qiáng)烈對(duì)比，粗重的筆畫(huà)與輕柔的線(xiàn)條交互出現(xiàn)，流利的筆勢(shì)與澀滯的筆觸相生相濟(jì)，風(fēng)檣陣馬的動(dòng)態(tài)與沉穩(wěn)雍容的靜意完美結(jié)合，形成了《蜀素帖》獨(dú)具一格的章法。

總之，率意的筆法，奇詭的結(jié)體，中和的布局，一洗晉唐以來(lái)和平簡(jiǎn)遠(yuǎn)的書(shū)風(fēng)，創(chuàng)造出激越痛快、神采奕奕的意境。

《蜀素帖》局部

米芾最為人稱(chēng)道的是行草書(shū)，但他也擅長(zhǎng)小楷。

有個(gè)故事說(shuō)，米芾在人前示范筆法，盤(pán)腿坐于地上，懸肘作蠅頭小字。這情景，想想就夠驚心動(dòng)魄了。

米芾傳世小楷多見(jiàn)于題跋，完整的小楷作品，這被認(rèn)為是唯一，也是最好的一件，這就是米芾所書(shū)《向太后挽詞》，兩張復(fù)印紙大小，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

米芾《向太后挽詞》

米芾對(duì)書(shū)法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì)。

要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”，大概姜夔所記的“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”也是此意。

即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái)，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。

章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。

米芾自稱(chēng)“刷字”，明里自謙而實(shí)點(diǎn)到精要之處，“刷字”，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢(shì)盡力。

米芾刷字行書(shū)欣賞《游靈峰寶剎》

他的書(shū)法作品，大至詩(shī)帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。

從存世的近六十幅米芾的手跡來(lái)看，“刷”這一個(gè)字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來(lái)。

米芾翰牘九帖之一《來(lái)戲帖》

米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。

書(shū)法中常有側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。