《雨中漓江》

　　李可染極力提倡師法自然，注重直面現(xiàn)實(shí)，落墨寫生，因而其山水畫具有從大自然中得到的新鮮感和具體性，突破了山水程式的僵化趨勢(shì)，為山水畫復(fù)興注入了新鮮血液，給人以直觀生動(dòng)的感受?！队曛欣旖纺怯曛袆倬暗臏貪?rùn)濕意撲面而來(lái)，遠(yuǎn)山的迷蒙，是以模糊的抽象形體簡(jiǎn)率地表現(xiàn)出來(lái)，而竹樓、漁舟則以濃墨醒筆點(diǎn)出，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。用筆的力度和用墨的韻味為了得到充分的展示，濕筆筆線的書法性隱含在其形象特征背后，以使筆墨的獨(dú)立性凸現(xiàn)出來(lái)。畫題旨在“漓江”，不見(jiàn)一波，旨在“雨中”，不著一墨，但煙雨朦朧的感覺(jué)使漓江山水頓時(shí)躍然紙上。

《萬(wàn)山紅遍》

　　作為中國(guó)畫壇的經(jīng)典之作，是李可染上世紀(jì)60年代根據(jù)毛澤東詩(shī)詞《沁園春·長(zhǎng)沙》中“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”的意境創(chuàng)作的。其一反平時(shí)慣用的淡墨畫法，集中突出“紅色”。這種色調(diào)的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)變，塑造出另一種嶄新的審美境界，整幅畫作構(gòu)成紅白黑三色的交響。畫家創(chuàng)作使用了名貴的上等朱砂，墨色映襯下，朱砂的紅色鮮艷濃烈卻沉穩(wěn)凝重，愈顯含蓄內(nèi)斂。

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