今村昌平作品簡介

softwind 2006-06-24

展開全文

今年77歲的今村昌平是少見的仍具活力的日本老牌導演，他過去不斷求新，無論影像處理和題材選擇上均常有駭人聽聞的舉動；難得他委實稱得上老而彌堅，既可承接一向的題旨，又可加入平淡的變化處理——在激蕩（如《日本昆蟲記》）和沖淡（如《鰻魚》）的兩端風格中，繼續(xù)追尋對人性的深層探究。是的，不安于位一向是他的本性，早在任小津安二郎的副導期間，他已明言受不了小津大師不動如山的風格（《晚春》、《茶泡飯之味》及《東京物語》都是他任副導的）；反之不按理出牌的浪子（如川島雄三）才是他的心頭所好。

作品簡介：
被盜的情欲（1958年）
繼為川島雄三寫了兩個劇本后（《風船》和《幕末太陽傳》），今村終于有機會初執(zhí)導演筒。首作以流浪藝人為中心，講述他們四周浪游為底下層表演的生存狀況，被譽為費里尼《大路》的日本版。

西銀庭站前（1958年）
為流行歌手永井度身定做的類型作，今村本人并不想接拍的電影。

無盡的欲望（1958年）
最值得一提的是他自此開始了和攝影師姬田真佐久的合作，他們成為一雙最佳拍檔，直至《人類學入門》才“分手”，而姬田的高反差及寬銀幕對照已成了今村的標志之一。

次弟（1959年）
社會觸覺又抬頭，這次講述位于九州一個小煤鎮(zhèn)的四個孤兒的故事，可想而知良心有多重。

豚與軍艦（1961年）
真正令今村踏上國際舞臺的作品，于法國以《gangsters and girls》之名發(fā)行。一向被認為乃導演本人的自白作，把他在戰(zhàn)后和妓女胡混、終日不知酒醒何處的日子加以刻畫，講述小混混于美國海軍基地外經(jīng)營黑市豬肉買賣的經(jīng)歷，單看片名已充滿吸引力。

日本昆蟲記（1963年）
年輕鄉(xiāng)村姑娘到城市為娼的故事，確立了“人為動物”的今村母題，而其中大量運用紀錄片風格的技巧，也預示了《人間蒸發(fā)》的破格拍攝方法。

赤色寫意（1964年）
奇異構想又一章：女子遭人強暴后，正想如廚房拿刀自盡，豈料忽然發(fā)覺有點肚餓，于是唯有先祭五臟廟——其后，其后就什么都忘記了回復正常生活。大膽至此都可說是法外之徒罷了。

人類學入門（1966年）
欲望是什么？其實正好非黑非白。今村挑選了一經(jīng)營非法色情俱樂部的男子為主人翁，他對自己的職業(yè)正好是正好無好壞的感覺，單純視之為人類的本能，這也是今村一貫持之以恒的態(tài)度。

人間蒸發(fā) （1967年）
結合了劇情片和紀錄片風格的實驗性作品，由尋人開始的旅程最終迫使大家去反思鏡頭背后的可信性：什么是真實？布景散開的一場可以說是一節(jié)不可或缺的電影教育必修環(huán)節(jié)。

諸神的欲望（1968年）
破除文明成規(guī)的深刻之作：今村遠赴日本南端的僻遠之地，從一些原族人身上去探索什么是“日本性”。村民在此全無文明準則，弱者遭殺害，男女隨意交媾——是的，究竟這是文明的起源或是真正的盡頭？

日本戰(zhàn)后史——女酒吧侍應的生活（1970年）
今村對底層人物的生活樂此不疲地追蹤，甚至想用個人歷史來與大歷史觀（國族神話）來抗衡。“底層與下半身”的今村名言，于此作得到最佳的說明。

復仇是我（1979年）
今村以前的作品多從屬于日活之下，而它們一向不看重海外的發(fā)行市場，致令今村的聲名于外地一向不高。此為他與松竹合作的頭炮，加上票房又理想，令到今村的開戲議價能力大增，成為于日本影業(yè)極度低迷的80年代中，仍能保持拍片的少數(shù)導演之一。

我的天呀！（1981年）
導演回到明治維新的前夕，透過刻畫底下層的生活來揭露江戶時代的崩潰，以及日本300年鎖國政策的末路。

酋山節(jié)考（1983年）
導演踏上國際舞臺高峰之作，憑此勇奪同年康城的金棕櫚大獎。其實木下惠介早有拍于1958年的舊作，不過前者專心于影像上做舞臺劇化的實驗；而今村則繼續(xù)把人等同于動物的位置來思考，其中捕捉蛇的性交等鏡頭，更成為別出心裁的平行對照。