事先聲明，我是半路殺進(jìn)這部電影，原以為又將鼾聲四起，不想?yún)s是哭無言，笑無語。
　　　　 上帝有時(shí)真的很殘酷，我們走了半輩子的路，忽然發(fā)現(xiàn)是條絕路，原來依存的觀念狗屁不值，于是人們只能盡皆癲狂，盡是過火，正常的活在瘋?cè)嗽豪铩?
　　　　 豬吃飼料，人吃豬肉是常理，豬吃人肉，人吃吃人的豬肉也是常理；黑幫老大視死如歸，關(guān)鍵時(shí)刻罩著小弟是應(yīng)該，黑幫老大貪財(cái)怕死，關(guān)鍵時(shí)刻出賣小弟也是應(yīng)該；母親保護(hù)女兒，女人守貞是天理，母親勸誘女兒賣春，女人賣淫也是天理；男人努力工作，保護(hù)女人是常態(tài)，男人吊兒郎當(dāng)，吃女人的軟飯，然后毆打女人也是常態(tài)。
　　　　 一切都是因?yàn)檐娕瀬砹耍?
　　　　 一切都是因?yàn)檐娕瀬砹耍?
　　　　 或許我們?cè)瓉砭屯２粗凰臆娕灐?
　　　　 就像春子的母親，這個(gè)老太在昭和早期肯定認(rèn)為皇軍無敵，大東亞共榮圈建立，到時(shí)去歐美作威作福就像太陽從東邊出來一樣自然，到了戰(zhàn)后，一邊津津有味的看著美國(guó)的飛機(jī)表演，感嘆日本的自衛(wèi)隊(duì)永遠(yuǎn)追不上米國(guó)，一邊緊摳著每一個(gè)日元，讓自己的女兒對(duì)米國(guó)人投懷送抱?；蛟S我們認(rèn)為現(xiàn)實(shí)是這樣的荒唐，其實(shí)時(shí)間和事實(shí)一直都是這樣我自為之，只不過我們?cè)谧晕移垓_而已。
　　　　 于是今村昌平把萎縮的男人、怕死的老大、賣春街、摳門的母親、像動(dòng)物一樣求偶的美國(guó)兵。。。攪拌在一起，做成一鍋大雜燴，讓我們嘗上一口，讓我們知道豬食和人間的美味其實(shí)無異，人的一切或許不過只是為了一口飯，一次性交。不承認(rèn)這一點(diǎn)，所建立的一切不過是水中幻影，只有承認(rèn)這一點(diǎn)或許才有活下去的勇氣。
　　　　 而社會(huì)還要我們順著所謂的成功哲學(xué)，一輩子追求著高人一等的優(yōu)越感。不知現(xiàn)代青年只有兩大恨，一恨A片有碼，二恨賣國(guó)無門。在這個(gè)國(guó)度，荒誕的東西有時(shí)才是最真實(shí)的存在。于是祝愿大家早日看見無碼的騎兵，早日找到賣國(guó)的途徑。如能更上一層，變成一頭特立獨(dú)行的豬，已是萬幸。

 

 

 

題記：
　　沒有愛情的婚姻是不會(huì)幸福的，人類要有愛才能活下去
　　――――影片臺(tái)詞
　　
　　《豬和軍艦》的預(yù)告片里有句話：一群像豬一樣吃食，不知羞恥的男人們。這部作品里今村昌平又用到了動(dòng)物的隱喻，這此后成為特點(diǎn)，一種勝于言辭的表述方式。
　　這個(gè)電影是關(guān)于1960年代駐扎在日本的美軍基地附近發(fā)生的故事為背景的，以參與美國(guó)海軍基地外經(jīng)營(yíng)黑市豬肉買賣的黑道人物的經(jīng)歷，揭示了日本社會(huì)當(dāng)年存在的諸多問題。
　　美國(guó)水兵，全球知名，他們基地的周圍必然有著衍生品賣春業(yè)的發(fā)達(dá)，這也是《豬和軍艦》的第一個(gè)鏡頭，一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的拉鏡頭向人們展示了光怪陸離的霓虹燈下紙醉金迷的紅燈區(qū)。
　　寄生在此的混混以拉皮條謀生，那些在局促空間里從事皮肉生涯的女人已經(jīng)麻木了，她們沒有了羞怯，只有默默承擔(dān)“野獸”們的排泄來贏得微薄的生存資本，攝影師姬田真佐久利用了房間里昏暗的燈光營(yíng)造出一種暗無天日的感覺，通過光影的陰影表現(xiàn)了對(duì)憲警們惡行的鄙意。
　　這一幕警察臨檢的戲是控訴性的，導(dǎo)演以一個(gè)妓女的口表達(dá)了對(duì)社會(huì)怪狀和存在的憤怒，在今村和天愿大介的訪談里，我們知道《豬和軍艦》反映著當(dāng)年日本民眾的反美情緒，一種對(duì)美國(guó)駐軍的抗議。
　　資料講這是今村昌平第一部引起國(guó)際影壇注意的片子，英文名竟是《Gangsters And Girls》，一部電影吸引觀眾的手法是必須迎合市場(chǎng)的。但是主題卻是可以自己深入的。
　　一個(gè)拉皮條的轉(zhuǎn)行去喂豬，還一語雙關(guān)地講：只有豬才能了解我。影片在戲謔和諷刺里開始了。
　　海上?？恐绹?guó)的軍艦，他們的存在也使得一群蠹蟲有著寄生的機(jī)會(huì)。
　　他們整天在市面上為非作歹，放高利貸來吸食他人的血，影片以他們對(duì)修車鋪老板的暴行來展示他們的囂張和惡行。
　　一個(gè)人的自得其樂是不容易的，盡管阿Q，但是可以暫時(shí)忘記處境，
　　今太的舞步帶著某種滿足，小混混是不會(huì)想得太多的，為非作歹的黑道于是在他的眼里必然是威風(fēng)凜凜的炫耀。認(rèn)知自己是一個(gè)漫長(zhǎng)而痛苦的過程。在這個(gè)過程里許多人沉落了。
　　今太的父親是個(gè)前任海軍，不過風(fēng)燭殘年的他已經(jīng)沉湎酒精無暇顧及他的混混兒子了，而今太便過著一種隨波逐流的生活，但是他對(duì)女友春子還是用心的。
　　為了斂財(cái)他們是不擇手段的，他們殺了阻擋他們斂財(cái)?shù)慕O腳石，而今太以為跟著他們就能夠得到他想擁有的一切。他有些得意，對(duì)于小人物而言眼前的痛快永遠(yuǎn)是最實(shí)際的選擇，畢竟他們是無法在今天考慮明天的。
　　對(duì)金錢的欲望是生命的試金石，這是一個(gè)人所屬的階級(jí)決定的，牟利，不擇手段的牟利是很多人的選擇。
　　春子向往城鎮(zhèn)新的生活，而今太卻只是想混過眼前的每一天。今太混跡黑道后，一切就不是自己能夠掌握的了，今太的父親發(fā)現(xiàn)了那具被黑道沉入水中的尸體。但是，今太和他的同黨搶先轉(zhuǎn)移了，其后發(fā)生的事件是令人發(fā)指的，他們一伙竟將尸體剁碎喂豬了，而豬最終是人吃的，導(dǎo)演在此完成了一個(gè) “人相食”的寓言，這個(gè)過程里誰都有可能被吞噬。
　　今村昌平在他的影片里經(jīng)常進(jìn)行道德的教化，有一場(chǎng)戲是今太老大的哥哥勸人的戲，那些關(guān)于愛情和婚姻的話顯示了導(dǎo)演對(duì)60年代初一些日本底層人民為了改變生活而不惜以女兒為交易謀財(cái)?shù)膽嵖?
　?。v史總是驚人的重復(fù)，到了80年代這一切又在中國(guó)重演了，經(jīng)濟(jì)決定了生命的意義）
　　這部影片的人物刻畫是十分成功的，比如那個(gè)老大知道自己還有三個(gè)月的生命想撞火車卻最終退縮的熊樣，辛辣地諷刺了這號(hào)人物的外強(qiáng)中干和內(nèi)心對(duì)死的恐懼。
　　鏡頭方面，春子被三個(gè)美軍士兵強(qiáng)暴的戲，姬田真佐久以幾個(gè)俯拍的全景記錄了發(fā)生，而強(qiáng)奸的過程以高速的旋鏡頭配以春子的尖叫匆匆?guī)н^，接下來就是春子衣衫不整俯臥在床的靜止鏡頭，控訴了美軍士兵的暴行。此后春子又因?yàn)橥凳勘腻X慘遭毆打。
　　導(dǎo)演很聰明地用了一個(gè)美軍基地飛行表演的象征鏡頭，通過美軍在日本領(lǐng)空的耀武揚(yáng)威來暗自日本當(dāng)年的地位，人民只是一群任人宰割的豬而已，同時(shí)導(dǎo)演通過旁觀者的對(duì)話揭示了日本當(dāng)年的崇洋媚外的不良思想。
　　作為日本導(dǎo)演他看到的是民族的屈辱，看到的是美國(guó)占領(lǐng)軍的獸性，看到的是人民尊嚴(yán)盡失，任何國(guó)家的電影都應(yīng)該真實(shí)展示現(xiàn)實(shí)，雖然有時(shí)候讓人如骨鯁在喉，可是，至少比盲目唱贊歌好，青年的今村昌平我們可以通過電影看到他的批判精神和對(duì)占領(lǐng)軍的憤慨，這是愛國(guó)和良知的體現(xiàn)，也是一個(gè)大導(dǎo)演對(duì)自己國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注。
　　在某種意義上講今村昌平是站在女性主義立場(chǎng)上的，春子的對(duì)愛情的忠誠(chéng)和今太的無能成為對(duì)照，導(dǎo)演隱喻了這樣的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)自己國(guó)家的男性無力保護(hù)自己的愛侶這是怎樣的羞恥。這是呼喚覺醒，這是導(dǎo)演對(duì)日本男人的呼喚。
　　不過我至今無法弄懂今村昌平為何會(huì)喜歡長(zhǎng)門裕之這個(gè)演員，是不是因?yàn)樗砩嫌兄r(nóng)耕的余韻嗎？論演技他是一個(gè)本色演員，論相貌也平平。但是早期作品中他是絕對(duì)的主角。
　　黑幫火拼的戲，今村昌平顯然有著好萊塢汽車追逐場(chǎng)面的模仿，這增強(qiáng)了電影的可視效果。而對(duì)于黑白火拼的犧牲品今太導(dǎo)演用的是反英雄的概念，塑造了極端中的小人物的反抗，這也是好萊塢B級(jí)片的特點(diǎn)之一，今村用在這兒目的是清楚的。
　　春子對(duì)愛情的苦等同樣是導(dǎo)演對(duì)日本男人責(zé)任心的一種刺激，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)的觀念里男人有責(zé)任保護(hù)婦女。
　　對(duì)于混混的歸宿，導(dǎo)演以今太的尸體被扔上裝豬的卡車來寓意他們命運(yùn)的無望和注定成為被人宰割的動(dòng)物。這又和那個(gè)被喂豬的情節(jié)對(duì)應(yīng)了。
　　聽那，春子面對(duì)今太尸體的悲嚎：八格亞路！
　　這是導(dǎo)演的憤怒，這是導(dǎo)演的狂嚎，這是導(dǎo)演對(duì)基地存在的控訴。
　　最后，春子毅然棄家出走了，顯然她不愿讓自己成為商品，導(dǎo)演在這個(gè)角色上寄予了許多東西，當(dāng)她從那些女人（水兵的附屬）邊逆行而過時(shí)，音樂同樣有著一份堅(jiān)定。
　　導(dǎo)演無法告訴我們目的地，可是，從春子身上我們?cè)僖淮慰吹侥壤某鲎?，一種尋找新生的堅(jiān)決，一種生命對(duì)自我和肉身的尊重。
　　綜觀今村早期的幾部電影無論是命題作文，還是自己的作品他們?cè)陬}材和表現(xiàn)手法上迥然不同，每一部電影都有自己鮮明的特色和隱喻，說明了今村昌平的悟性和天分，這些永遠(yuǎn)不是書本可以教會(huì)的。從這些作品可以看出今村已經(jīng)具備了一流導(dǎo)演的質(zhì)數(shù)，也為他日后的成功打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
　　這部滿懷導(dǎo)演激情的影片是屬于日本的，但是它所揭示的問題同樣是全球性的。
　　當(dāng)利益需要你的身體為代價(jià)時(shí)？
　　女人，你如何選擇。
　　
　　【后記】
　　我始終相信冥冥里有神的存在，《豬和軍艦》過去就有收藏，但是，一直沒有看，只到今村的套裝出現(xiàn)我才取出一觀，看望已經(jīng)是黎明時(shí)分，電影的內(nèi)容讓我想到了易卜生的命題：娜拉之出走。影片中春子是個(gè)卑微的女招待，但是她依然保持了可貴的尊嚴(yán)，勇敢面對(duì)未來，而環(huán)顧周遭，那些讀過很多書的女子，她們卻依然勾畫著以自己的身體去謀劃利益的最大化，中國(guó)，我的祖國(guó)，為什么你的女兒如此看低自己，難道錢真的能夠?yàn)樗齻冎\取一切嗎？
　　夜深處，再無言。