玉琮（cóng）及其演變（88件玉琮圖來襲）至新石器中晚期，玉琮在江浙一帶的良渚文化、廣東石峽文化、山西陶寺文化中大量出現(xiàn)，尤以良渚文化的玉琮最發(fā)達。既有外方內(nèi)圓的玉琮，也有圓筒形的玉琮；新石器時代良渚文化遺址出土的玉琮上多見刻飾獸面紋或神人與獸面的復(fù)合紋（圖3），而甘青地區(qū)的齊家文化遺址出土的玉琮多為素面（圖4），商代、西周時期的玉琮似乎繼承了這一傳統(tǒng)，以光素無紋為主，器形遠比前代的矮小（圖5）。

虛詞與實詞相對，指的是漢語詞匯中沒有實際意義的詞，同時虛詞也無法獨立成句。賦句中，一般四字以上就需要加虛詞。詩的吟誦節(jié)奏是不變的，七律就是2-2-3，五律就是2-3，詩句最后一個音節(jié)是3個字，而賦句最后一個音節(jié)大多都是2或4個字，尾部節(jié)奏是3字的，只在七字句中有特例。①虛詞在倒數(shù)第二個字的位置的時候，一般虛詞跟后面的那個字組成一個音節(jié)；虛詞在順數(shù)第二個字的位置的時候，一般虛詞跟前面的那個字組成一個音節(jié)。

詳情國學(xué)經(jīng)典研討會辭賦班第二講辭賦基本句式 駢句 編輯：云龍山人。而在唐朝由于注重律詩的聲律結(jié)構(gòu)，連帶駢文家們在寫作中，駢文句式不論是本句節(jié)奏點平仄相間，還是對句節(jié)奏點平仄相對都達到了一定的水準，并且出現(xiàn)了如《滕王閣序》、《討武曌檄文》等全篇對偶的駢文。3.當句尾虛字后面為一個字的時候，虛字在節(jié)奏點的前面，不論這個句子有多長，虛字和尾字化為一個節(jié)奏，也就是虛字和句子最后的那個字為一個節(jié)奏。

它和對聯(lián)中兩分句的聯(lián)相似，也有人稱為“分句對”或“復(fù)句對”。大家注意看這駢：微-平、候-仄、小-仄、姿-平，它們每個分句尾字的平仄為：平仄仄平。它們每個分句尾字的平仄為：仄平平仄。5.平隔：四個分句字數(shù)相等。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。為了讓大家看得更清楚，我們特別把上下句分段排列，從上面的例子，我們可以看出：單邊從三分句到九分句甚至更多分句的都有。

壯句就是三字單句對。從以上三個例句中，我們可以看到，壯句的前一分句是五個字，后分句是三個字。因為五個字中，前兩個字是提引詞。當然，事無絕對，唐宋賦亦有“長句”超過9字而到10字或11字的，如元稹“茍順夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黃蒼黑”這樣的長駢句，但這樣的句子通常需要更多的虛詞來調(diào)和“蘊氣”，如這句的“夫”與“之”。但長句有五、六、七字的，八、九字的，不要相連使用，應(yīng)與其它句式交替使用。

韻字通常也是立意。這八個字所處的韻部，即是本篇賦所采用的八個韻部。所以確定韻字之后，就要查韻書，確定八個字分別屬于哪八個韻部。本人的習慣，是將全部韻字按照在平水韻中的先后次序，排好一二三四五六七八，作為使用韻部的先后次序。韻字幫助我們確定韻部，同時在文章中必須使用。用題中“見”字所在韻：去聲十七霰。用題中“浮”字所在韻：平聲十一尤。用題中“槎”字所在韻：平聲六麻。用題中“寧”字所在韻：平聲九青。