“行楷”是介于行書和楷書之間的一種字體，它既有行書的流暢感，又保留了楷書的結(jié)構(gòu)清晰、筆畫分明的特點(diǎn)。以下是對(duì)“行楷”的詳細(xì)解釋：一、定義與特點(diǎn)1. 定義：行楷是一種結(jié)合了行書和楷書特點(diǎn)的字體，它在書寫時(shí)比楷書更加流暢，但又不失楷書的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。四、學(xué)習(xí)建議對(duì)于想要學(xué)習(xí)行楷的人來(lái)說(shuō)，可以從以下幾個(gè)方面入手：1. 多觀察優(yōu)秀的行楷作品，感受其筆畫和結(jié)構(gòu)的美感。

“二王”行書偏旁寫法，太棒了！郗府管家回到府中，對(duì)郗太尉說(shuō)：“王府的年輕公子二十余人，聽(tīng)說(shuō)郗府覓婿，都爭(zhēng)先恐后，唯有東床上有位公子，坦腹躺著若無(wú)其事?！臂b說(shuō)：“我要選的就是這樣的人，走，快領(lǐng)我去看?！臂b來(lái)到王府，見(jiàn)此人既豁達(dá)又文雅，才貌雙全，當(dāng)場(chǎng)下了聘禮，擇為快婿。不知誰(shuí)整理的行書的偏旁寫法，太好了！注意示字作為獨(dú)體字和偏旁的不同寫法。此4個(gè)字單人旁寫法各異，注意體會(huì)每一種寫法的用筆。

和楷書的起筆方法一樣，有兩種筆法，即順?shù)h起筆、逆鋒起筆，也叫露鋒起筆、藏鋒起筆。在起筆、收筆的筆法中有“方筆”、“圓筆”之說(shuō)。提、按、頓在書寫筆畫的過(guò)程中是連續(xù)的動(dòng)作，如寫“一”字，起筆處用按筆，接著就要用提筆，至收筆處則用頓筆。再如寫“捺”時(shí)，起筆處筆畫較細(xì)，用提筆，邊行筆邊下按，筆畫漸粗，至捺腳處是筆畫最粗的地方用頓筆，緊接著又是漸漸把筆提起，寫出捺腳?？使P指含墨少的筆畫，也叫枯筆?？使P渴筆。

王羲之家藏《草書要領(lǐng)》（歐陽(yáng)詢臨本），太珍貴了！《草書要領(lǐng)》[晉]王羲之家藏原本，[唐]歐陽(yáng)詢等臨；《草書要領(lǐng)》一帖，前人奉為《草書正法》，因刻石久佚，拓片殘損。草書在唐代出現(xiàn)了以張旭、懷素為代表的狂草，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作.狂草亦稱大草，筆意奔放，體勢(shì)連綿，如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩(shī)四道》，懷素僧《自敘帖》等等，，張旭史稱“草圣”，孫過(guò)庭《書譜》字字區(qū)別，不相連接，而筆意活潑、秀媚。

文/腦科學(xué)研究員 | 用實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)揭開(kāi)書法的“精神凈化”機(jī)制。在高壓環(huán)境下，“大腦橡皮擦”成了都市人最渴望的“精神清潔劑”。一項(xiàng)顛覆性研究為此提供了答案：書法通過(guò)激活大腦特定區(qū)域，能物理性清除負(fù)面情緒殘留。二、書法如何成為“神經(jīng)橡皮擦”？當(dāng)3D打印技術(shù)復(fù)刻出《蘭亭序》的每個(gè)筆畫，當(dāng)AI可以生成任何風(fēng)格的書法作品，人類依然執(zhí)著于親手書寫——因?yàn)槟切┸S動(dòng)的墨痕，不僅是藝術(shù)的載體，更是大腦自我修復(fù)的物理痕跡。

趙孟頫此楷書，二王神韻，北海風(fēng)姿！《廬山草堂記》為唐代詩(shī)人白居易所作。趙孟頫楷書《廬山草堂記》，二王之神韻，北海之風(fēng)姿。白居易《廬山草堂記》原文。介峰寺間，其境勝絕，又甲廬山。因面峰腋寺，作為草堂。明年春，草堂成。陰晴顯晦，昏旦含吐，千變?nèi)f狀，不可殫紀(jì)，覙縷而言，故云甲廬山者。郡守以優(yōu)容而撫我，廬山以靈勝待我，是天與我時(shí)，地與我所，卒獲所好，又何以求焉？因?yàn)椤恫萏糜洝贰?/blockquote> http://www.bczicp.cn/content/25/0607/08/7255173_1155012196.shtml 2025/6/7 8:02:31

趙孟頫的楷書結(jié)構(gòu)以嚴(yán)謹(jǐn)與靈動(dòng)兼具為核心，其特點(diǎn)可歸納為以下四方面：二、疏密勻稱，動(dòng)態(tài)平衡趙孟頫深諳“計(jì)白當(dāng)黑”之理，字內(nèi)空間布局疏密對(duì)比鮮明卻和諧統(tǒng)一。四、法度嚴(yán)謹(jǐn)，變古為新趙孟頫以晉唐為宗，重構(gòu)楷書規(guī)范：橫畫細(xì)勁、豎畫粗重，形成視覺(jué)節(jié)奏；趙孟頫[fǔ]（1254年10月22日－1322年7月29日），字子昂，漢族，號(hào)松雪道人，又號(hào)水晶宮道人（一說(shuō)水精宮道人）、鷗波，中年曾署孟俯。

http://www.bczicp.cn/content/25/0607/07/7255173_1155012112.shtml 2025/6/7 7:59:47

想從米芾入手行書，這十點(diǎn)技巧你必須知道！粗細(xì)變化有三種情況，一是字和字之間粗細(xì)的變化，二是一個(gè)字內(nèi)部點(diǎn)畫有粗有細(xì)，三是一個(gè)點(diǎn)畫本身也有粗細(xì)的變化。收放是結(jié)字一大原則，不惟行書有收有放，也不惟米芾行書有收有放。大凡字與字對(duì)齊、連屬、成“魚(yú)貫徐行”之勢(shì)易，字與字不對(duì)齊、不相連，而字勢(shì)無(wú)不正、無(wú)不連者難。況且這些原則不能盡敘米芾行書的特點(diǎn)，而只是一部分主要原則，須深研細(xì)究，方能了解米芾之特點(diǎn)。

http://www.bczicp.cn/content/25/0607/07/7255173_1155012065.shtml 2025/6/7 7:58:31

成親王《法書冊(cè)》是一件極具藝術(shù)價(jià)值和歷史意義的書法作品，以下是對(duì)其高清欣賞及相關(guān)信息的詳細(xì)闡述：而成親王永瑆所寫的《法書冊(cè)》因其端莊方正、靈動(dòng)自然的楷書風(fēng)格而備受推崇，最終被定為官方楷書范本。這些詩(shī)作不僅展示了成親王的文學(xué)素養(yǎng)，還通過(guò)他的書法得以流傳千古。綜上所述，成親王《法書冊(cè)》是一件兼具藝術(shù)性與實(shí)用性的書法作品，它的出現(xiàn)不僅滿足了當(dāng)時(shí)科舉考試的需求，還為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

http://www.bczicp.cn/content/25/0607/07/7255173_1155011620.shtml 2025/6/7 7:47:50

王羲之《圣教序》字字詳解【第161篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第161篇】注意疏密對(duì)比，右側(cè)''耳旁''相對(duì)較寬，''橫折斜鉤''的筆畫整體靠上，下方留有大片空白。左右結(jié)構(gòu)，左低右高，注意左側(cè)''言''的節(jié)奏變化，右側(cè)''橫折鉤''向內(nèi)傾斜，''日''上寬下窄。注意筆順與正常簡(jiǎn)化字的區(qū)別，第一筆寫出''撇畫''，起筆較高，由重到輕，圓轉(zhuǎn)接''豎鉤''，下方的兩個(gè)''撇點(diǎn)''，左小右大，左收右放。

http://www.bczicp.cn/content/25/0607/07/7255173_1155011296.shtml 2025/6/7 7:39:15

王羲之《圣教序》字字詳解【第156--160篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第156篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第157篇】625. 輕：''輕''字左低右高，左側(cè)先寫''豎畫''接下來(lái)的三個(gè)橫向線條注意整體靠左，形成與''豎畫''的不等均分制，右側(cè)''撇畫''收筆低，''點(diǎn)畫''收筆高，整體連貫性較強(qiáng)。王羲之《圣教序》字字詳解【第158篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第159篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第160篇】

http://www.bczicp.cn/content/25/0607/07/7255173_1155010491.shtml 2025/6/7 7:24:13

王羲之《圣教序》字字詳解【第151--155篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第151篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第152篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第153篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第154篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第155篇】整個(gè)字的用筆非常飽滿，第二筆''撇畫''的起筆在第一筆''橫畫''的左下方第三筆的''豎畫''是整個(gè)字最低的筆畫，注意幾條''豎畫''的傾斜方向變化。

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石濤高清小品108幅，一飽眼福！清代 石濤 山水冊(cè)頁(yè) 22.9x18cm 天津博物館藏。石濤擅長(zhǎng)山水，常體察自然景物，主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，畫山水者應(yīng)“脫胎于山川”，“搜盡奇峰打草稿”，進(jìn)而“法自我立”。石濤山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長(zhǎng)，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。

http://www.bczicp.cn/content/25/0606/08/7255173_1154846365.shtml 2025/6/6 8:54:48

60幅王雪濤國(guó)畫里的大公雞，大吉大利！百雞圖。繪畫：王雪濤。

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王羲之《圣教序》字字詳解【第146--150篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第146篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第147篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第148篇】?jī)蓚€(gè)筆畫都是側(cè)鋒用筆，''豎畫''略靠右。上方''西''的四條''豎畫''都是向內(nèi)書寫，下方的''女''重心整體靠右，左側(cè)的橫畫起筆、撇畫收筆呈外放姿態(tài)，右側(cè)的橫畫收筆、點(diǎn)畫收筆呈內(nèi)收姿態(tài)。王羲之《圣教序》字字詳解【第149篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第150篇】

http://www.bczicp.cn/content/25/0606/08/7255173_1154844884.shtml 2025/6/6 8:25:38

王羲之《圣教序》字字詳解【第141--145篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第141篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第142篇】整個(gè)字上窄下寬，上收下放，注意貫穿整個(gè)字的''長(zhǎng)撇''略靠左，形成整個(gè)字的不等均分制，最后的''點(diǎn)畫''形成分散狀。王羲之《圣教序》字字詳解【第143篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第144篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第145篇】上收下放，''茲''筆畫較多呈密集感，''心字底''整體靠右。

http://www.bczicp.cn/content/25/0606/08/7255173_1154844371.shtml 2025/6/6 8:14:40

王羲之《圣教序》字字詳解【第136--140篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第136篇】注意整個(gè)字一氣呵成，不施泥帶水，''有''字最大的特點(diǎn)是提按豐富，第一筆''撇畫''由粗到細(xì)，第二筆''橫畫''由輕到重，第三筆''豎畫''首尾重，中間輕右側(cè)的''橫折鉤''略直。王羲之《圣教序》字字詳解【第137篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第138篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第139篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第140篇】

http://www.bczicp.cn/content/25/0606/07/7255173_1154843473.shtml 2025/6/6 7:54:47

王羲之《圣教序》字字詳解【第131--135篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第131篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第132篇】整個(gè)字的用筆非常飽滿，第二筆''撇畫''的起筆在第一筆''橫畫''的左下方第三筆的''豎畫''是整個(gè)字最低的筆畫，注意幾條''豎畫''的傾斜方向變化。注意左側(cè)的''提畫''和右側(cè)的''捺畫''形成的對(duì)比關(guān)系，對(duì)立而統(tǒng)一。王羲之《圣教序》字字詳解【第133篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第134篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第135篇】

http://www.bczicp.cn/content/25/0606/07/7255173_1154842868.shtml 2025/6/6 7:40:47

王羲之《圣教序》字字詳解【第126--130篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第126篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第127篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第128篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第129篇】第一筆''撇畫''起筆相對(duì)較高，''佳''左側(cè)的''豎畫''帶有一定弧度，右側(cè)四個(gè)''橫畫''整體靠上且較密集，''之''書寫時(shí)輕松流暢，與''佳''相距較近，''捺畫''收筆處上方留白。王羲之《圣教序》字字詳解【第130篇】

http://www.bczicp.cn/content/25/0606/07/7255173_1154842391.shtml 2025/6/6 7:29:34

王羲之《圣教序》字字詳解【第121--125篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第121篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第122篇】略呈左低右高狀，注意不要把這個(gè)字當(dāng)''法''來(lái)寫，左側(cè)是''彳''，右側(cè)的''主''上疏下密，字的中間留空極大。王羲之《圣教序》字字詳解【第123篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第124篇】王羲之《圣教序》字字詳解【第125篇】497. 雪：''雪''字上方的''雨''較為開(kāi)闊，注意中間的''豎畫''要寫出向右的靠右書寫，左側(cè)留白。