攝影：鋼筆行書妙貼-2（一頁32字）看這鋼筆行書妙貼，我們仿佛看到了那筆直的山峰，它靜靜地站在峽谷之上，云霧繚繞，美不勝收。潘長宏 ：中國當(dāng)代文學(xué)家（雅號：文學(xué)之都居士、筆名：長宏、紀(jì)風(fēng)清、溱湖之戀），1956年10月出生，江蘇姜堰人，中國網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員，中國攝像師、攝影、視頻制作師；2024年7月1日，中國人人頭條 人人文學(xué)網(wǎng)特約作家。第四卷《潘長宏詩歌集》第五卷《潘長宏雜文集》正在組稿之中。

攝影：鋼筆行書妙貼-1（一頁32字）看這鋼筆行書妙貼，我們仿佛看到了那筆直的山峰，它靜靜地站在峽谷之上，云霧繚繞，美不勝收。潘長宏 ：中國當(dāng)代文學(xué)家（雅號：文學(xué)之都居士、筆名：長宏、紀(jì)風(fēng)清、溱湖之戀），1956年10月出生，江蘇姜堰人，中國網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員，中國攝像師、攝影、視頻制作師；2024年7月1日，中國人人頭條 人人文學(xué)網(wǎng)特約作家。第四卷《潘長宏詩歌集》第五卷《潘長宏雜文集》正在組稿之中。

09年12月15日。上午、下午均出操訓(xùn)練并參與體檢，晚組織寫信（題外話：其實(shí)這邊我有戰(zhàn)友去訓(xùn)練大隊(duì)學(xué)坦克駕駛員的時候給班長寫了一份信，結(jié)果一直到第二年他回到部隊(duì)，班長也沒有收到，可是有一天通訊員突然給班長送來了這封經(jīng)歷了一年多歷程的信），談心，告知明天分下老兵連隊(duì)，在隔離期的日子將要結(jié)束了。而上面班長滿臉的憤怒，同樣也有悲哀，這次還有個主要的原因就是兩個不聽話的新兵偷偷買煙被查到，也就這事遷怒了班長。

學(xué)寫隸書，從基本筆畫開始。遇圓筆用轉(zhuǎn)法調(diào)整筆鋒，遇方筆以折法調(diào)整筆鋒；要做到藏鋒逆入，中鋒向左下略快行筆，收筆因根據(jù)筆畫末端要求，稍稍停頓或向上出鋒，或回鋒收筆，或自然上提，視各字的結(jié)體和筆畫而靈活應(yīng)用。書寫此筆畫時應(yīng)注意，藏鋒或露鋒起筆后向下運(yùn)筆，到適處應(yīng)轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運(yùn)行，要求活潑漸粗，且尾部微上翹。書寫此筆畫時應(yīng)注意，行筆接近尾部時，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個筆畫略成弧行。

書寫此筆畫時應(yīng)注意，當(dāng)行筆接近尾部時，不要提筆，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆（這點(diǎn)是寫好此筆畫的關(guān)鍵），然后邊行邊提且出鋒，彎勾需自然活潑。書寫該筆畫時注意，運(yùn)筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處時，應(yīng)邊行邊按，做到粗狀有力，雄強(qiáng)穩(wěn)實(shí)。書寫此筆畫時應(yīng)注意，藏鋒或露鋒起筆后向下運(yùn)筆，到適處應(yīng)轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運(yùn)行，要求活潑漸粗，且尾部微上翹。書寫此筆畫時應(yīng)注意，行筆接近尾部時，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個筆畫略成弧行。

漢隸全則（二） - Qzone日志隸書捺的八種變化（一）　　直捺　　此捺較挺直，運(yùn)筆時應(yīng)暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。隸書波的變化八種（一）　　長平波　　逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細(xì)，至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢　　方頭波　　落筆取逆勢，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉(zhuǎn)筆向右運(yùn)行，中部很尾部的運(yùn)筆和長波相似。

隸書筆法大全「細(xì)分隸書40種筆法」該筆畫在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運(yùn)筆，轉(zhuǎn)角處切記粗重。

筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐肥制稀疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張，字形有飽健有力寬宏之感，間架端正，遒勁自然為上。筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要適度。在書寫該筆畫時要根據(jù)整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細(xì)，使之整體協(xié)調(diào)和諧。行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個筆畫略成弧形。

初學(xué)者絕對用得上，隸書基本筆畫技法大全（動態(tài)圖），分享給你！撇也是隸書中很具特色的筆畫，它與捺畫相對應(yīng)分別向左右兩邊舒展而成橫勢，這兩筆對隸書的氣象和精神起著重要的作用。遇圓筆用轉(zhuǎn)法調(diào)整筆鋒，遇方筆以折法調(diào)整筆鋒；波畫是隸書中的一個重要特征，起筆比較重，要達(dá)到出鋒飽滿且有力的效果，收筆先下按后向右提筆，形成重蠶頭輕雁尾，一波三折，才能寫出具有抑揚(yáng)俯仰之勢波畫，給人以特殊美感的視覺享受。

《曹全碑》練習(xí)指導(dǎo)：基本筆畫寫法。8.斜撇藏鋒起筆后向左下方行筆，行筆流暢，弧度自然，中部略微細(xì)。11.長捺藏鋒起筆后向右下行筆，在行筆過程中，隨著方向的變化，用筆的輕重也略有變化。20.橫折彎鉤藏鋒起筆后向右水平運(yùn)筆，略提筆后向右下方行筆，最后用力向右鉤出。21.橫折鉤藏鋒起筆后向右行筆，圓轉(zhuǎn)時力量內(nèi)涵，速度不能太快。23.轉(zhuǎn)筆提起筆后順鋒直下，提筆處筆鋒微微提起，迅速轉(zhuǎn)換方向，調(diào)正筆鋒后，提筆而出。

轉(zhuǎn)載 隸書的基本筆法隸書的基本筆法。波 波畫是隸書中的主要特征，起筆較重，以達(dá)到出鋒飽滿有力的效果，收筆下按后向右提筆，形成重蠶頭雁尾，一波三折，波畫要寫出抑揚(yáng)俯仰之勢，給人以特殊的美感。隸書橫的變化（四種） 長橫 逆鋒起筆，稍停轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆，收筆時或筆鋒轉(zhuǎn)勢向左回提，或略停即提筆空收?；∝Q與弧橫類似，在起筆后往下運(yùn)行時應(yīng)先向右下運(yùn)筆，至中間時再往左下運(yùn)筆，略呈弧行。

藏鋒的起筆，回鋒收筆的寫法：1處起筆，先向左上行進(jìn)，至2處跪筆，即令筆尖從1向左上稍稍一起，按筆下去，使筆腹至3，筆毫跪下，向右下行筆，筆腹壓至4，然后5轉(zhuǎn)鋒向右行進(jìn)，漸分前后，下側(cè)鋒至7停下，上側(cè)鋒至6，將筆按下，使筆腹完成8的要求，將筆稍提，回鋒向9，將鋒攏起收筆。豎彎鉤有提筆成鉤的，有按筆一頓拈筆成鉤的，也有翻筆逆鉤的，行筆至1則按筆腹成2，然后提筆拈筆向上，轉(zhuǎn)鋒成鉤，顏、柳多用此鉤法。·點(diǎn)畫用筆。

王羲之行書臨習(xí)指導(dǎo)(2)一、點(diǎn)的寫法:行書點(diǎn)的筆法變化比楷書豐富,它在楷書的基礎(chǔ)上增加了動勢和游絲.以斜點(diǎn)為例,其筆法為:順鋒入筆,略頓,蓄勢后向左下出鋒成鉤.例如:"深"紅色箭頭所指。七、鉤的寫法：行書鉤的筆法與楷書相似，但頓筆的動作不如楷書明顯，常常是回鋒順勢出鉤，還需順勢映帶下一筆，以體現(xiàn)行書流暢的特點(diǎn)。行書折的筆法與楷書有異，其轉(zhuǎn)角不如楷書顯著，極少出現(xiàn)圭角，也體現(xiàn)了行書的流動感。

7．行書鉤的寫法：由于行書和楷書的運(yùn)筆方式的不同，行書書寫速度要比楷書要快的原因，但是行書和楷書相比其變化就高于楷書，行書的環(huán)轉(zhuǎn)的筆勢也隨之增多，而筆勢變化也不同，適當(dāng)?shù)臏p少了橫豎筆畫，而增加了鉤的筆畫，在書寫時要力到鋒端，鉤要寫的飽滿，不可虛尖怯露。8．折的寫法和對行書運(yùn)筆的改變：前面就有略微提到過行書中有方和圓兩種折法，方筆折法和楷書折法沒有太大的區(qū)別，圓筆折法在行書中得到了廣泛的應(yīng)用。

行書筆法及結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)教程，值得收藏！行書是楷書的快寫，是楷書的流動。行書用筆的五個特點(diǎn)：行書結(jié)字增強(qiáng)動勢的四個方法：天下三大行書，因?yàn)橛兄T家的稱賞贊譽(yù)，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱為“天下三大行書”，或單稱《寒食帖》為“天下第三行書?！边€有人將“天下三大行書”作對比說：《蘭亭序》是雅士超人的風(fēng)格，《祭侄稿》是圣哲賢達(dá)的風(fēng)格，《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格。

行書的點(diǎn)畫離不開楷書，是在楷書的基礎(chǔ)上變化出來的，體態(tài)妍美，變化多姿。但二者也有明顯的不同: 楷書的點(diǎn)畫用筆沉著穩(wěn)定，偏重于“法”，而行書的點(diǎn)畫用筆活潑跳躍，偏重于“勢”。行書筆畫沒有固定不變的寫法，它們該怎么寫，完全根據(jù)“氣勢”、寫行書就可以不受任何束縛，信手為之了，形勢”而定。但這并不是說，行書點(diǎn)畫也有它自身的一些要求和變化規(guī)律。楷書的鉤變化很多，行書的鉤變化則更加豐富。

學(xué)習(xí)行書必讀 王羲之行書集字《圣教序》習(xí)字八法。但要注意的是，行書的簡省筆畫雖不象草書那樣嚴(yán)格，但也不能隨心所欲地任意省減。8.假借行書比情書流動，較草書靜穆，是介乎楷書與草書之間的一種中間體，既可以借楷書加強(qiáng)行書的靜感，又可以借草書增添行書的動勢。如王羲之行書中，除了非楷非草的典型行書結(jié)構(gòu)外，還有象：唐、長、昔等,一筆不茍的楷書和【欲、習(xí)、窮，微】等龍飛鳳舞的草書一般說來，行楷書中、較多借用楷書，；

趙孟頫 臨 《圣教序》

《集王圣教序》朱臥庵本。