小詩三首：粉色花小詩余味。詩眼形成的肌質(zhì)關(guān)系是在詞語的不尋常搭配中升華一種超出字面意義的隱喻關(guān)系，它的作用范圍一般限制在一句之內(nèi)，雖然作用范圍小但是重在新穎、突出。也就是說，詩眼改變或加強(qiáng)了與之搭配的詞語性質(zhì)和意義，在與鄰近詞語的沖突中產(chǎn)生一種離心的力量，將詩歌帶入另外的隱喻語義空間。在眾多花里我挑中粉色紅色花愛得太深粉色花淺淺一笑剛剛好。

小詩三首：雨中小詩余味。但是對(duì)詩眼的過度強(qiáng)調(diào)會(huì)使得詩人往往爭價(jià)一字之奇、一句之奇，忽略詩歌的整體架構(gòu)，過分字斟句酌的結(jié)果是每一個(gè)字都非常突出，最后卻有字無句，有句無篇。宋以后又開始降低詩眼的作用和存在感，重新追求詩歌的整體流暢和意境高遠(yuǎn)。從來不缺復(fù)雜的詩，但缺簡單、質(zhì)樸、纖細(xì)的詩心，因?yàn)樵趶?fù)雜中，容易黏附上許多文化和知識(shí)的裝飾，而簡單、質(zhì)樸和纖細(xì)里，所照見的就是詩人自己了。

小詩三首：窗外小詩余味。以前，家里地多，養(yǎng)有騾子騾子活多，騾圈環(huán)境差有時(shí)還挨鞭子打騾子逃跑了好幾次都沒有成功有一次我親眼看見它逃到玉米地里一頭站著父親一頭站著還是孩子的我騾子驚慌失措只來回了幾個(gè)回合就被逮住了天地廣闊，騾子逃不出玉米地更逃不出套在脖子上的韁繩。從來不缺復(fù)雜的詩，但缺簡單、質(zhì)樸、纖細(xì)的詩心，因?yàn)樵趶?fù)雜中，容易黏附上許多文化和知識(shí)的裝飾，而簡單、質(zhì)樸和纖細(xì)里，所照見的就是詩人自己了。

小詩三首：荷小詩余味。詩云：''''''''紅入桃花嫩，青歸柳葉新’，若非''''''''入’與''''''''歸’二字，則與兒童之詩何異？” “入”與“歸”就是兩句詩的“眼”。比較上面例句后發(fā)現(xiàn)，詩眼首先一定是詩句中的單音節(jié)詞，形式上是一個(gè)漢字。從來不缺復(fù)雜的詩，但缺簡單、質(zhì)樸、纖細(xì)的詩心，因?yàn)樵趶?fù)雜中，容易黏附上許多文化和知識(shí)的裝飾，而簡單、質(zhì)樸和纖細(xì)里，所照見的就是詩人自己了。

小詩三首：立夏小詩余味。關(guān)于詩眼的位置，曾有規(guī)定：“蓋五字詩以第三字為眼，七字詩以第五字為眼也?！?《呂氏童蒙訓(xùn)》所教作詩之法云：“七言詩第五字要響，如''''''''返照入江翻石避，歸云擁樹失山村?！ǘ鸥?#183;《返照》）''''''''翻’字、''''''''失’字是響字也。五言詩第三字要響。如''''''''圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花?！?#39;'''''''浮’字''''''''落’字是響字也。所謂響者，致力處也?！?此處“響字”也是指詩眼。

小詩三首：大雪小詩余味。也有評(píng)論家反對(duì)詩中有詩眼，比如《詩藪》中說：“好詩句法渾涵，不可以一字求。句中有一字可摘為眼，非詩之至也。昔人謂石之有眼，為研之一病，余亦謂句中有眼，為詩之一病?！?這種觀點(diǎn)主要考慮到對(duì)“詩眼”過于鍛煉的結(jié)果導(dǎo)致此字過于耀眼和突兀，因字忘句，因句忘篇，反而損害了詩篇的整體修辭效果，所以反對(duì)句中有眼，提倡字字妥帖、整體和諧。

小詩三首：小麥揚(yáng)花了小詩余味?？梢姡鬃植⒉皇遣荒苁褂?，而是要用得奇特，用得出人意料，用好了俗字反而為詩增添古雅之氣。3.小麥揚(yáng)花了。常常聽父親說小麥揚(yáng)花了于是他格外關(guān)注起天氣可我?guī)缀蹩床坏叫←溁◤男〉酱笪乙恢倍家詾樾←準(zhǔn)遣婚_花的如果小麥開艷麗的花那將是天下最壯觀的花海父親是一棵經(jīng)冬的小麥他的鋒芒也是小麥的鋒芒水月亮，原名張利紅，河南人。

小詩三首：小樹小詩余味?！段男牡颀垺穼?duì)詩中用疊字的描述很富詩意：“故灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為出日之容，漉漉擬雨雪之狀，喈喈逐黃鳥之聲，喓喓學(xué)草蟲之韻?！ㄈ斟缧?，一言窮理；參差沃若，兩字窮形：并以少總多，情貌無遺矣?！薄柿?.小樹。從來不缺復(fù)雜的詩，但缺簡單、質(zhì)樸、纖細(xì)的詩心，因?yàn)樵趶?fù)雜中，容易黏附上許多文化和知識(shí)的裝飾，而簡單、質(zhì)樸和纖細(xì)里，所照見的就是詩人自己了。

小詩三首：三月小詩余味。疊字在各種詩體中都是允許的。疊字在《詩經(jīng)》當(dāng)中就已經(jīng)運(yùn)用廣泛了，如“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲?！保ā吨苣?#183;關(guān)雎》）“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏?！保ā缎⊙?#183;采薇》）等等。詩用疊字往往被視為古之遺風(fēng)。疊字應(yīng)該是一句的精華所在，所有描情狀物中蘊(yùn)涵的意味都當(dāng)濃縮于疊字當(dāng)中。從來不缺復(fù)雜的詩，但缺簡單、質(zhì)樸、纖細(xì)的詩心，因?yàn)樵趶?fù)雜中，容易黏附上許多文化和知識(shí)的裝飾，而簡單、質(zhì)樸和纖細(xì)里，所照見的就是詩人自己了。

小詩五首：下雨小詩余味。需要注意的是，虛字必須用得穩(wěn)當(dāng)才行。李東陽慨嘆：“詩用實(shí)字易，用虛字難。盛唐人善用虛，其開合呼喚，悠揚(yáng)委曲，皆在于此。用之不善，則柔弱緩散，不復(fù)可振?！?羅大經(jīng)云：詩用助語，字貴妥帖，……他舉例杜詩“去矣英雄事，荒哉割據(jù)心”（杜甫《寄岳州賈司馬六丈巴州嚴(yán)八使君二閣老五十韻》），認(rèn)為這句詩中的“矣”和“哉”兩個(gè)語氣詞就是虛字的巧妙運(yùn)用。

小詩三首：春雨小詩余味。由于古典詩歌主要用實(shí)字構(gòu)成靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的意象，實(shí)字多意味著意象群密集，這時(shí)必須要加入虛字進(jìn)行調(diào)劑。虛活字即跳脫尋常的用法而用作其他不常用詞類，就是現(xiàn)代語言學(xué)上常說的詞類活用。詩用虛字究竟合法還是非法的討論關(guān)鍵在虛死字的運(yùn)用上。中國不缺復(fù)雜的詩，但缺簡單、質(zhì)樸、纖細(xì)的詩心，因?yàn)樵趶?fù)雜中，容易黏附上許多文化和知識(shí)的裝飾，而簡單、質(zhì)樸和纖細(xì)里，所照見的就是詩人自己了。

小詩六首：看桃花小詩余味。在古典詩歌使用實(shí)字時(shí)注意“頸聯(lián)轉(zhuǎn)意要變化，須多下實(shí)字。字實(shí)則自然響亮，而句法健?！?實(shí)字會(huì)使詩歌穩(wěn)健、平實(shí)，但又為了要避免過于平穩(wěn)而產(chǎn)生呆滯和單調(diào)，所以詩用實(shí)字又要注意“含虛活意乃佳” 。謝榛曾舉例來說明實(shí)字要如何使用，如釋齊己所作“山寺鐘樓月，江城鼓角風(fēng)”這句詩中，每個(gè)字俱是實(shí)字。

小詩三首：一朵小小花小詩余味。大多數(shù)詩論家對(duì)詩用難字都持否定態(tài)度。劉勰批評(píng)用難字之習(xí)：“今一字詭異，則群句震驚，三人弗識(shí)，則將成字妖矣?！瓋勺衷幃悾蟠妹榔?，況乃過此，其可觀乎！” 《四溟詩話》還針對(duì)詩與賦文體風(fēng)格的不同，闡述詩當(dāng)平易的理由時(shí)說：“詩賦各有體制，兩漢賦多使難字，堆垛聯(lián)綿，意思重疊，不害于大義也。詩自蘇李五言暨十九首，格古調(diào)高，句平意遠(yuǎn)，不尚難字，而自然過人矣?！柿?。

小詩三首，春天來了，愿我們都是最初的樣子小詩余味。一、《梅花的品格》的反傳統(tǒng)書寫1. 解構(gòu)傳統(tǒng)意象：骨里紅梅作為中國古典文化中的經(jīng)典意象，本應(yīng)象征傲雪凌霜的品格。二、《立春》的元詩性建構(gòu)1. 解蔽的詩學(xué)："春天允許/它們/是最初的樣子"構(gòu)成詩性本體論。四、三部曲的深層結(jié)構(gòu)這三首詩構(gòu)成辯證發(fā)展的三部曲：《梅花的品格》展現(xiàn)自然與文明的沖突，《立春》指向藝術(shù)本真的回歸，《種子》則呈現(xiàn)生命與存在的和解。

小詩三首：立春小詩余味。重出也是詩病之一。“重出”指詩中同字相犯，除了疊字以外同一字在同一首詩歌中出現(xiàn)兩次或兩次以上。律詩和絕句當(dāng)中出現(xiàn)重字就算是詩病之一，必須避免。中國不缺復(fù)雜的詩，但缺簡單、質(zhì)樸、纖細(xì)的詩心，因?yàn)樵趶?fù)雜中，容易黏附上許多文化和知識(shí)的裝飾，而簡單、質(zhì)樸和纖細(xì)里，所照見的就是詩人自己了。

小詩三首：雨夾雪小詩余味。唰唰唰分不清是雨還是雪失去天空失去土地也失去水分的層層疊疊的落葉發(fā)聲最大雨夾雪，專揀最落魄的敲打。土地流轉(zhuǎn)到了父親的額頭你看那赤裸的土地的顏色那深深的犁溝土地有的品質(zhì)，父親都有父親笑著泛起一片微光。中國不缺復(fù)雜的詩，但缺簡單、質(zhì)樸、纖細(xì)的詩心，因?yàn)樵趶?fù)雜中，容易黏附上許多文化和知識(shí)的裝飾，而簡單、質(zhì)樸和纖細(xì)里，所照見的就是詩人自己了。

小詩三首：過年小詩余味。你看看魯迅《秋夜》的開頭就明白了：“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！焙髨@墻外有兩株棗樹，這樣一個(gè)平滑的句子給硬生生打了兩個(gè)結(jié)，就顯得特別拗折，但力度就出來了，質(zhì)感就出來了，密栗的紋理就出來了。中國不缺復(fù)雜的詩，但缺簡單、質(zhì)樸、纖細(xì)的詩心，因?yàn)樵趶?fù)雜中，容易黏附上許多文化和知識(shí)的裝飾，而簡單、質(zhì)樸和纖細(xì)里，所照見的就是詩人自己了。

小詩三首：小雪小詩余味。邵洵美說：“''''''''肌理’的重要性是無可諱言的，換句話說，便是一個(gè)真正的詩人非特對(duì)于字的意義應(yīng)當(dāng)明白，更重要的是對(duì)于一個(gè)字的聲音、顏色、嗅味、溫度，都要能肉體地去感覺及領(lǐng)悟?！毙瞎庾嬲f：“肌理不是一種技巧，不是文字上的修煉，而是字眼與詩境的諧和，是詩的內(nèi)涵的肉體化身?！币粋€(gè)說肌理是詩的肉體的化身，一個(gè)說要對(duì)詩的肌理肉體地感知。

小詩三首：等一場雪小詩余味。就語言形式而言，七四四，七四四，仿佛優(yōu)雅的舞步：七個(gè)字往前走，然后，四個(gè)字一徘，四個(gè)字一徊；——江弱水▍1.風(fēng)風(fēng)在田野上撒歡兒風(fēng)吹稻子風(fēng)吹稻草人的帽子風(fēng)吹發(fā)電機(jī)的輪子時(shí)風(fēng)覺得累▍2.等一場雪在大雪中慢慢走伸出手來千千萬萬的雪花擦肩而過只有一片落進(jìn)手心里悄悄地化▍3.鳥巢冬天樹杈上的鳥巢落著雪落著風(fēng)依然溫暖著南去鳥兒的夢水月亮，原名張利紅，河南人。

小詩六首：大雪小詩余味?！跛?.大雪北風(fēng)中任何一朵雪花的美都不輸給一場雪2.雪人更像人遇到一點(diǎn)暖它會(huì)流淚遇到刺骨的寒風(fēng)它能堅(jiān)持很久3.原諒春天足夠強(qiáng)大所以春天原諒了冰雪4.活著在冬天折一節(jié)樹枝你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面有一圈薄薄的青色每一棵活著的樹都把自己的春天保護(hù)得很好5.大雪大雪紛紛不需要任何陪伴也不需要想起任何人一個(gè)人奔跑取暖6.大雪是誰在用整個(gè)天空紛紛揚(yáng)揚(yáng)地寫信水月亮，原名張利紅，河南人。