歐普照明和馬巖松造了一顆“太陽(yáng)”，把展覽變成了光的劇場(chǎng) 光是一切存在的賦予者。作為建筑師，馬巖松深諳光的重要性?！肮夂腿说男睦硎侵苯酉噙B的，沒(méi)有光，所有的形體、材料、木質(zhì)都會(huì)看不見(jiàn)；而一旦我們看見(jiàn)時(shí)，''''''''光’ 就不再客觀，因?yàn)樗鼤?huì)帶來(lái)感受和氛圍上的影響。”攜手馬巖松，以首個(gè)建筑師的“泡泡太陽(yáng)”，呈現(xiàn)了一場(chǎng)前所未有的光之盛宴，也正是一場(chǎng)宣言：歐普照明并不滿足于只是完成光的功能，不僅僅是技術(shù)。

蘇門(mén)答臘的豆子在咖啡店里并不少見(jiàn)，比如在星巴克就是屬于核心款咖啡豆，星巴克創(chuàng)始人霍華德·舒爾茨最喜歡的咖啡就是陳年蘇門(mén)答臘。從2017年至今，星巴克給當(dāng)?shù)乜мr(nóng)贈(zèng)送了超過(guò)6.08萬(wàn)棵咖啡苗，目的不是賺錢(qián)，而是希望整個(gè)咖啡社區(qū)收益，為了蘇門(mén)答臘咖啡可持續(xù)的未來(lái)。星巴克的咖啡生豆買(mǎi)手Matt Perry說(shuō)，以采購(gòu)方的角度來(lái)說(shuō)，蘇門(mén)答臘的咖農(nóng)們不僅需要在咖啡質(zhì)量上達(dá)標(biāo)，還需要遵守一系列具體的咖啡和種植者公平規(guī)范。

現(xiàn)代城市意義上的“公園”概念最早誕生于歐洲，中國(guó)近代第一個(gè)公園則是1868年修建于上海的黃浦公園。公園的演進(jìn)，是見(jiàn)證上海城市精神的載體。而24小時(shí)開(kāi)放的公園，令公園失去時(shí)間限定和范圍邊界，令公園成為沒(méi)有圍墻的漫步。黃浦公園是外灘景色的觀景臺(tái)，而大寧公園則是上海的生活綠洲。由大寧?kù)`石公園可以看到世界名園的映射，而大寧公園獨(dú)特的“一園四區(qū)”文化交疊和生態(tài)浮床卻在世界上少有比擬，并且還派生出對(duì)未來(lái)生活的想象。

以東方風(fēng)物，筑心之歸處，薩和酒店的和合之境一呼一吸間，體會(huì)流動(dòng)的生命力。緣起于怒江邊“亞朵村”的亞朵集團(tuán)，以“薩和”之名，將山林河谷的生命力量還原至城市。在深圳高樓林立之間，薩和酒店旗艦店近日啟幕，我去實(shí)地探訪了它的不同。在深圳薩和酒店，明檔的煙火氣，與時(shí)鮮的食材味，交織成“氣”與“味”的平衡。中國(guó)人喜靜，中庸之道倡導(dǎo)的適度美學(xué)，凝聚在薩和酒店的中式待客之道中。部分圖片來(lái)自薩和酒店。

6月24號(hào)左右，55歲的勞倫·桑切斯和亞馬遜億萬(wàn)富翁、世界第二富豪亞馬遜創(chuàng)始人杰夫·貝佐斯終于將舉行正式婚禮。階級(jí)分明的富豪圈看看桑切斯的婚前單身派對(duì)，就明白圍繞在富豪身邊的一切，都充滿了“錢(qián)”的味道。參照紀(jì)錄片《億萬(wàn)富翁的有錢(qián)人生》《奢侈的一小半》，富豪們清清楚楚的承認(rèn)：被這個(gè)圈層接納的那一天起，不是終點(diǎn)，而是起點(diǎn)。富豪所有的財(cái)富和關(guān)系，都成為圈層競(jìng)爭(zhēng)的砝碼。心理專(zhuān)家指出，富豪常陷入“空虛”。

看不懂也無(wú)法阻止，畢贛戛納拿下特別大獎(jiǎng)，中國(guó)新一代文藝大師走出凱里我要與一切電影為敵。畢贛身上先鋒性，展現(xiàn)了新一代中國(guó)電影創(chuàng)作者的優(yōu)秀，新作無(wú)疑抵達(dá)了整個(gè)戛納電影視聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)力的天花板。隨著畢贛電影的流行，故鄉(xiāng)凱里也成為很多影迷心中的魔幻之地。對(duì)于電影的未來(lái)是否有信心，畢贛說(shuō)：“電影不過(guò)是一個(gè)載體，無(wú)論觀看的載體怎么改變，觀看的方式怎么改變，人需要敘事這件事情是不會(huì)被改變的。

用一場(chǎng)蘇河文藝Citywalk，發(fā)現(xiàn)百年風(fēng)華一條武進(jìn)路，半部上海史。蘇河風(fēng)貌區(qū)收藏著上海百年間的風(fēng)云際會(huì)、海派人文的源起，在漫步其中，上海的風(fēng)流傳奇和未來(lái)，都正向我們娓娓道來(lái)。歷史建筑確立了武進(jìn)路獨(dú)特的歷史文化基底，而重生后的今潮8弄、弘安里，則代表著生活方式的煥新。這座百年建筑的身后，是靜安里激活一個(gè)街區(qū)的雄心壯志，是蘇州河百年文脈的時(shí)光膠囊，也延續(xù)著上海"建筑可閱讀、街區(qū)可漫步"的都市哲學(xué)。

王后親自來(lái)站臺(tái)，中國(guó)建筑師的“龍卷風(fēng)”，終于刮到歐洲Fenix的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)都令人著迷、深思。這座由MAD建筑事務(wù)所打造的FENIX移民博物館，不僅是全球首個(gè)以移民史詩(shī)為主題的空間敘事作品，更標(biāo)志著中國(guó)建筑師首次在歐洲文化建筑領(lǐng)域刻下姓名。后來(lái)也正是他向基金會(huì)推薦了馬巖松。在FENIX 移民博物館，還有一段未被實(shí)體化卻深深印刻在馬巖松建筑理念與移民文化探討中的故事，那便是本該立于屋頂?shù)木扌秃ｚt雕塑。

香港舞臺(tái)劇女王焦媛：真誠(chéng)演戲，勇敢生活 站在人生舞臺(tái)上的，從來(lái)只有你自己。這部劇的主題，便是家人——整場(chǎng)演出用多首王菲名曲，串聯(lián)起自己的成長(zhǎng)故事，回憶那個(gè)香港的黃金年代，與去世的父親開(kāi)展跨越時(shí)空的對(duì)話。給父親的這條留言投映在《約定·香奈兒》的舞臺(tái)上，首演階段曾看哭無(wú)數(shù)香港觀眾。到了2022年，我在香港有機(jī)會(huì)把這出戲呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，然后去了廣州、深圳、北京，如今來(lái)到上海。王菲與香港黃金年代。

什么是海派 ？海派建筑是基于地域特征，和城市性所產(chǎn)生的當(dāng)下性。時(shí)光葳蕤，百年后的今日，一系列海派歷史風(fēng)貌歸來(lái)，占據(jù)話題熱度，我們正見(jiàn)證著一場(chǎng)上海城市記憶的復(fù)興。這座城市的人，面對(duì)海派歷史風(fēng)貌，該如何安放自己的當(dāng)代生活？外灘樾的海派呈現(xiàn)，超越傳統(tǒng)對(duì)風(fēng)貌外形的模仿和復(fù)原，它更關(guān)照中國(guó)人精神世界的永恒。也是外灘樾以49邸立傳別墅，用創(chuàng)意和膽識(shí)所描摹的下一個(gè)百年，并對(duì)海派生活美學(xué)給予的專(zhuān)屬闡釋。外灘TheBund.

驚艷水城，10個(gè)大美東方智慧，馬巖松和中國(guó)館出手不凡沒(méi)有竹子、熊貓這樣的刻板印象堆疊。而這一次，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)更是從全國(guó)各大設(shè)計(jì)院、建筑學(xué)院回收了126件廢舊建筑模型，在現(xiàn)場(chǎng)重新拼裝成一座未來(lái)城市實(shí)驗(yàn)體。十二組聲音裝置，十二個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，十二個(gè)文明片段......《良渚十二律》以空間為線，以聲音為媒，把良渚的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)串聯(lián)起來(lái)。與其說(shuō)這是一個(gè)建筑裝置，不如說(shuō)是一個(gè)將廢料視為建筑未來(lái)模塊的宣言。MAD建筑事務(wù)所。

《繁花》暗藏的1.5億名畫(huà)亮相，看懂陳逸飛，才能看懂上海 我的創(chuàng)作只是告訴人們，世界上還有許多未被發(fā)現(xiàn)的美?！饵S河頌》陳逸飛 1972年 布面油彩。3年后，他的“水鄉(xiāng)”系列油畫(huà)在哈默畫(huà)廊舉行個(gè)展，畫(huà)廊主人、石油大亨亞蒙·哈默對(duì)他的作品相當(dāng)欣賞，購(gòu)買(mǎi)了包括《故鄉(xiāng)的回憶——雙橋》在內(nèi)的幾幅作品。陳天。陳天透露，在和長(zhǎng)輩的交談中得知，父親小時(shí)候從寧波來(lái)上海的過(guò)程中，在水鄉(xiāng)有過(guò)一段重要的過(guò)渡時(shí)期。

從三件套天際線，到濱江松弛感，上海75年的城市奇跡都在這里判斷一座城市的包容性，是看它如何為弱勢(shì)群體提供庇護(hù)。以前這些可能我們講到東京或者發(fā)達(dá)國(guó)家的城市建筑才會(huì)提到的案例，但是現(xiàn)在在上海的城市更新中，中國(guó)人也越來(lái)越在意這些“小的建筑”。2021年蓬皮杜在西岸美術(shù)館做了一個(gè)“巴黎建筑（1948~2020）”的展覽，當(dāng)時(shí)我們就跟西岸美術(shù)館說(shuō)，作為中法合作的兩個(gè)主要承擔(dān)城市之一，我們是不是也做一個(gè)上海的展覽？

劉家琨今日領(lǐng)獎(jiǎng)普利茲克，馬巖松獲《時(shí)代》100人，內(nèi)陸最大K11登場(chǎng)。松陽(yáng)當(dāng)?shù)亟陙?lái)持續(xù)推動(dòng)古村落煥新，織美術(shù)館作為“織造藝術(shù)村”的核心項(xiàng)目，將村內(nèi)原本一座三層磚混民居改造成當(dāng)代美術(shù)館。外灘美術(shù)館免費(fèi)開(kāi)放上海。外灘美術(shù)館始終致力于打破藝術(shù)體驗(yàn)的階層標(biāo)簽化傾向，在上海，真正免費(fèi)且非商業(yè)化的公共藝術(shù)空間仍屬稀缺，免費(fèi)開(kāi)放是美術(shù)館與洛克·外灘源街區(qū)共同的理想—— 讓每個(gè)人都能自由出入，以自主方式感知藝術(shù)。

忘了大Logo吧，穿衣的至高境界，身體說(shuō)了算穿上的陽(yáng)光和云朵。創(chuàng)始人曹杰。而長(zhǎng)絨棉，這種在全世界都屬珍稀材質(zhì)的頂級(jí)天然纖維，在整個(gè)棉花產(chǎn)區(qū)的占比只有1%，因?yàn)樗纳L(zhǎng)形態(tài)高低不同，至今仍然需要手工采摘。曹杰把個(gè)人的強(qiáng)烈情感，放在這場(chǎng)純白展覽里。展覽的主角，是長(zhǎng)絨棉的小傳。每一位在純白展上帶走一件衣服的人，都會(huì)收到曹杰親手寫(xiě)的一封信。曹杰曾花了2年功夫，和原研哉的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)打磨出一套Logo，靈感來(lái)自東巴文。

被群嘲的大阪世博會(huì)，真的拉胯？三天前，大阪世博會(huì)官方發(fā)布消息，慶祝游客突破第100萬(wàn)人大關(guān)，幸運(yùn)兒是位大阪本地人，獲贈(zèng)一個(gè)水晶打造的脈脈手辦。大阪世博會(huì)體驗(yàn)好壞的關(guān)鍵，就在于人流量，這里強(qiáng)烈建議各位錯(cuò)開(kāi)節(jié)假日和周末，選擇工作日預(yù)約門(mén)票，排隊(duì)時(shí)間會(huì)友善很多。距離夢(mèng)洲40公里之外的萬(wàn)博紀(jì)念公園，是1970年大阪世博會(huì)的舉辦地，最近也迎來(lái)了大量游客造訪，其中夾雜著極少數(shù)沒(méi)做攻略跑錯(cuò)地方的糊涂蛋。大阪世博會(huì)tips：

而這位男子，就是舞臺(tái)劇《繁花》的導(dǎo)演馬俊豐。在加入《繁花》劇組前，馬俊豐已把原著看了不下五遍，全書(shū)做滿了標(biāo)記。以下內(nèi)容為馬俊豐自述：因繁花，與上海和解。《繁花》美學(xué)?！斗被ā返谌炯磳⒐荩@些年的打磨與實(shí)踐，我覺(jué)得《繁花》經(jīng)過(guò)了市場(chǎng)的驗(yàn)證，也具備了美學(xué)的獨(dú)特性。摒棄了所謂的字正腔圓，也不同于北方話劇的音量與肢體塑造，更有別于“譯制片式“的處理方法，舞臺(tái)劇《繁花》探索的是一種原汁原味的上海腔調(diào)。

華人之光貝聿銘，更是溝通大師人生如建筑，而建筑是生活的鏡子。展覽通過(guò)400多件珍貴展品，全面呈現(xiàn)貝聿銘跨越70多年的建筑生涯，包括手稿、模型、影像資料等，讓這位少年出走的建筑大師，以獨(dú)特的方式重返故土。在和我聊天時(shí)，王蕾表示，貝聿銘不僅是一位建筑大師，比起外觀的炫技，他更在意的永遠(yuǎn)是建筑與人，建筑與環(huán)境之間的和諧關(guān)系。M+設(shè)計(jì)及建筑策展人王蕾。不僅是建筑大師。貝聿銘不僅是建筑大師，更是行業(yè)內(nèi)的溝通大師。

王昊鷺執(zhí)導(dǎo)的《夢(mèng)幻酒店》，更是因?yàn)楠?dú)特表達(dá)，驚艷眾人。王昊鷺感嘆整個(gè)《夢(mèng)幻酒店》的故事是戲中戲，更讓她至今覺(jué)得不可思議的是，這一集實(shí)際上形成了“戲中戲中戲”。但無(wú)論如何，王昊鷺也是因?yàn)閷?duì)于黑白老電影的喜愛(ài)，而獲得執(zhí)掌《黑鏡》的機(jī)會(huì)。王昊鷺接到《黑鏡》的面試機(jī)會(huì)，在跟執(zhí)行制片Jessica Rhoades聊天時(shí)，她提到自己非常喜歡黑白電影，尤其是伯格曼、費(fèi)里尼的作品，“當(dāng)時(shí)對(duì)方的表情讓我覺(jué)得在說(shuō)：你這個(gè)老古董。

詩(shī)人翟永明拿起畫(huà)筆，說(shuō)出女性藝術(shù)家的真相，和顛沛流離的白夜 完成之后，又怎樣？相比我們不久前寫(xiě)過(guò)的劉家琨（半路“回家”拿最高獎(jiǎng)，劉家琨背后的成都文藝圈），翟永明火得更早，從80年代初便以《女人》組詩(shī)備受矚目，成為中國(guó)女性詩(shī)歌的開(kāi)拓者，以及八十年代啟蒙浪潮下女性意識(shí)覺(jué)醒的代表人物。比如第22屆威尼斯雙年展的策展人是女性，她在那一屆就來(lái)了一次“撥亂反正”，幾乎變成了一屆女性主場(chǎng)，90%為女性藝術(shù)家。