他這樣拼接作品，評(píng)委給了高分，入選全國(guó)書(shū)法展。其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，就是想要自己的作品在諾大的展廳里顯眼一些，但經(jīng)過(guò)幾年的這種做法，評(píng)委們發(fā)現(xiàn)，那些表面好看的作品后面，書(shū)寫(xiě)和創(chuàng)作質(zhì)量并不高，而是被花里胡哨的形式感把評(píng)委的眼睛給迷住了，于是，在后面的書(shū)法大賽征稿啟事中，明令禁止作品作舊、染色和過(guò)度拼接。因此，還有一些人很會(huì)巧妙地把自己的作品拼接在一起，讓評(píng)委很難查看到作品的拼接是過(guò)度了。

有人覺(jué)得這幅隸書(shū)作品寫(xiě)錯(cuò)了一個(gè)字，它是怎么入選全國(guó)書(shū)法展的？這是金文毛公鼎中的一個(gè)“外”字，如果按照現(xiàn)代“外”字的寫(xiě)法，這個(gè)金文的寫(xiě)法其實(shí)與現(xiàn)代的寫(xiě)法比較相近，當(dāng)然，這幅作品寫(xiě)的是隸書(shū)，那么，我們?cè)賮?lái)看看歷史隸書(shū)當(dāng)中有沒(méi)有與作品中的“外”字相近或相同的寫(xiě)法呢？

這幅隸書(shū)寫(xiě)得生硬做作，但它入選全國(guó)書(shū)法展，主要原因有這些。在很多人看來(lái)，隸書(shū)一定是大氣雄渾或厚重樸拙或飄逸自然的，但也有一些隸書(shū)書(shū)法卻顯笨拙，尤其是當(dāng)代一些書(shū)法家所創(chuàng)作的隸書(shū)作品，甚至可以說(shuō)是達(dá)到了生硬做作的地步，像這些隸書(shū)作品又是怎么入選全國(guó)書(shū)法展的？首先，這幅隸書(shū)作品的取法是有出處的。這幅隸書(shū)作品中，在筆法、字形大小、墨色變化上都很重視藝術(shù)性的表現(xiàn)。

他用了三個(gè)方法，寫(xiě)出了隸書(shū)的古意，入選全國(guó)書(shū)法展。上面這幅隸書(shū)作品，因?yàn)樽髡咴趧?chuàng)作時(shí)，緊緊把握隸書(shū)的古意特點(diǎn)，用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法、結(jié)字與章法形式，讓隸書(shū)在新時(shí)代下煥發(fā)出了古意，在評(píng)委看來(lái)，這樣的隸書(shū)作品就是時(shí)代條件下的代表之作，入展也就成為可能了。篆書(shū)隸書(shū)都是一種很古老的書(shū)體，雖然隸書(shū)要比篆書(shū)晚一些時(shí)間，但如果把它們二者結(jié)合起來(lái)書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作，就會(huì)形成篆隸書(shū)法，其古意也就自然產(chǎn)生了。

這幅隸書(shū)作品沒(méi)改變字形，在筆法上改造了古人用筆，獲全國(guó)書(shū)法獎(jiǎng)。一般來(lái)說(shuō)，隸書(shū)在字形上大都是一種方匾形狀的，而且一些傳統(tǒng)隸書(shū)也都是有蠶頭燕尾的，這種隸書(shū)就叫做標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)。上面這幅在全國(guó)書(shū)法大賽中的獲獎(jiǎng)作品，就是保留了隸書(shū)的方匾字形，并且還保留了一定的蠶頭燕尾，根據(jù)書(shū)法大賽的創(chuàng)作規(guī)則，這幅大字隸書(shū)不僅入了展，而且還獲了獎(jiǎng)。當(dāng)代書(shū)法名家李守銀的隸書(shū)也是采用這樣的寫(xiě)法，字形更匾，但風(fēng)格更加雄沉有力。

評(píng)委無(wú)意之中，發(fā)現(xiàn)了一件精品隸書(shū)，成為全國(guó)書(shū)法大賽的獲獎(jiǎng)作品。許多書(shū)法愛(ài)好者在面對(duì)入展書(shū)法作品時(shí)，可能都有一個(gè)共同的看法，那就是那些展覽作品中，丑、拙、怪的作品占據(jù)了多數(shù)席位，從而呼喚規(guī)范隸書(shū)入展的呼聲越來(lái)越高，因此，在那屆評(píng)委中，書(shū)協(xié)也選拔了一些傳統(tǒng)書(shū)法的評(píng)委參與評(píng)審，所以，在那次書(shū)法展中，如果書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)隸書(shū)，也就是字形唯美的作品或許就占據(jù)了一定的“運(yùn)氣”。

從這幅臨摹作品的形式來(lái)看，它有可能就是在某屆書(shū)法大賽（臨摹展）中入展或獲獎(jiǎng)的作品，因?yàn)槲覀兛梢詮淖髌返男问礁?、?chuàng)作方法等方面去衡量的話，它的確是書(shū)法大賽中的形式要求，也符合書(shū)法藝術(shù)性的特征。當(dāng)代書(shū)法不論是臨摹展還是創(chuàng)作作品，它都要求創(chuàng)作者要突出一定的書(shū)法藝術(shù)性，也就是要在作品中體現(xiàn)出書(shū)法中字形的大小、用筆的方圓與提按、用墨上的干枯濃淡等，只要把這些特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)了，書(shū)法藝術(shù)性才會(huì)得到體現(xiàn)。

這幅大字隸書(shū)作品，展廳效果明顯，入展全國(guó)書(shū)法大賽。我們可以從作品中看出，作者在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，注重一個(gè)點(diǎn)畫(huà)起、行、收用筆，起筆時(shí)基本都是逆鋒入筆，符合傳統(tǒng)隸書(shū)的用筆要求，而行筆時(shí)順著起筆后的筆尖效果，以中鋒用筆行走，很少提按，收筆時(shí)，大多數(shù)筆畫(huà)沒(méi)有逆筆回收，但個(gè)別筆畫(huà)有逆鋒收筆，這樣做的效果仍然是為了保證筆畫(huà)的厚重與雄渾之氣，這也是當(dāng)下隸書(shū)創(chuàng)作及用筆的主流方法。

以有行無(wú)列的章法，表現(xiàn)隸書(shū)的自然性和藝術(shù)性，獲書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)。當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作更加重視自然性和藝術(shù)性，上面這幅隸書(shū)作品是某屆蘭亭獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，它在章法安排上則以第二種形式而存在，是有行無(wú)列的表現(xiàn)形式，其做法就是要突出這種隸書(shū)風(fēng)格的自然書(shū)寫(xiě)性，由于作才在取法、筆法、字形、章法等方面的安排，贏得了評(píng)委們的一致認(rèn)可，獲得了本屆書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)的最高獎(jiǎng)，成為隸書(shū)創(chuàng)作作品中的一個(gè)代表性作品。

照搬字帖，卻寫(xiě)出了隸書(shū)的味道，入選全國(guó)書(shū)法展。上面我們看到的是一幅在全國(guó)書(shū)法展上的入展作品，作者書(shū)寫(xiě)的是隸書(shū)《好大王碑》風(fēng)格的，乍一看上去，這幅入展作品就是照搬古人字帖而來(lái)，創(chuàng)新的地方并不是很多，但它為什么能入選全國(guó)書(shū)法展呢？作為一個(gè)碑版書(shū)法，我們無(wú)法得知古人當(dāng)時(shí)寫(xiě)字的情景，但是，如果要再現(xiàn)出《好大王碑》的墨跡書(shū)法，就要用墨色來(lái)反映它的藝術(shù)特點(diǎn)。

率真、恣肆、灑脫，談范建剛和他的篆隸書(shū)法。到了工作室后，他便和般托出他是如何學(xué)習(xí)書(shū)法的，尤其是在篆隸方面下了不少功夫，并且還說(shuō)了他是如何理解篆隸書(shū)法的，他說(shuō)，自己沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)唐楷書(shū)法，他覺(jué)得，篆隸書(shū)法非常有高古氣象，而且這種高古之氣是寫(xiě)不出來(lái)的，在唐楷書(shū)法中也是找不到那種感覺(jué)的，所以他就把目光停留在了這里。大家一致認(rèn)為，范建剛的篆隸書(shū)法作品，用筆純粹自然，風(fēng)格獨(dú)特，氣象高古。

他在隸書(shū)中用了一個(gè)筆畫(huà)，寫(xiě)活了書(shū)法，入選全國(guó)展。上面這幅隸書(shū)入展作品，就使用了一個(gè)長(zhǎng)豎畫(huà)，它不僅成功表現(xiàn)了隸書(shū)和重要筆法，而且還在空間上制造出了一個(gè)好方法，從而贏得評(píng)委位的一致認(rèn)可，入選了全國(guó)書(shū)法展。本來(lái)，人們對(duì)隸書(shū)的認(rèn)知，都是寫(xiě)得平平正正，字形端正即可，可有的書(shū)法家卻在隸書(shū)中使用了簡(jiǎn)牘的寫(xiě)法，融合了成了一種全新的隸書(shū)寫(xiě)法，這不僅沒(méi)有錯(cuò)，反而賦予了隸書(shū)的新特點(diǎn)。

這幅《張遷碑》風(fēng)格的作品，勁爽明朗用筆干凈，獲得全國(guó)書(shū)法獎(jiǎng)。上面的這幅隸書(shū)作品，是全國(guó)書(shū)法展上的入展作品，也有人說(shuō)是二等獎(jiǎng)作品，不論是哪種獎(jiǎng)項(xiàng)，它之所以入選全國(guó)書(shū)法展，主要是因?yàn)樽髌吩趧?chuàng)作作品時(shí)，注重把握作品的整體風(fēng)格，并且做到了勁爽明朗，用筆干凈。作為篆隸書(shū)法，它的用筆主要是以中鋒行筆為主，以此可以讓線條更加厚重，甚至線質(zhì)上會(huì)有雄渾之法，因此，在創(chuàng)作篆隸書(shū)法作品時(shí)，往往會(huì)把中鋒行筆看得很重。

一是雄渾厚重的作品有：《張遷碑》、《西峽頌》、《鮮于璜碑》等，二是篆隸結(jié)合風(fēng)格的，如《祀三頌山碑》、《封龍山碑》等，三是飄逸風(fēng)格的，如：《石門(mén)頌》、《楊淮表記》等，它們的風(fēng)格不同，氣息也不同，這些不同類型的作品，能不能融合起來(lái)書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作？而想要把厚重的《張遷碑》和飄逸的《石門(mén)頌》風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，就需要在筆法、筆畫(huà)、用筆方面多下功夫，使創(chuàng)作有效地產(chǎn)生出一種新的藝術(shù)風(fēng)格，從而獲得書(shū)法的個(gè)性風(fēng)格。

上面這幅隸書(shū)作品，就是以《張遷碑》風(fēng)格創(chuàng)作而成，我們可以注意到，這幅作品看似是照搬原作，實(shí)則是一幅精心創(chuàng)作而成的具有個(gè)性特點(diǎn)的隸書(shū)作品。我們注意到，這幅隸書(shū)作品之所以一眼就可以看出它是《張遷碑》風(fēng)格的，就是因?yàn)樽髡咴谶@方面下足了很多功夫，把原作品中的結(jié)字、用筆、疏密關(guān)系等處理得非常到位，如果離開(kāi)字帖后，也可以寫(xiě)出與原作同樣風(fēng)格的作品，這就是作者的扎實(shí)功底。

這幅隸書(shū)作品以茂密取勝，個(gè)性明顯，方法可借鑒。書(shū)法作品的章法很關(guān)鍵，在許多書(shū)法大賽上的入展作品，章法在其中占有很重要的位置，對(duì)于作品來(lái)說(shuō)，章法則是評(píng)委第一眼要去看的部分，接下來(lái)才是作品的出處、筆法、墨法等，可見(jiàn)章法在一幅書(shū)法作品中的重要地位。

李守銀的這幅隸書(shū)作品，仔細(xì)看才知道方法很微妙。我們知道，李守銀是當(dāng)代隸書(shū)名家，是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)隸書(shū)評(píng)審委員會(huì)的成員，曾擔(dān)任過(guò)多次隸書(shū)書(shū)法的評(píng)審工作，在隸書(shū)方面享有很高有成就。他的隸書(shū)遍學(xué)兩漢隸書(shū)，以《石門(mén)頌》、《好大王碑》、《張遷碑》等為書(shū)法取法的對(duì)象，并且將歷史上的諸多隸書(shū)作品進(jìn)行融合創(chuàng)作，因此，從李守銀的隸書(shū)作品中可以看出，他的作品風(fēng)格獨(dú)特，具有蒼茫雄渾之氣，受到了許多隸書(shū)愛(ài)好者的喜愛(ài)。

這幅隸書(shū)作品有意趣性和藝術(shù)性，創(chuàng)作方法可借鑒，入選全國(guó)書(shū)法展。上面這幅隸書(shū)作品，我們初看起來(lái)，它的字形看起來(lái)很是別扭，沒(méi)有隸書(shū)書(shū)法的基本特點(diǎn)，但是，在評(píng)委眼里，這樣的作品既有古意，也有意趣，表現(xiàn)出了隸書(shū)作品的自然散淡特性，在展覽作品中獨(dú)具一格。其實(shí)，我們?nèi)绻麖臅?shū)法的意趣方面來(lái)考量的話，作者在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候，盡可能地在字形上去書(shū)寫(xiě)它的意趣性。

總之，抖動(dòng)筆法是一個(gè)系統(tǒng)性的、綜合性的筆法，它在篆隸書(shū)法中起著十分重要的作用，可以大幅度提升篆隸書(shū)法點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)感和特性，在某些方面可以增強(qiáng)點(diǎn)畫(huà)在作品中的質(zhì)量，但是，抖動(dòng)筆法并不是每個(gè)人都可以熟練地使用，它是建立在單個(gè)筆法的基礎(chǔ)上的綜合性用筆特性，當(dāng)然，抖動(dòng)筆法并不只是在篆隸書(shū)法中進(jìn)行使用，也可以在行草書(shū)中使用。

書(shū)法在我們這個(gè)時(shí)代，是經(jīng)過(guò)了多少代人的努力，最后在展覽體這里停留了很長(zhǎng)時(shí)間，尤其是80年代以后，書(shū)法進(jìn)入到了熱潮后，展覽體也就誕生了，書(shū)法怎樣才能讓人看得更清楚，如何才能表現(xiàn)出它的審美價(jià)值，只有把作品掛在墻上，人們才能去正常觀摩，這時(shí)候的形式，它就叫展覽體，但后來(lái)，隨著這種形式的不斷發(fā)展，許多人在其中找到了一些竅門(mén)，從而為后面的評(píng)審工作提供了方便，展覽體的形式不斷深入。