美術小史 | 猴哥猴哥，你真了不得。歐洲一直缺乏猿猴的自然分布，而中國的猿猴卻遍布山野，我們的祖先能常?？吹剿鼈?，甚至朝夕相處。從前文人認為，猿猴之間的區(qū)別，還在“猿性靜，夜嘯常風月肅然。猴性動，每至林木皆振響?！彼未囊自钱嫼锏暮檬?，他為了畫猴兒，跑到萬守山區(qū)，在樹上結巢而居，長年地觀察猿猴的習性，畫的猴兒都特別靈現。宋 易元吉 蛛網攫猿圖 局部。宋 易元吉 猿猴摘果圖 局部。宋 易元吉 猴貓圖。

【培根菠蘿蝴蝶意面】 【培根菠蘿蝴蝶意面】 2016-12-08 06:43閱讀：65 X這款意面是酸甜口的，色澤和味道都很促進食欲~罐頭菠蘿不推薦用新鮮菠蘿代替，兩者差距蠻大的。

那些只可意會的美好與微妙，他們用一個詞就點破。｜日語。｜瑞典語。｜英語。｜瑞典語）“一個特別又秘密的地方，讓人在那里放松并獲得慰藉。這也是一塊很私人的地方，遠離壓力與憂愁?！闭衅浮?新媒體及內容編輯、視頻編導、設計師：簡歷和作品發(fā)往editor@lensmagazine.com.cn.● 視頻相關實習生，簡歷和作品發(fā)往hr@lensmagazine.com.cn● 運營部門實習生，簡歷發(fā)往hr@lensmagazine.com.cn.▼點擊觀看“Lens·重逢島”原創(chuàng)視頻。

美術小史 | 送給兒子的小動物寫生?！秾懮淝輬D》，黃笙?！秾懮淝輬D》其實是黃笙為兒子特別作的寫生稿，畫上寫了“付子居寶習”——送給兒子居寶練習，其實就是，“我給你示范一個畫小動物?！秉S笙十七歲的時候就進入了內廷作畫，畫了很多宮廷里的珍禽瑞鳥、怪石龜鶴，特別逼真。黃笙在上頭畫了鶴的不同動態(tài)，瞥露、 啄苔、 理毛、 整羽、 峽天、翹足，真實又細膩，這個殿因為這個緣由被命名為六鶴殿。寫生珍禽圖里的小動物。

美術小史 | 給大象洗澡的游戲。韓非子解釋“象”字的時候說，“人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生也，故諸人之所以意想者，皆謂之象也?！?大意是，人們很少見到活生生的大象，只能根據大象的骸骨，在腦海中想象大象生時的形態(tài)，所以人們就把自己對外物形態(tài)的意想稱作“象”。漢代時候，人們還能夠較為輕易地看到大象，刻畫出的大象雖然拙笨簡單，卻雄渾厚重，特別真實，反而更加貼近現實中大象給予人的感覺。

溫柔的骷髏 | 宋朝的超現實主義繪畫。李嵩 《骷髏幻戲圖》百戲中，常見鬼神形象，骷髏只是其中一種?！额櫴袭嬜V》里說，“李嵩精工人物、佛像，觀其骷髏圖，必有所悟，能發(fā)本來面目耳。”又有清人陳撰在《玉幾山房畫外錄》里提到，“ 骷髏而衣冠者眾見，粉黛而哺乳者已見，與兒弄摩候羅亦骷髏者，日暮途遠，頓息五里墩下者，道見也。與君披圖復阿誰，見一切肉眼作如是觀。” 意思也是說，凡肉眼所能見到的現象，都有深意。

關于小朋友的啟蒙，王陽明有一句話，說，“大抵童子之情，樂嬉游而憚拘檢，如草木之始萌芽，舒暢之則條達，摧撓之則衰痿?！? 天下里沒有小朋友是不愛耍的，而就像剛剛萌芽的草木，他們玩兒得高興舒坦了自然就長得好。蘇漢臣是宋朝時候出了名的畫寶寶能手，《寶繪錄》里說，“蘇漢臣作嬰兒，深得其狀貌而更盡神情”，他畫的寶寶都粉琢可愛，健康圓潤，畫里氣氛溫情又含蓄，湖石奇立，花木盛開，非常爛漫。小朋友要舒暢玩耍的心情。

美術小史 | 他的柳絮為什么是紅的。這是揚州八怪里金農畫的畫。沒錢花的時候，還曾經制了燈，在上頭畫了畫提了詩，托袁枚幫他在揚州賣（但也并沒有賣出去）。有個商人，胡口謅了一句“柳絮飛來片片紅”，大家都笑他是杜撰。于是金農用這句現場作了一首，“廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東，夕陽返照桃花渡，柳絮飛來片片紅?！?他和在場的人說，這首其實是元朝人的詩，大家沒聽說過，就都稱贊他多識。八九峰如畫，二三人倚欄。

《陶潛詩意圖（之一）》 局部?！短迫嗽娨鈭D（之三）》《山水圖 冊頁（一開）》《唐人詩意圖（之五）》《唐人詩意圖（之四）》《陶潛詩意圖（之十）》《陶潛詩意圖（之十二）》《黃硯旅詩意圖（之一）》《陶潛詩意圖（之六）》《陶潛詩意圖（之三）》《陶潛詩意圖（之九）》《陶潛詩意圖（之五）》《陶潛詩意圖（之十一）》

他畫的人物和戲里的一一對應，人們總能看到自己熟悉的那一出。關良畫的戲劇人物都是不像的，但都傳神。小關良還愛洋煙盒子里的小畫片，畫的都是些古典小說和戲曲里的人物，在睡前，對著油燈一看半小時，好像上頭的人物也唱做開打起來。后來他回國，用水墨畫的那些人物大概也和這領會有關系，關良畫的戲劇小人兒都不是精細描摹的寫實，而是憑著印象與感受落筆，因為性情灑落，所以純熟的技法也不顯露，人物只是天真而已。戲劇人物。

宋代的時候，因為經歷了三次教育改革，所以忽然多出來很多學堂，有私立的，也有公立的，還特別強調小朋友的早教，不少孩子三四歲就被送到學堂里念書。有些先生偶爾還會趁著天氣和暖，領著學生一同出游，就像現在學生的春游和秋游，是學習之余，我們同大自然的親近。孩子們趁著先生睡覺，各種玩耍：蹬椅子耍戲的，捉弄同學的，做鬼臉的，貪玩把先生帽子脫掉的，偷偷畫下先生睡覺樣子的，不一而足，和我們小時候的調皮也差不多。

美術小史 | 沈周的園子和他的小動物們?！稏|莊圖冊》是沈周留存下來的最著名的作品之一，既有沈周前期小幅山水里的筆精墨工、細潤設色，也能看出他后期作品里的粗率隨意與不拘小節(jié)。在《臥游圖冊》的跋文中，沈周說：“宗少文四壁揭山水圖，自謂臥游其間。此冊方可尺許，可以仰眠匡床，一手執(zhí)之，一手徐徐翻閱，殊得少文之趣。倦則掩之，不亦便乎?”小小的一冊畫，仰躺著慢慢翻閱著看，不也是樂趣嗎？以下為沈周部分作品。

“筆墨”本應是一個整體的構成，石濤談到古人有“有筆有墨者”、“有筆無墨者”、也有“有墨無筆者”，而這不是山川江河的局限，是畫者自身的秉賦和感受不同所帶來的差異和創(chuàng)造結果。有卷云皴，劈斧皴，披麻皴，解索皴，鬼面皴，骷髏皴，亂柴皴，芝麻皴，金碧皴，玉屑皴，彈窩皴，礬頭皴，沒骨皴，皆是皴也。石濤曾經說，“筆墨當隨時代”，他要畫的不是古人畫里的山，而是看過真山真水、搜盡奇峰打草稿后，自己胸懷里的山川。

美術小史 | 器物控、復古風格愛好者，他讓古人覺得他是個古人。關于陳洪綬的畫，當時的人評價說是“高古奇駭，俱非耳目近玩”，確實，“高古”與“奇駭”或許是對陳洪綬作品最貼切的形容，對于那時候的人們來說，他畫的人與物就已經帶有陌生和隔閡的感覺了，這種感覺或許就來自于陳洪綬畫里的古意——不是宋元的畫意，而是要直追晉唐的韻致。陳洪綬與張岱是多年的好友，在張岱回憶舊事的《陶庵夢憶》里，常常出現陳洪綬的名字。

有的畫家畫畫得好，詩也能寫得好，比如倪瓚。他獨創(chuàng)的“破筆垂葉點”的畫樹筆法后來被收入《芥子園畫譜》，這是倪瓚最具代表性的畫樹程式。倪瓚屬于那種詩書畫都在行的人。| 有一回，倪瓚和一眾朋友在鄧蔚山聚會，要煮水喝茶，于是倪瓚讓童子到七寶泉打水。倪瓚說：“前桶的水干凈，所以用來泡茶；后桶的水，可能被童子的屁弄臟了，所以只好拿去洗腳了?！?|童子在這個時候，得等在旁邊，隨時移走穢物，不然倪瓚就不高興了。