郭石夫：當(dāng)代的大畫家，無不是在研究古人的基礎(chǔ)上成就了自己的畫風(fēng)。作品欣賞墨竹 123cmx247cm 2016年清香四溢 180cmx48cm 1991年富貴長春 148cmx148cm 水仙竹石圖 180cmx96cm 2013年秋艷 138cm×60cm 2005年郭石夫作品欣賞春風(fēng)二月動(dòng)京城 224cmx122cm 1999年 紫藤富貴 136cmx68cm 2012年郭石夫作品欣賞文章轉(zhuǎn)載自中國美術(shù) 熙社藝拍 熙社藝拍是熙社建立的專業(yè)書畫藝術(shù)品交流平臺(tái)。

郭石夫的大寫意花鳥畫，能合傳統(tǒng)之法而又出現(xiàn)代之新，能宣泄自我胸臆又動(dòng)觀者之情；若論大寫意花鳥畫的筆墨功夫，郭石夫應(yīng)是當(dāng)今畫家中最佳者之一。郭石夫精于戲、能為文，亦善書、通篆刻及文史哲美，他的花鳥畫不斷地走向更高層次的成熟和典雅，其卓然不凡、淋漓奔放、蒼古樸拙、美艷豐實(shí)，正與吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪相聯(lián)、相接而相生，是繼吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪之后傳統(tǒng)寫意花鳥畫的主要代表人物。

國畫技法入門 一學(xué)就會(huì) 荷花畫法真詳細(xì)（收藏備用）荷花畫法。點(diǎn)亂畫法也稱“沒骨”畫法，是小寫意的主要畫法之一。(三）點(diǎn)厾蓮蓬畫法在勾線畫法掌握熟練后，可直接用點(diǎn)畫法?；ò戤嫹蓞⒖记懊婊ü诋嫹?。(二）點(diǎn)厾正面墨葉畫法用大號(hào)提斗筆，先調(diào)淡墨，再蘸濃墨，側(cè)鋒用筆由外向里，逐漸畫出。①②將骨膠或桃膠水調(diào)入墨或色中，然后用大斗筆調(diào)淡墨或色，筆尖蘸濃墨依次畫出荷葉形狀，趁濕勾葉筋，自有朦朧泅暈特殊效果。

8.白荷花畫法：白荷花勾勒時(shí)，淡墨可墨線粗些，重墨墨線可略細(xì)些和毛些。荷葉以淡墨畫，花與草也以淡墨來表現(xiàn)，以淡草綠烘染以求氣氛。趁濕以重墨畫正面葉，使重墨與淡墨相滲化，成為一個(gè)荷葉的造型。27.勾點(diǎn)破墨畫荷，其法先以重墨草勾葉形和葉筋，同樣墨色勾荷梗并點(diǎn)刺，趁濕以淡墨點(diǎn)葉，形成淡墨與重墨的破墨效果。34.白荷花的另一種畫法，先以較重的墨畫葉，在葉后以白粉直接點(diǎn)花瓣，瓣類重些，半干時(shí)再以深白粉勾花紋。

第二步：用淡墨調(diào)赭石色畫第二片葉子和第三片葉子，畫時(shí)注意三者的空間關(guān)系，也就是第一片葉子在墨色上要重些，第二片葉子要比第一片葉子輕，但比第三片葉子重。第三步：葉子畫好以后，在葉子上面用點(diǎn)厾法畫荷花，在構(gòu)圖上，從荷花花頭到第三片葉子、第二片葉子、第一片葉子的排列形成S型主線。這幅畫的葉子用的是先厾后勾法，注意葉子的墨不要太重，拉開葉子與荷梗之間的層次，形成畫面的淡雅主調(diào)。

趙之謙 牡丹。趙之謙菊石雁來紅圖軸。趙之謙古柏靈芝圖軸。趙之謙牡丹圖軸。趙之謙為海派著名畫家，以花卉見長，初學(xué)惲南田，后去其秀媚并將書法的用筆以及金石的鏗鏘意味帶入畫中，形成氣勢恢弘、格局博大的個(gè)人風(fēng)格。趙之謙墨松圖軸。此作左上方署款：“積書巖圖。鄭盦侍郎命趙之謙畫?！毕骡j“趙之謙印”白文方印。但因潘氏更注重對金石、圖書的收藏，且曾任侍郎之職，故推斷本畫極有可能是趙之謙為潘氏所創(chuàng)作的。趙之謙 花卉。

富于筆墨窮于命的一代大師：蒲華（高清作品百幅精選)蒲華能詩善書、擅畫山水，花卉、尤愛畫竹，一生勤操筆墨，畫筆奔放，縱橫滿紙，風(fēng)韻清雋。蒲華的一生，貧困潦倒，極不得志，吳昌碩在他的墓志鉻上題“富于筆墨窮于命”，道出其一生經(jīng)歷。富于筆墨窮于命的一代大師：蒲華（高清多圖)欣賞他的墨竹的，稱譽(yù)他為“蒲竹”，但非時(shí)尚所善，因而也背上了“蒲邋遢”的譏稱。蒲華長昌碩十二歲，昌碩幼時(shí)便聞蒲華畫名。

蒲華經(jīng)典作品匯集—竹篇（1）

蒲華經(jīng)典作品匯集—扇面篇。

蒲華經(jīng)典作品匯集—竹篇（2）

蒲華經(jīng)典作品匯集—花鳥篇 （2）蒲華經(jīng)典作品匯集—花鳥篇 （2）

蒲華經(jīng)典作品匯集—花鳥篇 （1）

清 蒲華山水畫作品集（3）蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號(hào)胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。

清 蒲華山水畫作品集（2）蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號(hào)胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。

清 蒲華山水畫作品集（5）蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號(hào)胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。

清 蒲華山水畫作品集（8）蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號(hào)胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。

清 蒲華山水畫作品集（6）蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號(hào)胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。

清 蒲華山水畫作品集（11）蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號(hào)胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。

清 蒲華山水畫作品集（10）蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號(hào)胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。

清 蒲華山水畫作品集（1）蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號(hào)胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。