那么第二個IDE接口你也要掛兩個硬盤的話，不管其中一個硬盤是不是系統(tǒng)盤，你都要把他們的主從分開，依照上面的設(shè)置行事; 另外還有一點就是，現(xiàn)在的主板一般都有主從硬盤自動選擇功能(98年以前的主板可能沒有這種功能)，所以你只要把你所要掛到機器上所有的硬盤的跳線設(shè)置為cable select(根據(jù)在數(shù)據(jù)線上的位置決定主從)就可以了!當(dāng)需要交換硬盤主、從狀態(tài)時只要將聯(lián)接的硬盤線插頭 位置對調(diào)一下即可，不需要拆下硬盤來重新跳線。

陶笛音域及指法表……造型4孔陶笛與常用的6孔陶笛的音階指法吹奏都采用交叉指法，通過4孔與6孔的指法交替可吹到八度和十度音；到專業(yè)的12孔陶笛，它采用的是排列指法，規(guī)律性強，音域可到13度音，并且有七中常用指法吹奏選擇，如D調(diào)指法、A調(diào)指法等等，可在同一把陶笛上進行不同指法的轉(zhuǎn)調(diào)，當(dāng)然也要針對不同歌曲進行不同指法的調(diào)整。

在前面的文章中,我們已經(jīng)討論過洞簫學(xué)習(xí)中的基本功問題,現(xiàn)在我們來談?wù)劧春崒W(xué)習(xí)中的一些基本技巧訓(xùn)練問題。注意力只能放在長音吹奏和手的支撐點上(支撐點即除了正在打音的那個手指以外的其他放在洞簫上的手指上),盡量少想正在做打音動作的手指有利于讓它自由瀟灑地運動。注:打音是在基本音的基礎(chǔ)上,打基本音的下方二度,有的音動一個指頭,有的音動兩個指頭,碰到小指或大指等相對不是很靈活的指頭,要訓(xùn)練得跟其他指頭一樣好。

如何盡快掌握洞簫(上）八孔洞簫的音域比六孔洞簫多兩個音,轉(zhuǎn)調(diào)更方便,音更準(zhǔn),而且持簫更方便,因為這些優(yōu)點,越來越多的人更喜愛選用八孔洞簫。洞簫演奏首先遇到的困難在于持簫,因為洞簫是直立豎吹的,一般是左手音孔在上,右手音孔在下持簫,首先要在保持身體直立,兩肩平行的基礎(chǔ)上去演奏洞簫,手就必須去適應(yīng)這個要求將洞簫持得從身體豎立方向直立,向上抬起45度左右,這時候要防止因為左右手的位置一高一低,而使得身體發(fā)生傾斜。

以閉管音與開管音均取第一諧音為例，若整管溢出則閉管要比開管低一個八度（十二平均律中一個八度為十二個“半音”），若從一對音孔（基音孔）溢出，則閉管要比開管低十一個“半音；若從一個音孔(發(fā)音孔)溢出，則閉管要比開管低十個“半音”。這時，閉管與開管的音頻差數(shù)表現(xiàn)為：各個調(diào)式的基音孔閉管音高于開管音8個“半音”，一孔以上各孔的閉管音高于開管音9個“半音”。下面以G調(diào)簫制作為例，介紹閉管音測定并開出音孔的過程。

八孔簫4的各種指法及倍高音指法☆八孔簫4的指法（筒音做5）八孔簫持簫時，第2孔和第6孔一般是常閉的。②按住一、二、三、四孔；中音4的顫音，開第八孔，顫第五孔或者第四孔。高音4：1、按住六、七孔。高音4的顫音，開一、八孔，顫三、四孔。高音的#4，開一、三、八孔，發(fā)音明亮、音高有保證?！畎丝缀嵄陡咭糁阜?：按住五、六、七孔。其他的倍高音指法請百度《草根堂八孔簫指法表》。

挖孔時，首先挖好吹孔（不可挖得太大），堵上笛塞（也可以利用某個竹節(jié)不打通，來作笛塞），然后量好吹空孔至后音孔的距離，挖兩個后出音孔。如果低了點，就將兩個孔都向前（向吹孔那邊）挖大一些，也可以不再挖。要特別注意的是，開始挖孔時不能超過規(guī)定的尺寸，以防音孔開高了不好彌補。如果笛尾竹子長，還可開兩個前出音孔（又稱調(diào)音孔），也可以將笛尾鋸短一些，不要前出音孔。如果音偏高可將黃臘或其它快干膠補在音孔上方。

3.復(fù)滑音復(fù)滑音有兩種,其實是上滑音和下滑音的結(jié)合,從起始音開始滑行到另外一個音,然后再回到起始音,首先演奏的是上滑音,再下行回到起始音,就形成上行復(fù)滑音;首先是演奏下滑音,再上行回到起始音,就形成下行復(fù)滑音。A.上行復(fù)滑音:從低音滑到高音,再從高音滑到低音,整個動作一氣呵成,可根據(jù)需要,選擇中間加上使用吐音(多吐一個高音的起音,這樣將滑音演奏成四個音,如5665)和不使用吐音(這樣只演奏三個音,如565)。

筒音５指法是最常用的指法，也是本調(diào)指法。通過指法表可以看出，中音區(qū)４、５和高音區(qū)４、５這四個音都有兩種指法。在做指法練習(xí)時，兩種指法都要練，熟練以后，吹奏樂曲時怎么方便，哪種指法順手，就用哪種指法。筒音２所注意的指法有以下幾種，第二孔按半孔為４音，也可以用叉指的方法，這種叉指方法吹出來的４音偏高。但是筒音６是一種很有特色的指法，而且別的指法不能代替，因此花時間練習(xí)筒音作６的指法是十分必要的。

洞簫制作流程詳盡介紹。而沐子的是先開一對測試孔，根據(jù)頻率開助音孔，在開基音孔，所以肯定一共三對孔！等等吧，工具是挖孔刀，什錦銼，砂子，手電鉆，電烙鐵，電磨機，沐子喜歡燙孔，燙到糊面大概6mm，要注意的是，因為指孔里面要有斜度，可以用砂紙棒，什錦銼都可以，但擴孔除了挖孔刀，也可以用砂紙，但不要用什錦銼，容易起皮，而且指孔外面最好是用砂紙磨一磨，也能防止起皮。

洞簫吹奏音階約有三個八度音，音孔只有一組八度音，八度音階的變化在于口風(fēng)的松緊與氣息的強弱變化。在不同的音孔有不同組的音階，每一音孔都有多組音，以筒音最多，筒音多半能吹出最低音，第二八度音，第二八度之五度音，第三八度音等，這是兩倍頻音與三倍頻音等。簫音色變化的原理在其簫音諧波的變化，簫音主音波與諧波的分布與諧波組的強度變化。透過口風(fēng)的控制，讓簫聲出現(xiàn)不同八度或五度音的重迭，就是簫聲共鳴變化的音色。

已故竹笛大師俞遜發(fā)珍貴資料《中國竹笛練習(xí)曲》演奏說明。

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笛子制作數(shù)據(jù)及有關(guān)問題笛子制作數(shù)據(jù)及有關(guān)問題。在實際制作中，竹子是自然的，沒法達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，這個時候就需要移孔，管壁偏薄，整個音區(qū)會偏高，需要把吹孔往音孔反方向移一點，反之向音孔方向移動，移多少，沒有標(biāo)準(zhǔn)，全憑經(jīng)驗，我再制作中一般移3-5毫米。笛上雖然開有膜孔，但過去對膜孔也並不太考究，僅在吹孔與第六孔之間挖一圓孔，貼上笛膜（最先是竹膜）就是。我們實際制作中膜孔位置大概為吹空、膜孔、六孔比例為56：44。

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