文/梨花 畫(huà)作/傅繼英

觀音菩薩，以其千變?nèi)f化的化身、無(wú)邊的慈悲心，廣泛地拯救世間眾生。在其三十三種化身中，每一種都蘊(yùn)含著深邃的寓意，而蛤蜊觀音尤為引人入勝，成為其中一尊充滿(mǎn)傳奇色彩的化身。

相傳，唐文宗皇帝對(duì)蛤蜊情有獨(dú)鐘，地方官員便以此為契機(jī)，頻繁向沿海漁民征收蛤蜊作為貢品。漁民們?yōu)闈M(mǎn)足官府需求，不得不在驚濤駭浪中冒著生命危險(xiǎn)捕撈，生活困苦不堪。觀音菩薩悲憫眾生之苦，化身為一尊雕像，隱匿于蛤蜊之中。當(dāng)文宗皇帝開(kāi)啟蛤蜊，意外發(fā)現(xiàn)觀音雕像，頓時(shí)心生敬畏，隨即下令取消蛤蜊進(jìn)貢。這一傳說(shuō)生動(dòng)地揭示了觀音菩薩對(duì)眾生的深切憐憫，她時(shí)刻關(guān)注世間疾苦，樂(lè)于救苦勸善，以無(wú)盡的慈悲化解人間苦難。

蛤蜊觀音不僅在神話傳說(shuō)中散發(fā)著溫暖的慈悲之光，更在民間信仰體系中，承載著“一帆風(fēng)順，漁業(yè)興旺”的美好寓意。對(duì)于依海而生的漁民來(lái)說(shuō)，大海的變幻無(wú)常使得每一次揚(yáng)帆出海都充滿(mǎn)了未知與風(fēng)險(xiǎn)。在這樣的背景下，蛤蜊觀音的形象猶如夜空中的繁星，為漁民們提供了心靈上的慰藉和精神上的強(qiáng)大支撐，使他們?cè)诿鎸?duì)波濤洶涌的大海時(shí)，內(nèi)心充滿(mǎn)堅(jiān)定的信念與無(wú)盡的希望。

傅繼英老師憑借其卓越的國(guó)畫(huà)技藝，巧妙地將蛤蜊觀音的莊重神韻與深邃慈悲表現(xiàn)得淋漓盡致。在她的畫(huà)筆下，蛤蜊觀音身著輕盈如云的天衣，衣袂隨風(fēng)輕揚(yáng)，宛若微風(fēng)吹拂，透露出一種超凡脫俗的靈動(dòng)之美。觀音首戴寶冠，冠中佛像端坐，佛像莊嚴(yán)肅穆，凸顯了觀音菩薩的崇高地位與無(wú)上智慧。周身瓔珞璀璨奪目，每一顆珠玉仿佛都凝聚著無(wú)盡的慈悲與福澤，熠熠生輝。觀音菩薩端坐于蛤蜊之上，悠然漂浮于波濤洶涌的海面。在觀音菩薩的慈悲目光下，那翻騰的海浪似乎也變得溫順寧?kù)o。畫(huà)面中，水面上祥云繚繞，如夢(mèng)似幻，為整個(gè)作品增添了一抹祥和與寧?kù)o的氛圍。

傅繼英老師的這幅《三十三觀音之蛤蜊觀音》國(guó)畫(huà)，不僅是一件藝術(shù)上的杰作，更是觀音菩薩慈悲情懷的直觀展現(xiàn)。作品在呈現(xiàn)藝術(shù)之美的同時(shí)，亦讓觀者沉浸于觀音菩薩的悲憫與力量之中。無(wú)論是懸于居家壁上，還是置于寺廟神龕，該作品以其獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，為人們帶來(lái)心靈的平和與撫慰。它提醒著世人，應(yīng)常懷慈悲之心，關(guān)愛(ài)他人;在生活的波濤中，保持樂(lè)觀與堅(jiān)韌，堅(jiān)信在觀音菩薩的庇護(hù)之下，必能乘風(fēng)破浪，萬(wàn)事如意。