丨本文由小陳茶事原創(chuàng)

丨首發(fā)于頭條號：小陳茶事

丨作者：村姑陳

《1》

有時選茶具，素雅的青花看多了，會更偏愛一些鮮亮的顏色。

不用反青花那樣濃郁，也無需郎紅那般華美。

一抹釉里紅，便能增色不少。

曾經(jīng)請人定制過一只手繪纏枝蓮紋蓋碗，名為《菡萏》。

朵朵飽滿而艷麗的紅色蓮花，在蓋上、在碗身上次第綻放，生機勃發(fā)，明媚而優(yōu)雅。

那紅，并非艷俗的死紅，而是深淺有致，層次分明的鮮紅。

就這一只蓋碗，擺在茶桌上，自成一抹亮色。

想起前些時間，有位茶友發(fā)來一條蓋碗的鏈接，問村姑陳品質(zhì)如何，能否下手。

點進(jìn)鏈接一看，是一只花鳥圖案的蓋碗，但鳥兒的神態(tài)算不上靈動，呆愣愣的。

不必細(xì)辨，便能確定是貼花瓷器。

想來是標(biāo)簽中“大師手繪”四個字，和接近四位數(shù)的價格，把茶友唬住了。

但那般呆板僵硬的圖案，實在配不上“手繪”二字。

手繪陶瓷茶具和貼花陶瓷茶具之間的差距并不小，多數(shù)時候靠肉眼就能分辨。

具體差在哪里？村姑陳都給列位看官整理好了，就是以下三點。

《2》

區(qū)別一：圖案細(xì)致度不同。

手繪茶具的獨到之處，就在畫師對神態(tài)的把控和細(xì)節(jié)的處理。

手繪的作品，山水、人物、花鳥魚蟲，只要是現(xiàn)實生活中切實存在的事物，技藝精湛的畫師都能準(zhǔn)確表達(dá)出來。

畢竟對畫師來說，不過是將下筆之處，從紙張換成了瓷器。

因而，那些原本在紙張上能表現(xiàn)出來的技法，在瓷器上一樣能呈現(xiàn)出來。

就拿常見的山水畫舉例。

畫遠(yuǎn)山時，云霧與煙波作為層次感的襯托，濃與淡，張與馳，都要具體表現(xiàn)出來。

尤其是邊緣過渡的地方，手繪的茶具，云霧由深到淺，最后消失不見，看起來就像是漸漸融進(jìn)杯身去了。

而貼花的青花茶具，做不到這般自然。

貼花，簡單來說就是先用電腦將圖案畫好，再印刷到花紙上，再將花紙貼在蓋碗上，噴好釉水，最后送進(jìn)窯里一起燒制，像是在蓋碗身上貼了一張“紋身貼”。

既是貼紙，就會有邊線，燒制之后，邊線也不會消失。

尤其是云霧之類的邊界，已經(jīng)不能用“霧”來形容，那是明晃晃的輪廓。

從整體來看，貼花陶瓷茶具的圖案，基本都是一塊一塊的，相互獨立，沒有整體性。

另外，由畫師手繪出來的圖案，線條流暢且自然，圖案細(xì)節(jié)再多，也不會失了濃淡之分，每一處細(xì)節(jié)中，都是畫師的考量。

反觀貼花的陶瓷茶具，總是有種詭異的規(guī)整。

具體表現(xiàn)為：線條排列整齊，筆觸生硬粗壯，看不出分毫自然靈動之感。

就像AI作畫無法顧及手指、頭發(fā)等細(xì)節(jié)一樣，電腦貼花一旦遇到人物的衣服、鳥雀的羽毛等需要具體刻畫的細(xì)節(jié)，便會展現(xiàn)出明顯的生硬死板。

千篇一律，不似出自人手。

《3》

區(qū)別二：色彩協(xié)調(diào)度不同。

手繪的圖案，顏色都是由畫師根據(jù)自己的創(chuàng)意和經(jīng)驗靈活調(diào)配的。

畫師會根據(jù)器具的風(fēng)格、圖案的整體結(jié)構(gòu)，著重考慮的明暗關(guān)系與色彩搭配。

因而，即便我們看花紋復(fù)雜的纏枝杯，也不會覺得單調(diào)。

葉片之間層次、花瓣與花蕊的差別，畫師都會用色彩的深淺表達(dá)出來。

畫梅蘭竹菊等主體大量重復(fù)的題材，梅與梅之間亦有不同的用色區(qū)分。

這些豐富的顏色變化，在畫師的精心搭配之下，并不突兀，反而恰到好處，賞心悅目。

畫工出色的手繪茶具，色彩過渡自然流暢，搭配恰到好處的細(xì)節(jié)刻畫，一切事物都仿佛躍然杯上。

再看貼花茶具，不僅線條走向千篇一律，色彩搭配也毫無美感。

若是畫菊花，大概率所有菊花都是一種顏色，再畫幾條枝葉點綴其間，枝葉的顏色也是從頭到腳的一致。

給貼花上色，就像小孩子常玩的填色游戲，劃分好區(qū)域，按數(shù)字填入顏色即可，每塊區(qū)域內(nèi)的深淺變化，一概不管。

因為用色單一、明暗之間沒有過渡，貼花瓷器的色彩表達(dá)往往涇渭分明，拼接感強烈。

這類固定的表達(dá)模式，基本看不出立體感，反而有明顯的塑料感。

《4》

區(qū)別三：整體質(zhì)感不同。

質(zhì)感之間的區(qū)別，肉眼可見，手指觸摸也能察覺。

若將一只手繪青花茶具，與一只貼花青花茶具放在一起對比，不難發(fā)現(xiàn)，二者的“清晰度”差距尤為明顯。

如果手繪茶具的清晰度是4K超清，那貼花茶具的清晰度大概只有高清，再差一些，標(biāo)清也有可能。

手繪的畫面，即便有云霧，模糊了部分場景，整個畫面也是結(jié)構(gòu)分明的，山是山，水是水，整體畫面的清晰度并不受影響。

而貼花的圖案，不管怎么看，都是霧蒙蒙一片，所有東西糊作一團(tuán)。

哪怕那些山水的線條是濃重的，經(jīng)過刻意的加深，也無法消除那種模糊感。

像是一層油膜蒙在表面，雖然能看清事物的形狀，但整體畫面總有一種揮之不去的粘膩感。

此外，貼花茶具把玩起來，質(zhì)感也與手繪蓋碗有很大差距。

真正一筆一畫手繪出來的花紋，用手觸摸時圖案時，會感受到筆觸的起伏、顏料的薄厚。

這些觸感并不突兀，反而是溫順的、柔和的，這是每一件手繪茶具獨一無二的烙印。

而貼花茶具，由于貼花的部分并不能完全與瓷器融合，摸起來有明顯的凹凸感。

尤其是圖案的邊緣，仔細(xì)觸摸，凹凸不平的感覺最明顯，像一個個突兀的小疙瘩，藏在了釉面之下。

《5》

說到底，手繪與貼花最大的差距，還在價格。

一邊是畫師傾注心血的筆墨丹青，一邊是電腦批量復(fù)制的廉價貼花，價值自然是云泥之別。

正如人工智能無法替代人類，電腦貼花也無法替代手繪。

倒不是說貼花的茶具不能用，只是用著平庸普通的貼花，打上“手繪”的標(biāo)簽，未免欺人太甚。

亦或是，借著“手繪”的名號，卻賣出極低廉的價格，白白玷污了真手繪的名聲。

長此以往，人們追捧著粗劣的貼花茶具，反倒對真正的手繪茶具嗤之以鼻，還要吐槽一句“太貴”。

茶友們需知，什么樣的質(zhì)量，就該賣什么樣的價錢。

幾塊錢一只的杯子，能用，但那些廉價的釉料和貼花，極有可能對身體造成負(fù)面影響。

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小陳茶事村姑陳，專欄寫手，茶行業(yè)原創(chuàng)新媒體“小陳茶事”主筆，已出版白茶專著《白茶品鑒手記》，2016年-2020年已經(jīng)累計撰寫超過4000多篇原創(chuàng)文章。