對現(xiàn)在的年輕觀眾，選擇用什么樣的敘事手法向他們傳遞何種價值觀，同樣值得思考。

無論如何，世界早已不是“孤島”形態(tài)，任何時候都要清晰認識到彼此之間真實的反差。

十二年后，依然有人認為《中國合伙人》是陳可辛向內(nèi)陸市場妥協(xié)的電影作品。

然而持批評意見的人并沒有把現(xiàn)實因素考慮進來——

在兼顧藝術(shù)性的同時，如何“讓故事看起來還不錯”是很多人物傳記類電影都會遭遇的問題。區(qū)別在于主創(chuàng)（編劇和導演）選擇取悅誰。

所以時至今日，用郭德綱的話說：

“全靠同行襯托”。

得以讓《中國合伙人》這部影片成為國產(chǎn)人物傳記電影的經(jīng)典案例——

一、該片把三個男人的青春和中國人“分分合合”的共謀特質(zhì)結(jié)合時代展現(xiàn)了出來。

二、該片較為客觀、真實地再現(xiàn)了民營企業(yè)家奮斗成長的過程（不考慮其它因素）。

三、正如很多人所言：它讓黃曉明成了當年（2013年）金雞影帝。

眾所周知，《中國合伙人》的人物原型是新東方當年的“三駕馬車”，細述起來也是個令人唏噓的故事，作為創(chuàng)業(yè)三兄弟，在新東方上市當年，“三駕馬車”變成了“獨力驅(qū)動”，影片中成東青（黃曉明 飾）的人物原型俞敏洪在隨后的時代中不斷調(diào)整并拓展新項目，他的話題性一直很高，無論是個人言論還是與后輩傳聞的矛盾等。

而在《中國合伙人》拍攝并上映的時代，出于種種考量，陳可辛選擇用勝利的結(jié)尾表達一種主觀的祝愿。其實對于不那么了解，或沒有太多意愿想要了解新東方發(fā)家史的觀眾而言，去電影院看一部青春熱血奮斗史就已經(jīng)足夠。

無論現(xiàn)實中的原型人物喜歡與否，電影里的三個年輕人還是遵循陳可辛的意愿上演了兄弟同進退的戲碼——

當《瀟灑走一回》的音樂響起時，1990年代中期內(nèi)陸人民充滿活力的時代面貌呈現(xiàn)在新世紀觀眾的面前。

那是一個伴隨“出國熱”流露出的激情年代，人們迫切地希望與世界擁抱，無論通過什么方式。就像電影里成東青在某快餐店里教學生的窘迫，最后快餐店員都加入其中。這個細節(jié)設(shè)計足見陳可辛的敘事水平。

彼時中國內(nèi)陸同時出現(xiàn)的“打工潮”讓沒有條件的大量鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民涌入城市，除了滿足物質(zhì)訴求外，許多年輕的打工人也深刻意識到自己與城市發(fā)展之間存在的巨大差異，他們需要主動學習一切與自身發(fā)展相關(guān)的知識，其動力源于在當時的時代中，努力，意味著社會身份的進階可能。

如成東青，他用下跪哀求鄉(xiāng)鄰親戚和母親給予物質(zhì)支持，給他上大學的機會。

而影片快進到王陽（佟大為 飾）的婚禮時，他和孟曉駿（鄧超 飾）的矛盾終于爆發(fā)，三人分道揚鑣。此時他的眼神對比那個剛進大學的“土鱉”已判若兩人。

即便不參考人物原型，《中國合伙人》也表現(xiàn)出1990年代中后期的社會流行的奮斗意義——

只要努力，普通人真的有巨大的發(fā)展空間。

士農(nóng)工商，皆有可能。

因此再看《中國合伙人》時，可以審視電影中呈現(xiàn)的時代面貌與時代特征。

以及那首較為契合1990年代氣質(zhì)的《瀟灑走一回》，還有《國際歌》《光陰的故事》《新長征路上的搖滾》《花房姑娘》《海闊天空》等。

這絕非簡單的元素堆砌。

于2010年代中期，國產(chǎn)電影中曾出現(xiàn)過類似“憶苦思甜”的青春告白類型影片，如《后會無期》（2014年上映）和《少年班》（2015年上映）等，基本都屬于70、80后的記憶回眸向觀眾講述一代人走過來的歲月，當時蓬勃的市場狀況和觀眾的觀影熱情，以及相對較好的社會發(fā)展狀態(tài)也讓此類情懷電影收獲了不錯的市場口碑。

至于《中國合伙人》，陳可辛對標的觀眾則是中產(chǎn)水平或接近中產(chǎn)階層的群體，此前的電影《甜蜜蜜》亦是主打讓昔日狼狽的“表叔”們通過一對男女的故事追憶97回歸前的生活軌跡。某種程度上，它也是一種“人物傳記類”影片，只不過對象是一個擁有特殊歷史背景的階層。

所以一部較能被觀眾認可的影視作品，如果涉及到人物，拋開現(xiàn)實因素是否真實呈現(xiàn)，首先要考慮的是觀眾，至少是那批同時代的觀眾能否代入所描述的共同生活過的一段歷史中。

參照美國電影《十月的天空》，一群小鎮(zhèn)青年鼓搗火箭的原因是不想再繼承父輩的衣缽在家鄉(xiāng)當一輩子礦工，結(jié)合美蘇太空爭霸的大背景和美國社會發(fā)展的真實狀態(tài)。讓主角的成功更有說服力。

不能說追憶中的時代沒有瑕疵，而是如何放大其獨有的時代面貌。以及強調(diào)主人公自身的性格特征與大多數(shù)人是否一致，從而闡述其成功的必然因素和偶然機遇。

《中國合伙人》中三個年輕人的際遇在于中國經(jīng)濟迅猛發(fā)展時期，無論出于市場需要還是政策支持，中國人都必須學習外來文化，了解其它國家的市場規(guī)則，從而尋找合作空間。

這種表述才是理性且客觀的態(tài)度。

直到今天，我們同樣不能放棄或毫無道理地鄙視這種表述的實際價值，更不能片面地、主觀地刻畫爽文式的“自我之上人人平等，自我之下等級分明”的故事。

對現(xiàn)在的年輕觀眾，選擇用什么樣的敘事手法向他們傳遞何種價值觀，同樣值得思考。

無論如何，世界早已不是“孤島”形態(tài)，任何時候都要清晰認識到彼此之間真實的反差。

就像十二年前的《中國合伙人》，今天同樣可以評價影片中一些看似“形而上”的表現(xiàn)，如有錢了以朋友的名義命名某大學的實驗室這種“土豪”做法。

但它依然不是童話式的表達，因為后來的中國人曾有一段時間真的會去美國買金條。

所以講好一個中國的故事理論上并不難。

難的是“拍給誰看”。