國(guó)畫人物小品畫的構(gòu)圖講究“以小見(jiàn)大”“以簡(jiǎn)馭繁”，注重意趣和留白，既要符合傳統(tǒng)美學(xué)法則，又要體現(xiàn)個(gè)人創(chuàng)意。以下是構(gòu)圖的要點(diǎn)和技巧：

一、基本原則

1. 主次分明

    突出一個(gè)視覺(jué)中心（如人物神態(tài)、動(dòng)作或道具），避免元素平均分布。  

   例如：主體人物稍大，配景（山石、花木）簡(jiǎn)略，形成對(duì)比。

2. 虛實(shí)相生

   人物實(shí)處用線描精細(xì)刻畫（如面部、手部），虛處用淡墨或留白（如衣紋背景）。  

    通過(guò)墨色濃淡區(qū)分空間層次。

3. 疏密有致

   人物密集處（如群像）與留白處形成節(jié)奏，避免畫面過(guò)滿或過(guò)空。

4. 動(dòng)態(tài)平衡

   通過(guò)人物姿態(tài)、視線或道具走向引導(dǎo)視覺(jué)流動(dòng)，如“S形”“C形”構(gòu)圖。

二、常見(jiàn)構(gòu)圖形式

1. 折枝式構(gòu)圖

   人物與局部景物結(jié)合（如執(zhí)扇倚梅、獨(dú)坐石畔），景物截取片段，留想象空間。

2. 邊角構(gòu)圖

    人物置于畫面一角（左下或右下），其余大面積留白，營(yíng)造空靈意境。

3. 中心式構(gòu)圖

    人物居中，背景簡(jiǎn)化（如齊白石的《不倒翁》），突出主體神態(tài)。

4. 散點(diǎn)透視

   多人物組合時(shí)，忽略焦點(diǎn)透視，以疏密和墨色區(qū)分主次（如《竹林七賢》題材）。

三、人物與環(huán)境的呼應(yīng)

1. 比例關(guān)系

   人物與配景比例可夸張：如人物大而山水小，強(qiáng)化趣味性；或人物極小，突出環(huán)境蒼茫。

2. 以景襯人

    用簡(jiǎn)筆道具點(diǎn)明主題，如：  

     一盞茶壺+伏案人物→“閑適

      一枝寒梅+倚杖老者→“高隱

3. 線條引導(dǎo)

    人物衣紋、樹(shù)枝或山石輪廓的線條方向可形成視覺(jué)引導(dǎo)，增強(qiáng)畫面動(dòng)勢(shì)。

四、留白與題款

1. 留白位置

    人物視線或動(dòng)作方向留白（如眺望遠(yuǎn)方），形成“氣韻流動(dòng)”。

2. 題款鈐印

    題字與畫面形成平衡，如：  

      豎向長(zhǎng)款補(bǔ)足畫面空白， 

      窮款小字避免破壞簡(jiǎn)潔感。

五、小品畫常見(jiàn)題材與構(gòu)圖示例

1. 高士圖

    一人獨(dú)坐崖邊，背景僅幾筆遠(yuǎn)山，大面積天空留白。

2. 仕女圖

    女子執(zhí)扇側(cè)身，衣紋流暢，腳下點(diǎn)綴幾片落葉，突出輕盈感。

3. 童趣圖

    孩童嬉戲，動(dòng)態(tài)夸張（如撲蝶、放風(fēng)箏），配景簡(jiǎn)化為草地或矮籬。

六、練習(xí)建議

1. 臨摹經(jīng)典小品（如豐子愷、關(guān)良作品），學(xué)習(xí)簡(jiǎn)筆概括。

2. 先畫小稿，用炭條確定人物位置與留白比例。

3. 嘗試“減筆”風(fēng)格：從繁到簡(jiǎn)，保留最傳神的線條。

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關(guān)鍵：小品畫貴在“意到筆不到”，構(gòu)圖需大膽取舍，通過(guò)有限的形象傳遞無(wú)限意境。