一、什么是文字的鏡頭感？

文字的鏡頭感是指通過文字描述讓讀者能夠感受到視角切換、景別變化等影視化效果，產(chǎn)生類似電影鏡頭般的視覺體驗。鏡頭感能讓讀者在腦海中形成清晰的動態(tài)的視覺形象，具有強烈的代入感與參與感。

二、文字的鏡頭感的特征是什么？

文字的鏡頭感的特征主要體現(xiàn)在四個方面：

（一）、鏡頭感具有明確的動態(tài)視角選擇，如同攝像機的機位，不停地轉(zhuǎn)換視角，可以是俯視、仰視或平視。

（二）、鏡頭感能夠產(chǎn)生“推拉搖移”鏡頭運動感，近焦與遠焦，左移與右轉(zhuǎn)，不停地調(diào)整。

（三）、鏡頭感講究畫面構(gòu)圖，具有明確的構(gòu)圖意識，講究描述主體與敘述背景的關(guān)系。

（四）、富于鏡頭感的文字善于把握文字節(jié)奏，擅長景物描寫的層次處理和場景控制的速度切換。

三、文字的鏡頭感的表現(xiàn)技巧有哪些？

用文字表現(xiàn)鏡頭感需要掌握以下技巧：

第一，確定一個明確的觀察視角。

比如，"站在十樓的落地窗前，街道像一條蜿蜒的灰蛇"就采用了俯視鏡頭。

第二，運用動詞表現(xiàn)鏡頭運動。

"目光緩緩移動，聚焦在她顫抖的睫毛上"，這樣的描述能產(chǎn)生推近鏡頭的效果。

第三，要注意畫面構(gòu)圖，通過主次分明的描寫制造景深。

"衣角邊是沾滿露珠的玫瑰，遠處模糊的塔尖刺破晨霧"——文字具有層次感。

第四，要控制描寫節(jié)奏。

一是使用大量動詞的短句能制造時空快切效果，而綿長的形容詞描寫則相當于慢鏡頭；二是通過特寫與全景的交替使用，用文字模擬影視中的鏡頭組接技巧。

下面以馬伯庸《長安的荔枝》（節(jié)選）為例聊聊文字的鏡頭感。

①六月一日，貴妃誕辰當日，辰時。

②一騎快馬朝著長安城東側(cè)的春明門疾馳而去。

③馬匹是從驛站剛剛輪換的健馬，皮毛鮮亮，四蹄帶勁，跑起來鬃毛和尾巴齊齊飄揚。可它背上的那位騎士卻軟軟趴在鞍子上，臉頰干癟枯槁，全身都被塵土所覆蓋，活像個毫無生命的土俑。一條右腿從馬蹬上垂下來，無力地來回啷當著。

④與其說這是活人，不如說是捆在馬上的一具行尸。

⑤在過去的七日中，李善德完全沒有休息。他從骨頭縫里榨出最后幾絲精力，把從江陵到藍田的水陸驛站排查了一遍。今日子時，他連續(xù)越過韓公驛、青泥驛、藍田驛和灞橋驛，先后換了五匹馬，最終抵達了長安城東。

⑥馬匹接近春明門時，李善德勉強撐開糊滿眼屎的雙眼。短短數(shù)日，他的頭發(fā)已然全白了，活像一捧散亂的頹雪，根根銀絲映出來的，是遠處一座前所未見的城門。

⑦只見那城樓四角早早掛上了霓紗，寸寸綰著絹花，向八個方向連綴著層疊彩旗。城門正上方用細藤和編筐吊下諸品牡丹，兼以十種雜蕊，令人眼花繚亂，將城門裝點得如仙窟一般。

⑧不只是春明門，全城所有的城門，城內(nèi)所有的坊市都是這般裝點。為了慶祝貴妃誕辰，整個長安城變成了一片花卉的海洋。要的正是一個萬花攢集、千蕊齊放、香氣沖霄、芳華永繼，極絢爛之能事。城門尚是如此，可以想象此時那棟花萼相輝樓該是何等雍容華麗。

⑨以往貴妃誕辰，都是在驪山宮中，唯有這一次是在城中?，F(xiàn)在這場盛宴，只差最后一樣東西，即可完美無瑕。

⑩在距離春明門還有一里出頭的地方，李善德的身子突然晃了晃。他的力量已是涓埃不剩，毫無掙扎地從馬背上跌落下去，重重摔在一塊從泥土中露出的青巖旁邊。

解析：

1.大家來品讀文章第②段的“一騎快馬朝著長安城東側(cè)的春明門疾馳而去。”這句話。

我們會發(fā)現(xiàn)這句話極具鏡頭感，因為我們閱讀這處文字的時候，明顯會感覺到“一騎快馬”的背后的遠處有一個攝像頭在緊緊盯著這匹馬的運動，這個鏡頭或是定位，或是移位；或是由遠及近，或是由近及遠。

告訴大家一個快速感知這個“攝像頭”存在的方法——只要把原句換一個字，你就會“恍然大悟”了。

請把“一騎快馬朝著長安城東側(cè)的春明門疾馳而去?！边@句話中的尾字“去”替換成“來”字，你不僅會立刻發(fā)現(xiàn)有“攝像頭”，而且會發(fā)現(xiàn)攝像頭的機位發(fā)生了變化——這個機位由“一騎快馬”的背后轉(zhuǎn)到了這匹馬的前方。換成了這個“來”字，我們還會大致猜到這個鏡頭是定位而不是移位，是由遠及近而不是由近及遠。

也就是說，在這句話中，“來”“去”二字給我們創(chuàng)造了文字的鏡頭感。

2.如果第②段文字是“遠鏡頭”的話，那么第③段文字則調(diào)換了機位，拉近了鏡頭。

“③馬匹是從驛站剛剛輪換的健馬，皮毛鮮亮，四蹄帶勁，跑起來鬃毛和尾巴齊齊飄揚?？伤成系哪俏或T士卻軟軟趴在鞍子上，臉頰干癟枯槁，全身都被塵土所覆蓋，活像個毫無生命的土俑。一條右腿從馬蹬上垂下來，無力地來回啷當著?！?/span>

——此段文字是近景。結(jié)合第②段和第③段文字，讀者就會知道，鏡頭是由遠及近，由馬至人，由后至前，交代李善德從遠方騎馬奔向長安的過程。

四、什么是文字的畫面感？

文字的畫面感是指文字描述能夠喚起讀者腦海中清晰具體的視覺形象，使抽象的文字轉(zhuǎn)化為生動的畫面。畫面感善用色彩鮮明、細節(jié)具象、空間層次清晰、光影效果突出的文字，強調(diào)文字的視覺呈現(xiàn)。畫面感能讓讀者產(chǎn)生身臨其境的感受，仿佛親眼所見一般。

五、文字的畫面感的特征是什么？

文字的畫面感的特征主要體現(xiàn)在三個方面：

一是具象性，通過具體可感的細節(jié)描寫呈現(xiàn)形象。

二是靜態(tài)性，捕捉事物變化的瞬間過程，化動為靜，以聲襯靜。

三是情感性，畫面中滲透著作者的主觀感受。

六、文字的畫面感的表現(xiàn)技巧有哪些？

用文字表現(xiàn)畫面感主要有以下幾種方法：

第一，運用形象化的語言。

選擇富有視覺沖擊力的描述性詞語，如"血紅的夕陽"比"紅色的夕陽"更具畫面感。善用比喻、擬人等修辭手法，如"柳枝像少女的長發(fā)般輕拂水面"。如此等等。

第二，注重細節(jié)描寫。

抓住典型細節(jié)進行特寫，如描寫農(nóng)村老人時，突出"枯手滿是起皮的老繭"和"臉頰繪著深深的溝壑"，就很有那畫面感。細節(jié)要真實具體，避免籠統(tǒng)空泛。

第三，調(diào)動多種感官。

不僅描寫視覺形象，還可加入聽覺、嗅覺、觸覺等描寫，如"烤面包的香氣混合著咖啡的苦澀"。

第四，把握動態(tài)過程。

描寫事物變化的過程而非靜止狀態(tài)，如"落葉打著旋兒飄落"與"地上有落葉"相比，這種定格的特寫，不僅僅更加生動，也更有視覺的沖擊力，即畫面感。

第五，營造特定氛圍。

通過環(huán)境描寫渲染氣氛，如用"陰云密布的天空"暗示壓抑的情緒，使無形的情緒有形化。

第六，控制描寫節(jié)奏。

重要場景的描寫，可放緩節(jié)奏，詳細刻畫，次要內(nèi)容則一筆帶過，形成疏密有致的中國畫效果。

第七，注意視角選擇。

采用合適的觀察角度，如俯視、仰視或特寫等，增強畫面表現(xiàn)力。

我們同樣以上面的選文為例談?wù)勎淖值漠嬅娓小?/span>

大家來看第⑦段。

“⑦只見那城樓四角早早掛上了霓紗，寸寸綰著絹花，向八個方向連綴著層疊彩旗。城門正上方用細藤和編筐吊下諸品牡丹，兼以十種雜蕊，令人眼花繚亂，將城門裝點得如仙窟一般。”

——此段文字相對來說，給讀者留下的印象更多的是畫面感而不是鏡頭感。

為什么呢？有三個因素使然：

一個是意象突出，“城樓”“霓紗”“絹花”“彩旗”“牡丹”“雜蕊”，極富形象化；二是細節(jié)刻畫，“八個方向”“細藤”“編筐”“十種雜蕊”辨識度強烈；三是文字基本是靜態(tài)描寫，如同一幅老照片。你從文字中找不到“鏡頭”，如果說要強制你找出鏡頭的話，這個所謂的“鏡頭”就是觀察者、敘述者或者讀者的眼睛。

再給大家示范兩個例子，同學們可以比較下面A、B兩處詩句，討論哪處文字鏡頭感更強一些，哪處文字畫面感更強一些。

A.國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

B.卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

這A、B兩處詩句都是杜甫所作。前者是《春望》的首、頷二聯(lián)，后者是《聞官軍收河南河北》的頷、尾二聯(lián)。

A處寫"山河在""草木深"的荒蕪場面和"花開濺淚""鳥鳴驚心"的悲切意象，簡直就是四幅令人觸目驚心的家國時局圖。

B處從目光著眼的對象看，由“妻子”到“我”，由水路到陸路，著眼點移動快速；從情感表達看，四個動詞"看、卷、穿、向"形成情感迸發(fā)的鏈條，層層推進；從空間布局看，由近及遠，由橫到縱，構(gòu)建出立體的歸鄉(xiāng)圖景，視野闊大；從時態(tài)變化看，由昨及今，"即從""便下"，鏡頭閃過，急切喜悅之情，噴涌而出。

七、文字的鏡頭感與畫面感的差異點在哪里？

1. 動態(tài)與靜態(tài)：鏡頭感強調(diào)運動過程，畫面感側(cè)重靜態(tài)呈現(xiàn)。

2. 視角變化：鏡頭感包含主觀、客觀視角切換，畫面感通常固定視角。

3. 時間維度：鏡頭感具有時序性，畫面感多為瞬間定格。

4. 構(gòu)圖方式：鏡頭感采用電影化構(gòu)圖，畫面感傾向繪畫式構(gòu)圖。

5. 表現(xiàn)重點：鏡頭感突出動作流程，畫面感著重細節(jié)刻畫。

6. 空間處理：鏡頭感展現(xiàn)三維空間運動，畫面感強化二維平面效果。

7. 節(jié)奏控制：鏡頭感自帶敘事節(jié)奏，畫面感保持均勻節(jié)奏。

8. 感官刺激：鏡頭感綜合各種感官，畫面感偏好專注視覺沖擊。

9. 情感傳遞：鏡頭感通過運動傳遞情緒，畫面感借意象傳達情感。

10. 創(chuàng)作思維：鏡頭感需要導演思維，畫面感需要畫家思維。

在文學創(chuàng)作中，二者的差異，總的來說就是，鏡頭感更適合表現(xiàn)動態(tài)場景和復雜事件，能增強敘事張力；畫面感則擅長營造意境和突出關(guān)鍵細節(jié)，能強化記憶點——兩者可以有機結(jié)合，比如先用“廣角鏡頭”感鋪陳環(huán)境，強化鏡頭感，再用特寫來聚焦核心細節(jié)，營造畫面感。