楊柳青木版年畫大約始于明朝末年，其發(fā)祥地包括楊柳青以及附近的三十多個村莊。清朝中期，楊柳青木版年畫達(dá)到鼎盛。楊柳青木版年畫的制作工藝采用線刻單色印版，然后經(jīng)人工刷色而成，造型生動真實(shí)，線條工細(xì)挺健，設(shè)色鮮艷雅致，適合百姓大眾的審美觀。楊柳青木版年畫的藝術(shù)風(fēng)格及其制作方法，具有鮮明而強(qiáng)烈的民間繪畫特點(diǎn)，早期的色彩典雅細(xì)致，晚期則追求紅火強(qiáng)烈的效果。楊柳青木版年畫的題材多種多樣，仕女兒童、歷史故事、神話傳說、民俗生活、風(fēng)景名勝、花鳥魚蟲等應(yīng)有盡有。楊柳青木版年畫的體裁更是多種多樣，整張紙的叫“貢尖”、“中堂”，還有裁成的“八條屏”、“四條屏”、“六條屏”、“窗旁畫”、缸魚”等形式。

       2003年1月25日，正值農(nóng)歷臘月二十三，俗稱“小年”，為了慶祝新春佳節(jié)，中華人民共和國國家郵政局發(fā)行了一套《楊柳青木版年畫》特種郵票。郵票全套4枚，選用了4幅楊柳青木版年畫，分別為《五子奪蓮》《鐘馗》《盜仙草》《玉堂富貴》。

       《五子奪蓮》（4-1）畫面上的5個娃娃形象，沒有姓名，姿態(tài)各異，只能用他們各自不同的發(fā)型為其定名了，左起依次為：總角、半瓜、婆焦、金箍、三搭。畫面上描繪的場景仿佛是總角、半瓜、金箍、三搭4個矮個兒娃娃結(jié)伴去采蓮，不料在回家的路上，碰到了人高馬大的婆焦。婆焦想奪走他們幾顆蓮。4個小娃娃不甘心，他們由一個小娃娃三搭保護(hù)采的蓮，由于緊張，有個蓮掉落在了地上。其他3個娃和高個兒娃娃婆焦展開了爭奪：他們把高個兒娃娃團(tuán)團(tuán)圍住，金箍抱腰，半瓜抱腿，總角伸手奪高個兒手里的蓮；婆焦仗著自己個兒高，體壯，他雖然已成金雞獨(dú)立之狀，但仍然挺立，左手將奪來的蓮高高舉過頭頂，右手用力揪著半瓜的頭發(fā)，爭奪得相當(dāng)激烈。畫家捕捉住了5個娃娃奪蓮過程中的相持瞬間，動感強(qiáng)烈，既表現(xiàn)出了娃娃們保護(hù)自己勞動收獲的認(rèn)真態(tài)度和勇敢智慧，從形體對比的懸殊中又透出幾分游戲情趣?！拔遄訆Z蓮”圖，圖中有圖，畫外有畫，是對“五福臨門”、“五子登科”與“連生貴子”、“連中三元”四句祝頌語的高度濃縮和藝術(shù)表現(xiàn)。 

       《鐘馗》（4-2）畫面描繪出的鐘馗形象：高舉一把利劍，服裝上的朱砂紅色十分奪目，寓意他一身正氣，降伏邪惡。在鐘馗的身前繪有一只蝙蝠，寓意福在眼前。 

       《盜仙草》（4-3）畫面中的年畫作品取材于民間傳說《白蛇傳》，人物清麗，線條優(yōu)雅，人大于景，疏朗有風(fēng)致，藝術(shù)風(fēng)格鮮明。畫面上，仙童的憤怒橫暴，小青的沉著勇敢，以及白娘子唯恐仙草被奪去的恐慌心情，都表現(xiàn)得十分傳神生動富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 

       《玉堂富貴》（4-4）畫面上，一位身著清代服飾的女子懷抱一子、手?jǐn)y一子，她（他）們手中各執(zhí)牡丹花（象征富貴）、玉蘭花、海棠花。畫名取諧音“玉（玉蘭花）堂（海棠花）富貴（牡丹花）”，以示吉祥富貴之意。