《岳陽樓記》作為范仲淹的千古名篇，承載著“先天下之憂而憂”的家國情懷。劉京聞選擇以楷書書寫此篇，既是對(duì)傳統(tǒng)文化的致敬，也是通過書法語言重新詮釋文本精神。他在創(chuàng)作中刻意強(qiáng)化線條的凝練厚重，如“不以物喜，不以己悲”句中，橫畫加粗、豎畫挺直，以金石質(zhì)感傳遞出文本的深沉內(nèi)涵。這種“文心與書意”的契合，使作品超越了單純的書法創(chuàng)作，成為文化精神的載體。該作品創(chuàng)作于2021年，是劉京聞繼2017年“民族脊梁”國家博物館個(gè)展后的又一力作。

劉京聞的楷書以二王體系為根基，融合歐陽通的險(xiǎn)峻與褚遂良的靈動(dòng)，形成“剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜相生”的獨(dú)特風(fēng)格。在《岳陽樓記》中，他通過方筆切入與圓潤收筆的結(jié)合（如“銜遠(yuǎn)山”的“銜”字），將北碑的雄渾與南帖的秀逸熔鑄一爐，既保持楷書的端莊法度，又賦予線條流動(dòng)感。這種“外整內(nèi)活”的處理手法，使全篇在嚴(yán)謹(jǐn)中透出靈動(dòng)，被譽(yù)為“楷書難于飄揚(yáng)”的典范。

作品打破傳統(tǒng)小楷均勻布白的程式，借鑒行草的字組關(guān)系重組與墨色對(duì)比，構(gòu)建出“雨夾雪”式章法。例如“長煙一空，皓月千里”句中，通過枯筆與潤墨的交替運(yùn)用，模擬王鐸漲墨法的視覺沖擊，同時(shí)保持小楷的精致度。這種將行草筆意融入楷書的嘗試，使作品在靜態(tài)中蘊(yùn)含動(dòng)態(tài)張力，被評(píng)論界視為“楷書現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化的標(biāo)桿”

劉京聞在點(diǎn)畫處理上極具巧思：起筆多露鋒切入，行筆中側(cè)鋒互用，收筆輕提回鋒，形成豐富的筆觸感。如“心曠神怡”的“怡”字，豎畫采用《圣教序》的“S”形弧度，增強(qiáng)動(dòng)態(tài)感；“寵辱偕忘”的“寵”字，橫畫借鑒《蘭亭序》的蟹爪鉤，使楷書在端莊中見靈動(dòng)。這種對(duì)筆法的精細(xì)化處理，體現(xiàn)了他“精確臨摹”的深厚功底與創(chuàng)作中的隨機(jī)生發(fā)能力。