美劇《最后生還者》第一季豆瓣評(píng)分9.0，到了現(xiàn)在的第二季，截至今天5月28號(hào)，已經(jīng)掉到了6.9，而且還有不斷下降的趨勢(shì)。

難道這部神劇真的拉垮墮落了嗎?刷完第二季全集后我卻認(rèn)為它被低估了，這次的豆瓣評(píng)分好像并不科學(xué)。

如果末日需要一把尺子去丈量人性，那么《最后生還者》第二季絕對(duì)是那把帶血的游標(biāo)卡尺。

它以一種頗為獨(dú)特的方式，在末日背景之下展現(xiàn)出了人性的諸多復(fù)雜以及多面性。這樣的作品更能引發(fā)人們對(duì)于人性的深切思考。

當(dāng)觀眾為豆瓣6.9的滑坡而捶胸頓足時(shí)，或許忘了真正的神作從來(lái)都不會(huì)在那所謂的安全區(qū)中翩翩起舞。

這一季的艾莉，不再是那被守護(hù)著的“人類希望”，而是手持獵槍，成為了復(fù)仇的天使;

喬爾也不再是那鐵血般的硬漢，而是背負(fù)著倫理原罪，宛如一只被困住的野獸。

HBO用比真菌更暴烈的敘事，撕碎了“末日溫情”的假面，將人性的膿瘡攤在觀眾眼前。

是的它魔改游戲劇情，選角也不夠驚艷，它的確不夠“完美”，但正是這種帶著血腥味的真實(shí)，讓這部劇在流媒體時(shí)代殺出重圍——

畢竟能讓我們深夜不敢閉眼的，從來(lái)不是喪尸，而是道德深淵的倒影。

《最后生還者》第二季口碑下滑，并不是觀眾承受力的滑坡，而是它背后藏著一場(chǎng)集體的精神潰逃。

當(dāng)喬爾在第二集猝然之間就悲慘死去，當(dāng)艾莉踏上復(fù)仇之路，路上滿是嬰兒的啼哭以及摯友的尸體，習(xí)慣了“保持安全距離”的觀眾下意識(shí)地就按下了差評(píng)鍵。

而那些被詬病的節(jié)奏混亂其實(shí)恰恰是導(dǎo)演設(shè)下的的致命陷阱——

讓觀眾與艾莉共享同一種精神撕裂：在愛(ài)與恨的泥沼中，每個(gè)抉擇，都像踩著腐爛的菌絲前進(jìn)。導(dǎo)演有意為之，試圖通過(guò)這種方式讓觀眾深入體驗(yàn)角色的內(nèi)心世界，感受那種在愛(ài)與恨之間掙扎的痛苦。

相比第一季由公路所帶來(lái)的那份溫情而言，這一季卻是徑直將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那如同癌細(xì)胞般發(fā)生癌變的仇恨過(guò)程;

這種仇恨仿佛在悄然間擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，與之前的溫情形成了鮮明的對(duì)比，而且其中蘊(yùn)含的情感變化讓人不禁為之動(dòng)容。

艾莉槍管下的每一次顫抖，都是對(duì)“非黑即白”敘事的嘲諷。

當(dāng)她在鏡前麻木地凝視自己，我們看到的何止是少女的蛻變?更是整個(gè)時(shí)代對(duì)暴力的病態(tài)依賴。

別再罵閃回割裂了!其實(shí)《最后生還者》第二季才是末日該有的時(shí)間觀。

導(dǎo)演用交錯(cuò)的時(shí)間線，將回憶化作插進(jìn)現(xiàn)實(shí)的匕首——杰克遜的吉他聲，與西雅圖的槍響共振;喬爾的謊言與艾比的復(fù)仇交織。

這種敘事并非是漏洞和混亂，而是對(duì)創(chuàng)傷記憶的精確復(fù)刻;在末日之際，其實(shí)沒(méi)有人能夠始終活在線性時(shí)間當(dāng)中。

第二季更顛覆的是對(duì)暴力的解構(gòu)：

當(dāng)艾莉的獵刀捅進(jìn)敵人脖頸的時(shí)候，鏡頭卻聚焦在了她那微微顫抖著的睫毛上;當(dāng)艾比勒死對(duì)手的那個(gè)時(shí)刻，背景音竟然是嬰兒監(jiān)控器所發(fā)出的那種嘈雜的聲音。

這不是為暴力鍍上一層金，而是把殺戮重新還原成為一場(chǎng)生理方面的反應(yīng)——惡心顫抖窒息沒(méi)有那種英雄主義所帶來(lái)的濾鏡。

貝拉·拉姆齊絕對(duì)值得一座艾美獎(jiǎng)杯，但不是因?yàn)椤跋裼螒颉薄?/span>

她演的艾莉，就像在末日環(huán)境里的一部《哈姆雷特》：復(fù)仇的那股激情，在她眼眸里，一會(huì)兒亮，一會(huì)兒暗地閃爍;純真被毀掉的那種印記，深深烙在了她嗓音的最底下，讓人心底不知不覺(jué)生出一絲酸楚。

第四集中她與蒂娜在廢棄的商場(chǎng)中，跳起了那令人膽寒的死亡華爾茲。而且那一刻所帶來(lái)的破碎感，居然比任何喪尸發(fā)出的嘶吼聲都還要更具懾人之力。

而凱特琳·德弗的艾比，則是編劇遞給觀眾的毒蘋(píng)果。

她通過(guò)舉鐵練就的肌肉，并非屬于“政治正確”范疇而是由仇恨凝聚而成的一種防護(hù)裝備;這種力量仿佛是在黑暗中燃起的火焰，雖然看似怪異，但卻真實(shí)地存在著，并且?guī)е还蓮?qiáng)烈的情感沖擊。

當(dāng)她抱著懷孕仇人跌入冰河，你分不清那聲嘶吼是對(duì)生命的懺悔，還是對(duì)暴力的成癮。

當(dāng)各國(guó)政客為“病毒航班”踢皮球，當(dāng)社交媒體掀起“別讓幸存者回家”的狂歡，劇中荒誕的“杰克遜隔離墻”早已在現(xiàn)實(shí)世界拔地而起，幾乎每個(gè)情節(jié)都能在現(xiàn)實(shí)中對(duì)號(hào)入座。

最為恐怖的并非循聲者，而是由我們親手構(gòu)筑的那道高高的壁壘;它所隔開(kāi)的不單是病毒，還有人性最為關(guān)鍵的防線。

那些罵劇情離譜的人可還記得，疫情初期某國(guó)扣押他國(guó)防疫物資的新聞?

所以《最后生還者》從來(lái)不是簡(jiǎn)單的游戲改編的科幻片，而是戴著真菌面具的社會(huì)紀(jì)錄片。

為什么我們更需要“不完美的第二季?因?yàn)樗矣谡故緜诘臐€過(guò)程。

在所有末日劇都在賣(mài)希望的時(shí)候，就這一部把主角團(tuán)全員弄進(jìn)了深淵。喬爾的死特別慘，艾莉的雙手全是血，湯米則是半身沒(méi)力氣地倒下去。

這種自毀式敘事，并非是消極怠工，而是向觀眾的智商致以最高的敬意——在真實(shí)的末日情境里，沒(méi)有主角那耀眼的光環(huán)，僅有因果報(bào)應(yīng)這一嚴(yán)苛的法則。

比起第一季那近乎完美的父女情，這一季的殘缺情況反而更貼合生活的本質(zhì)——在愛(ài)當(dāng)中夾雜著一些些的算計(jì)，而在恨里面卻孕育出了幾分憐憫之情。

就像那個(gè)讓全網(wǎng)破防的結(jié)局——艾莉放走艾比不是圣母心發(fā)作，而是終于看清：殺死仇敵的瞬間，自己也會(huì)成為真菌的宿主。

我希望通過(guò)本文給這評(píng)分6.9的續(xù)集一個(gè)翻案的機(jī)會(huì)，《最后生還者》第二季注定無(wú)法復(fù)制首季的封神之路——它太痛、太真、太不討巧。

但十年后再回首回望人們終歸會(huì)發(fā)現(xiàn)：2025年的這一劑人性疫苗，其藥效實(shí)際上實(shí)際上遠(yuǎn)比評(píng)分來(lái)得殘酷。

最后來(lái)個(gè)彩蛋提示：留意第四集蒂娜哼唱的民謠，那是首季主題曲的倒放版本——宿命的齒輪，早在琴弦震顫時(shí)就已咬合。

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