在很多人看來(lái)，隸書一定是大氣雄渾或厚重樸拙或飄逸自然的，但也有一些隸書書法卻顯笨拙，尤其是當(dāng)代一些書法家所創(chuàng)作的隸書作品，甚至可以說(shuō)是達(dá)到了生硬做作的地步，像這些隸書作品又是怎么入選全國(guó)書法展的？可能有些人覺得，這一定是與評(píng)委有關(guān)系，或者是評(píng)委評(píng)錯(cuò)了，把不應(yīng)該上展的作品給送到展覽上去了。究竟是怎么回事？

上面這幅隸書作品從表面上看，其字形就寫得很生硬，也很做作，根本沒有古人隸書那樣的樸拙之感，反而讓人感覺很是別扭，字形難看，筆法生硬，風(fēng)格也不知道劃歸到哪一類上？但是，如果我們仔細(xì)查看，它卻是一種自然狀態(tài)下的笨拙的表現(xiàn)，很是符合古人早期隸書的那些風(fēng)格，可以說(shuō)是返璞歸真的書寫狀態(tài)，因而讓評(píng)委感到眼前一亮，這或許就是它的入選理由吧。

首先，這幅隸書作品的取法是有出處的。我們從其字形上來(lái)看，這幅作品并不是單一地取法某一家，而是融合了多種隸書風(fēng)格所形成的?！稄堖w碑》、《好大王碑》、《祀三公山碑》等都是它的出處。但作者并沒有完全照搬于古人，而是在學(xué)習(xí)了多種隸書風(fēng)格后，將它們的表現(xiàn)形式融合在一起書寫創(chuàng)作，進(jìn)而就有了自己的個(gè)性風(fēng)格。當(dāng)代書法展上，評(píng)委并不要求每個(gè)人只去學(xué)習(xí)一種碑帖，而是多學(xué)后的融合創(chuàng)作。

其次，矛盾性的對(duì)比關(guān)系運(yùn)用得十分準(zhǔn)確。書法的藝術(shù)性就是創(chuàng)作的一個(gè)重要問(wèn)題，當(dāng)代書法展上的那些入展或獲獎(jiǎng)作品，都很重視其藝術(shù)性的表現(xiàn)。這幅隸書作品中，在筆法、字形大小、墨色變化上都很重視藝術(shù)性的表現(xiàn)。例如字形的大小方面，作者因形賦義，有的字寫得很大，有的則寫得很小，有的很長(zhǎng)，有的很短，大小變化十分明顯。這就使得藝術(shù)性達(dá)到了最基本的要求。

第三，在墨色上注重濃淡干枯的表現(xiàn)。我們知道，書法的墨色表現(xiàn)是作品整體感的主要形式要求。這幅作品中，用筆墨把墨色的干枯濃淡表現(xiàn)得很突出。在飽蘸一筆濃墨的情況下，作者善于使用筆法表現(xiàn)這一基本功，而不畏懼因墨色變化少而使得筆法表現(xiàn)顯得很怯意，恰恰相反，由于作者的基本功扎實(shí)，在實(shí)現(xiàn)筆法表現(xiàn)的時(shí)候，就不會(huì)有了怯意，而是大膽書寫，從而賦予了作品的自然書寫之感。

第四，作品在章法上采用了有行無(wú)列的方法，更加賦予了作品的自然書寫感。查看一幅作品的質(zhì)量高低時(shí)，一方面要看它的出處與筆墨，另一方面，章法的布局安排也是一個(gè)很重要的考察標(biāo)準(zhǔn)。這幅作品從整體上來(lái)看，它是表現(xiàn)自然書寫感的，不僅要從筆墨、字形上來(lái)實(shí)現(xiàn)，還要從章法上來(lái)表現(xiàn)，作者并沒有采用“有行有列”的整齊排列，而是采用了“有行無(wú)列”的表現(xiàn)方法，這一點(diǎn)恰恰是符合這種風(fēng)格的隸書要求的。

當(dāng)然，這幅作品在很多人看來(lái)，字形并不好看，風(fēng)格也不符合規(guī)范隸書的基本要求，但它正是打破了傳統(tǒng)隸書的各種要求和限制，走出了一條自然意趣的表現(xiàn)之路，對(duì)于這一點(diǎn)也許正好贏得了評(píng)委們的喜愛。大家覺得呢？