一般來(lái)說(shuō)，隸書(shū)在字形上大都是一種方匾形狀的，而且一些傳統(tǒng)隸書(shū)也都是有蠶頭燕尾的，這種隸書(shū)就叫做標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)。但是，隨著書(shū)法藝術(shù)性的提升，當(dāng)代人們對(duì)隸書(shū)的寫(xiě)法也進(jìn)行了許多改造，有的人把字形變成方形的，也有的人直接丟掉了蠶頭燕尾，并且這些改造的方法在書(shū)法創(chuàng)作中很是流行。但是，還有人一直堅(jiān)守著傳統(tǒng)隸書(shū)的基本要求，字形方匾，蠶頭燕尾，這樣做，也會(huì)在書(shū)法大賽中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的。

上面這幅在全國(guó)書(shū)法大賽中的獲獎(jiǎng)作品，就是保留了隸書(shū)的方匾字形，并且還保留了一定的蠶頭燕尾，根據(jù)書(shū)法大賽的創(chuàng)作規(guī)則，這幅大字隸書(shū)不僅入了展，而且還獲了獎(jiǎng)。那么，這幅作品究竟使用了哪些方法而獲獎(jiǎng)的？其實(shí)，只要我們認(rèn)真分析一下，它獲獎(jiǎng)的理由并不是在字形與保留了蠶頭燕尾上，而是在用筆上得到了評(píng)委的認(rèn)可與肯定。這幅作品的主要特點(diǎn)有：

一是取法有道。我們從作品中可以看出，這幅隸書(shū)作品在取法上主要是《石門(mén)頌》風(fēng)格的，當(dāng)然，這只是其中之一，有些字形與用筆的取法還有《祀三公山碑》等，作者在創(chuàng)作中較好地把多種字帖的風(fēng)格融合在了一起，最后形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在當(dāng)代，人們創(chuàng)作隸書(shū)作品時(shí)，大都使用了這樣一個(gè)方法：就是融合創(chuàng)作，將多種隸書(shū)風(fēng)格融合在一起，既有主體風(fēng)格，也有多體風(fēng)格，而最終表現(xiàn)出的就是個(gè)性風(fēng)格，在書(shū)法大賽中很是受歡迎。

二是保留了原有字帖的字形風(fēng)格。我們知道，《石門(mén)頌》是東漢時(shí)期的經(jīng)典名碑，它的字形呈方匾狀，而共線條都是以纖細(xì)為最，多數(shù)用筆的筆法都是以直接入筆為主，但每個(gè)筆畫(huà)卻很細(xì)，因此，對(duì)《石門(mén)頌》來(lái)說(shuō)，它就有了飄逸之風(fēng)，如“閑云野鶴，飄飄欲仙”，它的結(jié)字呈方匾形，此作正是繼承了《石門(mén)頌》的字形風(fēng)格，這一特征并沒(méi)有改變。當(dāng)代書(shū)法名家李守銀的隸書(shū)也是采用這樣的寫(xiě)法，字形更匾，但風(fēng)格更加雄沉有力。

三是用筆方法更為沉著。我們知道，《石門(mén)頌》的筆畫(huà)寫(xiě)得更加細(xì)勁，盡管如此，但力道并不缺少，而是像從筆畫(huà)里面發(fā)現(xiàn)了一股強(qiáng)勁之力。但此作在創(chuàng)作時(shí)，并沒(méi)有沿著原有的書(shū)寫(xiě)方法進(jìn)行，而是把筆畫(huà)加粗書(shū)寫(xiě)，讓筆畫(huà)看起來(lái)更為強(qiáng)勁有力。這是用筆方法的不同而產(chǎn)生出的效果。在創(chuàng)作時(shí)，作者將毛筆的筆尖和筆肚用得更加徹底，讓書(shū)寫(xiě)有了八面出鋒的效果，但是，中鋒用筆的方法并沒(méi)有改變，因此，這樣的創(chuàng)作方法就會(huì)產(chǎn)生出筆畫(huà)更為粗壯，效果更為明顯。

當(dāng)然，對(duì)于這幅獲獎(jiǎng)作品來(lái)說(shuō)，也引發(fā)了許多書(shū)法愛(ài)好者的關(guān)注和熱議。有的人認(rèn)為，只要把《石門(mén)頌》臨摹好了，寫(xiě)這種作品并不難。也有人說(shuō)，這幅作品其實(shí)就是對(duì)李守銀隸書(shū)的翻版，如果從技術(shù)含量上來(lái)講，并沒(méi)有創(chuàng)作的方法可言，不值得推崇。但還有人覺(jué)得，當(dāng)代書(shū)法的確需要學(xué)古和創(chuàng)新水平，這些方面還是要去下功夫的，如果沒(méi)有扎實(shí)的功底，肯定是學(xué)不好隸書(shū)的，更談不上創(chuàng)新。

對(duì)于上面這幅隸書(shū)獲獎(jiǎng)作品來(lái)說(shuō)，大家還有哪些觀點(diǎn)？歡迎在評(píng)論區(qū)留言發(fā)表看法，一起討論。