書法基本功和寫字大小的區(qū)別論述：

書法的基本功問題是人們經(jīng)常談?wù)摰脑掝}。對基本功的認(rèn)識與理解也各執(zhí)其說。最常見的一種提法是：將楷書寫好了，才算基本功扎實。究其原由，大概是從古人所說的：“欲學(xué)草書，先通楷書”那里來的。古人這句話的意思是：如果要學(xué)草書，必須要首先通曉楷書的法理。從實踐的意義上看，這句話說得非常對。因為草書（更確切地說應(yīng)該是行書）的許多法理是源自楷書的，行草書與楷書有著非常密切的“血緣”關(guān)系。

寫字確實有寫大寫小的區(qū)別，大字的用筆會壓到筆腹或筆根，才能寫粗寫大，小字如果想寫快主要是靠筆尖的彈放。大字多用于正式的場合，而小字常常是抄書和書信往來，在書寫的狀態(tài)中，會有相當(dāng)不一樣的心境，練習(xí)時也會有不同的方法。

盧定山行書入門詳帖欣賞：

• 作字以精、氣、神為主。落筆處要力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧。操之縱之，六轡在手；解衣磅礴，色舞眉飛。董思翁云：“作字須攢捉?！奔疵自聼o垂不縮，無往不收意也。

中鋒用筆基本法則和用墨特點概述：

“中鋒用筆”是中國書法用筆的根本法則，令筆心常在點畫中行，才能產(chǎn)生如屋漏痕、如錐畫沙、如印印泥的藝術(shù)效果。“中鋒用筆”之所以成為用筆的根本法則，是因為它貫穿于中國書體演變史的全過程，秦篆純以中鋒用筆，而隸、行、草、楷也無不以中鋒為正鵠。古人云：“作書貴用中鋒”即為此意。當(dāng)然，“中鋒用筆”作為用筆的根本法則，不可機械地認(rèn)識和理解，只有在正確認(rèn)識的基礎(chǔ)上，才可能做到正確的運用。

在實踐中，不論提、按、起、倒、轉(zhuǎn)、折，令筆鋒常在點畫中行，亦即中鋒運筆，固然是好的；但是在創(chuàng)作中，作品中呈現(xiàn)出的形、神、意趣、(情)采，都是靠靈活多變、非常自然的用筆體現(xiàn)出來的。因此，筆鋒不可能一成不變地保持在筆畫正中間的，書者只是憑感覺控制著那桿筆，無論是中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒等筆鋒的取勢不同，但在筆畫的中截基本上保持中鋒運筆，這是一個普遍性的規(guī)律，也就是古人所說的“筆筆中鋒”的含義。

行筆要凝重，行處皆留，留處皆行，以求其渾滿之意；所應(yīng)力避的是“以模糊為藏鋒”，筆墨含混不清，寫成“墨豬”狀。露鋒之法，或入或出，亦須起落渾沉；下筆時豎畫橫下、橫畫豎下，避免率筆直落。收筆時，要緩提漸起，直至鋒直錐立，力收之；既要避免出芒尖，也要力避放筆橫掃而出提“破鋒”。