奈飛系列單元?jiǎng)　稅?、死亡與機(jī)器人》第四季于5月15日上線，截止目前豆瓣評分4.9分，在國外影視評分網(wǎng)站爛番茄上，觀眾爆米花指數(shù)僅38%，創(chuàng)系列最低分。而在此之前，奈飛出品的系列單元?jiǎng)　逗阽R》第七季開播后獲得豆瓣開分8.8分，較之前幾季，實(shí)現(xiàn)了口碑的回升。

《愛死機(jī)》系列與《黑鏡》系列都是奈飛重要的單元?jiǎng)∑放啤卧獎(jiǎng)∈且环N較為靈活的創(chuàng)作模式，每一集通常會(huì)由不同的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，圍繞一定的主題，打造獨(dú)立成篇的內(nèi)容，每集間的關(guān)聯(lián)較弱。奈飛將單元?jiǎng)‘?dāng)作了探索先鋒實(shí)驗(yàn)類內(nèi)容的一種重要方式。

14年前，《黑鏡》以三集帶有驚人腦洞與英式諷刺風(fēng)格的短故事，折射科技對現(xiàn)實(shí)生活的諸多影響，一上線便成為現(xiàn)象級爆款。由蒂姆·米勒和大衛(wèi)·芬奇聯(lián)合打造的《愛死機(jī)》系列，自2019年首播以來，也以其狂野創(chuàng)新的美學(xué)風(fēng)格與頗具先鋒色彩的黑暗科幻題材迅速圈粉，成為科幻動(dòng)畫領(lǐng)域標(biāo)桿。這兩個(gè)系列讓單元?jiǎng)∵@一創(chuàng)作模式成為行業(yè)熱點(diǎn)。

然而，這兩個(gè)系列的作品口碑多年來一路起伏不定。根據(jù)豆瓣顯示，《黑鏡》系列前三季都保持豆瓣評分9分以上的高水準(zhǔn)，第四季豆瓣評分8.5分，口碑略微下滑，而第五、六季的評分則下滑至7分上下，直到第七季，才以8.8分實(shí)現(xiàn)口碑回暖?！稅?，死亡，機(jī)器人》系列在第一季以豆瓣評分9.2分橫空出世后，第二季則已6.9分的成績遭遇口碑滑鐵盧。經(jīng)過創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的調(diào)整改良后，第三季以8.5分重獲好評。然而，這種創(chuàng)作勢頭并未延續(xù)到接下來的第四季，作品從視覺創(chuàng)意到探討的議題都呈現(xiàn)出平庸化的態(tài)勢。

奈飛出品的兩大系列單元?jiǎng)〔煌局g存在的巨大口碑差異，也進(jìn)一步折射出系列單元?jiǎng)∵@一類型在創(chuàng)作與運(yùn)營的過程中面臨的諸多問題。其成功與失敗的經(jīng)驗(yàn)，都可以為這一類型的后續(xù)創(chuàng)作提供相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)與借鑒。

系列單元?jiǎng)～@得成功的獨(dú)到之處

《愛死機(jī)》和《黑鏡》系列以獨(dú)特魅力在全球范圍內(nèi)收獲大量觀眾與良好口碑，其成功并非偶然。 

一方面，這兩個(gè)系列都給予了觀眾前所未有的新奇觀感。這一份新意，來源于新奇的主題設(shè)定、點(diǎn)蕩起伏的故事情節(jié)以及先鋒性的美學(xué)風(fēng)格。

例如，《黑鏡》在主題設(shè)置上，聚焦現(xiàn)實(shí)社會(huì)與科技發(fā)展的緊密關(guān)聯(lián)，以冷峻視角呈現(xiàn)科技失控可能帶來的黑暗局面。我們能在《黑鏡》第一季《國王》中看到英國首相與豬性交的荒誕情節(jié)，揭示出網(wǎng)絡(luò)輿論對個(gè)體的裹挾，以及人與媒介之間扭曲的關(guān)系。在第二季《馬上回來》中看到科技對人類情感的替代性矛盾，以及人工智能無法復(fù)刻人性的局限性。這類對未來世界的想象性描摹，折射出科技、消費(fèi)主義、媒介對人的種種影響，以前瞻性的視角，打下了《黑鏡》這一系列單元?jiǎng)〉钠放浦取?/span>

而《愛死機(jī)》系列，致力于探索先鋒影像的多種可能性，以大膽的想象，極致的視覺風(fēng)格，圍繞 “愛”“死亡”“機(jī)器人” 等元素，從哲學(xué)、社會(huì)等多個(gè)層面拋出諸多關(guān)于人類未來的深刻議題。在《證人》《吉巴羅》等劇集中，導(dǎo)演阿爾貝托·米爾戈將2D手繪筆觸與3D數(shù)字化技術(shù)結(jié)合后，創(chuàng)造的寫實(shí)感與機(jī)械感交織的獨(dú)特視覺風(fēng)格，為觀眾帶來前所未有的視覺沖擊；在《齊馬藍(lán)》中，以獨(dú)特的人物造型比例以及大膽的色塊運(yùn)用，講述機(jī)器人藝術(shù)家探尋自身存在本質(zhì)的過程，進(jìn)一步揭示了對創(chuàng)作者生命意義的重新審視與終極追問。

另一方面，在制作中，每一集都從全球吸納新興創(chuàng)作人才，由不同團(tuán)隊(duì)進(jìn)行獨(dú)立故事創(chuàng)作，這是奈飛系列單元?jiǎng)〉囊淮筇厣c成功關(guān)鍵。這樣的創(chuàng)作模式，充分發(fā)揮各團(tuán)隊(duì)的風(fēng)格特色，利于整個(gè)系列的推陳出新。

《愛死機(jī)》選擇了分派創(chuàng)作的模式：將故事版權(quán)和創(chuàng)作自由交給全世界的各種獨(dú)立工作室。我們既能在《愛死機(jī)》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中看到提姆?米勒、大衛(wèi)?芬奇等好萊塢大咖，也能看到中國導(dǎo)演呂寅榮（《功夫熊貓》系列）和波蘭動(dòng)畫工作室Platige Image等新銳力量，這種模式使得各集呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢，以多樣化風(fēng)格吸引觀眾。而《黑鏡》系列經(jīng)由奈飛接手后，通過整合不同導(dǎo)演與演員陣容，也形成更加多元化的創(chuàng)作格局，為劇集內(nèi)容提供更為新穎的視角。例如第七季第三集《夢幻酒店》由華人女導(dǎo)演王昊鷺執(zhí)導(dǎo)，以細(xì)膩溫存的風(fēng)格探討人機(jī)共存時(shí)代的情感議題，成為了其中格外引人注目的一集。

與此同時(shí)，系列單元?jiǎng)≈忻恳还适伦猿梢惑w的特點(diǎn)，也恰好契合當(dāng)下觀眾群體多元化的審美需求。《愛死機(jī)》涵蓋科幻、奇幻、恐怖、喜劇等多種類型，觀眾無論是喜愛哲學(xué)思考，還是追求感官刺激，亦或是鐘情幽默喜劇風(fēng)格，都能在其中找到符合自己口味的劇集。《黑鏡》雖然整體風(fēng)格偏向冷峻與批判，但各集在敘事方式、情感基調(diào)等方面也存在差異，如《馬上回來》側(cè)重于情感糾葛，《白熊公園》側(cè)重于懸疑驚悚，這種多樣化的風(fēng)格選擇拓寬了作品的受眾范圍，吸引了不同年齡、性別、文化背景的觀眾，實(shí)現(xiàn)了對觀眾需求的全面覆蓋。

系列單元?jiǎng)】诒环€(wěn)定的問題所在

奈飛系列單元?jiǎng)≡诮?jīng)歷了第一季橫空出世并在觀眾心中封神后，都經(jīng)歷過“跌下神壇”的口碑危機(jī)。

首先，對于《黑鏡》《愛死機(jī)》這類以先鋒性為品牌標(biāo)識的作品而言，一旦內(nèi)容無法給予觀眾耳目一新感，便會(huì)收獲諸多負(fù)面評價(jià)?！稅鬯罊C(jī)4》出現(xiàn)了創(chuàng)意匱乏與議題同質(zhì)化的問題。如第四季第二集不僅在視覺上采用與上季“迷你亡靈之夜”相同的移軸攝影，敘事上大量的戰(zhàn)爭場面與結(jié)尾將人類文明毀滅戲謔為“對銀河系來說，只是又放了個(gè)屁”的包袱都如出一轍。除此外，第四季多集都在延續(xù)上一季的老梗，如貓咪聯(lián)手機(jī)器人稱霸世界、智能家電擬人化吐槽等，暴露出創(chuàng)新疲軟的問題。本季口碑的下滑，也意味著這些“新瓶裝舊酒”式的嘗試，難以引發(fā)觀眾的深度思考與情感共鳴。

其次，是在對先鋒形式的過分追求中，忽視了與故事內(nèi)容的契合，進(jìn)而導(dǎo)致內(nèi)容與形式的失衡。以《愛，死亡與機(jī)器人》為例，部分劇集出現(xiàn)明顯的“炫技” 傾向，將視聽技術(shù)展示凌駕于故事講述之上。如某季第一集以提線木偶形式重現(xiàn)搖滾樂隊(duì)演唱會(huì)，全程缺乏實(shí)質(zhì)故事內(nèi)容，僅作為技術(shù)展示的載體；第八集雖在二維動(dòng)畫色彩與光影結(jié)合上有技術(shù)亮點(diǎn)，但為突出技術(shù)效果，大幅增加槍戰(zhàn)場景占比，壓縮故事敘事空間，使原本具有神秘主義色彩的二戰(zhàn)故事淪為簡單的動(dòng)作片，喪失敘事深度與情節(jié)張力。這種本末倒置的創(chuàng)作方式，導(dǎo)致作品故事性、諷刺力度與隱喻豐富程度嚴(yán)重削弱，無法滿足觀眾對精彩故事與深刻立意的期待。

再者，是單元?jiǎng)χ黝}統(tǒng)一的要求與制作者宏大的敘事野心之間存在難以平衡的矛盾。奈飛所邀請的新銳創(chuàng)作者中，有一些不滿足于系列原有的主題限定，而試圖“夾帶私貨”，從而被劇集粉絲詬病初心不在。例如《黑鏡》第六季的帶有獨(dú)立紀(jì)錄片風(fēng)格的《亨利湖》、帶有奇幻元素的《梅齊·黛》都被觀眾詬病科幻意味不再，失去了《黑鏡》系列原有的特點(diǎn)。

也有的創(chuàng)作者希望在作品中體現(xiàn)文化多元主義的野心，卻并未對其所呈現(xiàn)的民族文化進(jìn)行深入的了解，暴露出對民族文化的呈現(xiàn)流于表面的問題。如在《愛死機(jī)》第四季《霸王龍的尖叫》中部分劇集對語言文化的運(yùn)用極為粗糙，存在對漢語書面語與口頭語斷句、念白方式缺乏基本認(rèn)知的情況，嚴(yán)重影響了敘事的流暢性與觀眾的體驗(yàn)。

奈飛系列單元?jiǎng)〖九c季間呈現(xiàn)出的評分劇烈波動(dòng)，根源在于其獨(dú)特的創(chuàng)作運(yùn)營模式：內(nèi)容上追求先鋒性、制作上由不同團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作分集內(nèi)容，在賦予劇集創(chuàng)新性與多元性的同時(shí)，也意味著需要去承擔(dān)最終成品質(zhì)量參差不齊的風(fēng)險(xiǎn)、去接受觀眾更為嚴(yán)格的評判。但總體而言，《黑鏡》《愛死機(jī)》等作品以突破性姿態(tài)為觀眾帶來耳目一新的觀看體驗(yàn)，也為全球創(chuàng)作者提供了展示才華的平臺，這樣的大膽嘗試值得肯定。我們依然期待未來能在《黑鏡》《愛死機(jī)》等系列中，看到更多頗具實(shí)驗(yàn)性與先鋒性的創(chuàng)作嘗試。