對(duì)于大字隸書(shū)來(lái)說(shuō)，評(píng)委主要考察作品的用筆和結(jié)字，除此之外，還要從風(fēng)格上來(lái)考察作品的氣勢(shì)如何，例如一幅大字作品如果在展廳中沒(méi)有明顯的氣勢(shì)，就一定會(huì)缺乏作品所帶來(lái)的藝術(shù)性效果。于是，有的人就說(shuō)，寫(xiě)大字作品的難度要大于寫(xiě)小字，因?yàn)樾∽旨词拱岩粋€(gè)筆法沒(méi)有寫(xiě)到位，在那么多的字中，評(píng)委也是很難看出來(lái)的，相反，大字作品因?yàn)槟硞€(gè)原因，就會(huì)讓評(píng)委一眼會(huì)看出問(wèn)題了。

上面這幅楹聯(lián)作品，寫(xiě)的是隸書(shū)風(fēng)格，從作品中可以看出，作者在創(chuàng)作過(guò)程中，很是注重用筆的嚴(yán)謹(jǐn)性，每個(gè)筆法寫(xiě)得很到位，可以說(shuō)筆筆是以中鋒為主，筆筆濃墨書(shū)寫(xiě)，這樣做的效果就是強(qiáng)化展廳效應(yīng)，表現(xiàn)書(shū)法的氣勢(shì)和主要風(fēng)格。中鋒用筆的好處主要是繼承了篆隸書(shū)法的主要用筆方法，也會(huì)使作品表現(xiàn)出雄渾與厚重之氣。

首先，作用的用筆十分周到。我們可以從作品中看出，作者在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，注重一個(gè)點(diǎn)畫(huà)起、行、收用筆，起筆時(shí)基本都是逆鋒入筆，符合傳統(tǒng)隸書(shū)的用筆要求，而行筆時(shí)順著起筆后的筆尖效果，以中鋒用筆行走，很少提按，收筆時(shí)，大多數(shù)筆畫(huà)沒(méi)有逆筆回收，但個(gè)別筆畫(huà)有逆鋒收筆，這樣做的效果仍然是為了保證筆畫(huà)的厚重與雄渾之氣，這也是當(dāng)下隸書(shū)創(chuàng)作及用筆的主流方法。

其次，取法多樣化?，F(xiàn)在人們考察一幅隸書(shū)作品質(zhì)量高低時(shí)，并不是要求只學(xué)一樣而去照搬，而是要求書(shū)法愛(ài)好者要多樣化學(xué)習(xí)，以此來(lái)豐富書(shū)法的功力。這幅作品主要以《張遷碑》的取法為主，但作者并沒(méi)有只取一家，時(shí)而還有其它一些摩崖、碑刻作品的風(fēng)格出現(xiàn)，例如，作者在創(chuàng)作過(guò)程中，還參雜了《楊淮表》、篆書(shū)等某些筆畫(huà)，只不過(guò)，人家把那些細(xì)勁的筆畫(huà)變得更粗獷了一些。

第三，字內(nèi)空間的處理更加細(xì)膩。我們注重到，看一幅作品時(shí)，并不能只盯著字形如何好看，而是要放眼書(shū)法的藝術(shù)性來(lái)考察它。所謂書(shū)法的藝術(shù)性，就是指字形大小、墨色處理以及章法安排的變化是否符合書(shū)法藝術(shù)性的要求。這幅作品雖然只有短短的八個(gè)字，但作者在處理字內(nèi)空間時(shí)，很是講究，該密的一定很密，該疏的一定很疏。例如上下聯(lián)的最后兩個(gè)字上，中間寫(xiě)得都很茂密，而周?chē)鷦t處理得很松，這就是書(shū)法藝術(shù)性的主要變化方法。

然而，一些書(shū)法愛(ài)好者在面對(duì)這幅作品時(shí)，卻引發(fā)了關(guān)注和熱議。大多數(shù)人說(shuō)，這幅隸書(shū)作品寫(xiě)得很好，至少字形好看，是難得的一幅好作品。也有人說(shuō)，如果要從寫(xiě)字上來(lái)衡量，我認(rèn)為作者寫(xiě)得很傳統(tǒng)。但也有書(shū)法家指出，看到這幅作品時(shí)，只能說(shuō)這位作者在隸書(shū)方面下了很多功夫，但考察其藝術(shù)性的時(shí)候，并沒(méi)有字形大小、筆墨、章法等方面的變化，說(shuō)明他在藝術(shù)性的創(chuàng)新上還是欠缺了。

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